Sekigawa, Hideo

Hideo Sekigawa (関川 秀雄 Sekigawa Hideo , ( 1. prosince 1908 – 16. prosince 1977 ) byl japonský radikální filmař, který otevřeně demonstroval své levicové přesvědčení. Jeden z představitelů japonské nezávislé kinematografie v 50. letech 20. století . Během své režijní kariéry, která spadá do období let 1944 až 1969, natočil režisér více než 50 filmů, z nichž mnohé se zabývají protiválečnou tematikou, v některých filmech vyjádřil protiamerický postoj i kritiku mocenských struktur.

Životopis

Raná léta

Hideo Sekigawa se narodil jako čtvrtý syn v domě statkáře v malém městečku Sawata, které se nachází na ostrově Sado v prefektuře Niigata (nyní bývalé město Sawata je jednou z 10 částí města Sado ). Už během studií na střední škole Sado v prefektuře Niigata byl mladý muž vášnivý pro studium umění. Po stávce ve škole Niigata Sekigawa opustil školu a odešel do Tokia , kde v roce 1936 získal práci ve studiu PCL (Photo Chemical Laboratories - raný název studia Toho ) jako asistent producenta [1] . Působil jako ředitel produkce na řadě raných filmů Satsuo Yamamota (známého levicového režiséra a člena CPJ ) a Yasujiro Shimazu [2] .

Filmová kariéra

V roce 1944 debutoval jako režisér dokumentem Velká křídla [3] , který vznikl na objednávku Asociace leteckého průmyslu v armádním studiu letectva Jižní armády. Film vyprávěl o novém průzkumném letounu a jeho údržbě na týlové základně [4] . Po skončení 2. světové války spolu s Akirou Kurosawou a Kajirem Jamamotem režíroval první celovečerní film své režisérské kariéry People Making Tomorrow ( 1946 ), propagandistický film na objednávku Toho Workers' Union [5] . Kurosawa v dalších letech neuznal tento projekt jako své dílo [6] , a Kojiro Yamamoto naopak, aby se v očích veřejnosti rehabilitoval za své filmy natočené během válečných let, které vznikly v souladu s národní politiky militaristického Japonska, se aktivně podílel na natáčení. Sekigawa jako jeden z odborových válečníků v Toho Studios zaujal ústřední pozici ve sporech mezi Kurosawou a Yamamotem při práci na tomto projektu [1] . Po slavné stávce Toho v roce 1948 byl Sekigawa pro své komunistické sympatie vyhozen z filmové společnosti a připojil se k hnutí nezávislých japonských filmařů [3] . Aktivně se podílel na filmové produkci pro Toyoko Eiga (předchůdce Toei), točil skromné ​​dokumenty a hrané filmy v malých nezávislých studiích, jako jsou Riken Eiga, Oizumi Eiga, Dai-ichi-kyodan, Shin eiga-sha, „Ari puro“ , „Kindai eiga kyokai“ atd. Během těchto let vynikl jako jeden z nejradikálnějších režisérů [7] , spolu s Tadashi Imai , Fumio Kamei a Satsuo Yamamoto , kteří významně přispěli k hnutí nezávislých .

Na počátku 50. let natočil sérii známých filmů věnovaných citlivým tématům, často s protiamerickým zaměřením [7] : „ Len to the Voices of the Sea “ ( 1950 ), protiválečný film uznáván jako jeden z nejlepších ve své kariéře. Na základě knihy "Poslouchejte hlas boha moře", která shromáždila deníky studentů, kteří zemřeli ve válce. Sekigawa si však spolu se scénáristou Kazurem Funahashim z knihy nevypůjčil samotný děj, ale pouze myšlenku, postoj, náladu. Hlavní pozornost je ve filmu věnována zobrazení posledních dnů oddílu bývalých studentů poražených na barmské frontě. „Listen to the Voices of the Sea“ byl historický v tom, že to byl první film v Japonsku, který otevřeně odhaloval hrůzy a brutality války . Následovala série extrémně kontroverzních, ale často vysoce postavených děl: „Můj zločin na univerzitě“ ( 1951 ); " Úsvit 15. srpna " ( 1952 ), - o hořkém dni kapitulace, ve kterém se režisér vypořádal s posledními militaristickými fanatiky, kteří se nesmířili s porážkou; Děti smíšené krve ( 1953 ) je otevřeně protiamerický film, ve kterém se Sekigawa dotýká bolestivého tématu poválečného Japonska o dětech narozených japonským ženám americkým vojákům; a především jeho nejslavnější film Hirošima (1953, podle knihy profesora Hirošimské univerzity Arata Osady), jehož měřítko realistické rekonstrukce událostí atomového bombardování Hirošimy je v kontrastu se skromností zobrazených událostí filmu Children of atomová bomba [7] (v naší pokladně - Děti Hirošima ") v režii Kaneta Shinda (1952) podle stejné knihy.

Od poloviny 50. let , kdy začaly potíže s distribucí nezávislých filmů, se Sekigawa připojil k řadám režisérů filmové společnosti Toei , kde plodně pracoval až do konce 60. let , i když jeho kariéra v tomto období se vyvíjela směrem k filmům s komerčnějším pozemky [7] . Jedinou výjimkou byl ještě jeden protiamerický snímek „Řek Země“ (v pokladně SSSR – „ Řvání letadel a země “), který se dotýká problému amerických vojenských základen na japonských ostrovech. Byla to jedna z těch vzácných příležitostí, kdy si velká filmová společnost, jako je Toei, dovolila dotknout se tak citlivého protiamerického tématu, jaké si dříve mohla dovolit jen malá nezávislá studia [9] .

Režisérův mladší bratr Yukio Sekigawa byl jedním z lídrů japonských národních drah (JNR - Japanese National Railways). Předpokládá se, že mladší bratr opakovaně žádal staršího bratra o pomoc při popularizaci práce železničářů i samotné železniční dopravy obecně. Proto Sekigawa opakovaně apeluje na dokumentární a hrané filmy o tomto druhu dopravy. Již v roce 1951 natočil Sekigawa krátký dokumentární film The Daily Life of Railway Workers, který získal cenu na filmovém festivalu v Benátkách v roce 1952 . Jedním z komerčně nejúspěšnějších v režisérově kariéře byl celovečerní film Velká cesta (jinak Velká cesta, 1960 , s populární filmovou hvězdou Rentaro Mikuni v titulní roli). Tento trhák podle scénáře Kaneto Shindō dynamicky zobrazuje 30letou historii zaměstnance JNR a jeho rodiny. Odehrává se v Morioce od konce éry Taishō do 50. let éry Shōwa . Úspěch filmu v národních pokladnách zapůsobil na vedení Japonských národních drah natolik, že okamžitě zadali firmě Toei výrobu dalšího filmu o hrdinské práci brigády sloužící v těch letech supermodernímu Sakura Expressu. Film " Dlouhý let ", natočený podle scénáře stejného Shinda a za účasti stejného Rentara Mikuniho, byl propuštěn do konce roku a měl zasloužený úspěch.

Ze Sekigawových děl 60. let 20. století filmy Můj život je jako oheň ( 1961 ), Prodavači sexu ( 1965 ) [7] a Kruté tetování (jinak s názvem „ Vytetovaná svůdnice “, 1968 ).

Ceny a nominace

Filmový festival v Benátkách (1952)

• Porota III. Mezinárodního festivalu vědeckých a dokumentárních filmů, konaného v rámci 13. Mezinárodního filmového festivalu v Benátkách, udělila 2. cenu v sekci krátkých filmů na aktuální téma - film "Každodenní život železničářů" [10]

Cena časopisu Kinema Junpo [11]

• 1948 nominace na cenu za nejlepší film za film Druhý život.
• Nominace na cenu za nejlepší film z roku 1950 za film Poslouchejte hlasy moře.
• Nominace na cenu za nejlepší film 1950 - Válečné lodě nekouří.
• 1957 nominace na cenu za nejlepší film za zvuk letadla a zem.
• Nominace za nejlepší film v roce 1958 - Peklo ve 2:00
• 1960 nominace na cenu za nejlepší film za Velkou cestu.
• 1966 nominace na cenu za nejlepší film pro 13 000 podezřelých.

Filmografie

Komentáře

1. ↑ Název „Makers of Tomorrow“ pochází z anglického názvu, pod kterým byl film uveden v mezinárodní pokladně ( angl.  These Who Make Tomorrow )
2. ↑ Film se v sovětské distribuci promítá od 5. srpna 1957, r/r 1112/57 (dabováno na stanici kina M. Gorkého, 1957) - vychází: časopis New Films pro pracovníky filmové distribuce, 1957. Číslo Obrázek 3: Předběžný plán uvedení nových celovečerních filmů na třetí čtvrtletí roku 1957.
3. ↑ Film byl promítán v sovětské distribuci od 30. září 1963, r/r 1190/63 (dabováno na filmové stanici Mosfilm, 1963) – publikováno: Komentovaný katalog filmů vydaných v roce 1963. M., "Umění", 1963, s. 16-17.
4. ↑ Název „Great Road“ pochází z anglického názvu, pod kterým byl film uveden v mezinárodní pokladně ( angl.  The Great Road )
5. ↑ Název „Sex Peddlers“ pochází z anglického názvu, pod kterým byl film uveden v mezinárodní pokladně ( Eng.  The Sex Peddlers )
6. ↑ Název "Tattooed Temptress" pochází z anglického názvu, pod kterým byl film uveden v mezinárodní pokladně ( Eng.  Tattooed Temptress )

Poznámky

1. ↑ 1 2 関川秀雄のノワール Archivováno 18. října 2016 na Wayback Machine na webu Eiga-no-kuni  (japonsky)
2. ↑ 1 2 関川秀雄 Archivováno 1. ledna 2022 na Wayback Machine na JMDb (japonská filmová databáze)  (japonsky)
3. ↑ 1 2 Hideo SEKIGAWA Archivováno 6. května 2021 na Wayback Machine na Cinephilazr.Pagesperso-Orange.fr  (fr)
4. ↑ 印緬航空作戦大いなる翼 na japonské filmové databázi  (japonsky)
5. ↑ Toeplitz, Jerzy , Dějiny kinematografie (5. díl, 1959; ruský překlad, M., vyd. Progress, 1974, s. 248)
6. ↑ Akira Kurosawa (z cyklu "Mistři zahraniční kinematografie") / Sestavila L. Zavjalova; Překladatelé L. Zavyalova, T. Ruzskaya; Intro. Umění. R. N. Jurenev. - M .: Umění, 1977. - S. 312 (s. 15).
7. ↑ 1 2 3 4 5 SEKIGAWA (Hideo) Archivováno 30. října 2020 na Wayback Machine na webu Larousse Encyclopedia  (fr.)
8. ↑ Iwasaki, Akira . "Historie japonské kinematografie", 1961 (přeloženo z japonštiny 1966, Překladatelé: Vladimir Grivnin, L. Levin a B. Raskin). - M .: Umění, 1966, s. 320 (s. 175).
9. ↑ Gens, Inna Yuliusovna . „Meč a Hirošima“. M., "Umění", 1972. - S. 200 (s. 119).
10. ↑ 1 2 "Kino a čas" (Věstník Státního filmového fondu SSSR). Vydání dvě. Příručka mezinárodních filmových festivalů (1932-1960), Kniha druhá, Moskva: Státní filmový fond SSSR, 1962, s. 411-412
11. ↑ Kinema Junpo Top YBY Archivováno 29. září 2018 na Wayback Machine na Rinkworks.com 
12. ↑ Hideo Sekigawa Archivováno 17. července 2020 na Wayback Machine na IMDb 
13. ↑ Asu o tsukuru hitobito (1946 ) — Informace o vydání na IMDb  
14. ↑ 1 2 Seznam zahraničních filmů v pokladně SSSR Archivní kopie z 28. ledna 2020 na Wayback Machine na  fóru Phoenix Cinema Club
15. ↑ Ôinaru tabiji (1960 ) — Informace o vydání na IMDb  
16. ↑ Himo (1965 ) — Informace o vydání na IMDb  
17. ↑ Irezumi muzan (1968) – informace o vydání archivované 17. března 2005 na Wayback Machine na IMDb  

Odkazy

• Hideo Sekigawa  na internetové filmové databázi

Literatura

• Iwasaki, Akira . "Moderní japonské kino", 1958, (přeloženo z japonštiny 1962, Překladatelé: Vladimir Grivnin, L. Levin), - M .: Umění, 1962, S. 524.
• Iwasaki, Akira . "Historie japonské kinematografie", 1961 (přeloženo z japonštiny 1966, Překladatelé: Vladimir Grivnin, L. Levin a B. Raskin). — M.: Umění, 1966, s.320.
• Gens, Inna Juliusovna . „Meč a Hirošima“. M., "Umění", 1972. - S. 200.
• Toeplitz, Jerzy , Historie filmu, díl 5, 1959; Ruský překlad, M., ed. Progress, 1974, s. 320 (s. 248).
• Akira Kurosawa (ze série "Mistři zahraniční kinematografie") / Sestavila L. Zavyalova; Překladatelé L. Zavyalova, T. Ruzskaya; Intro. Umění. R. N. Jurenev. — M.: Umění, 1977. — 312 s.