Teatro San Cassiano ( italsky: Teatro San Cassiano ) v Benátkách je první veřejná (veřejná) opera na světě. Otevřeno v roce 1637, první písemné doklady o stavbě jeho budovy pocházejí z roku 1581 [1] . Divadlo má svůj název, podle kterého je nejznámější, podle farnosti San Cassiano, ve které se nacházela jeho budova, ve čtvrti Santa Croce nedaleko Rialta . San Cassiano patřilo do benátské rodiny Trono. Ve skutečnosti před otevřením San Cassiana veřejná divadla fungující na komerční bázi uváděla pouze divadelní představení (tedy „komedie“) [2] [3] , zatímco opera zůstávala soukromou, uzavřenou formou zábavy pro aristokratické publikum. . Teatro San Cassiano poprvé zpřístupnilo operu široké veřejnosti, a to nejen dvořanům.
První informace o divadle, které existovalo na místě budoucího divadla San Cassiano, pocházejí z roku 1581. Rodinné divadlo Trono pro „komedii“ je zmíněno v dopise ze 4. ledna 1580 (tj. 1581), který zaslal Ettore Trono vévodovi Alfonsovi II. d'Este , a také v díle Francesca Sansovino , Venetia città nobilissima et singolare [4 ] , který hovoří o dvou divadlech ve farnosti San Cassiano. Podle některých historiků mohlo být divadlo rodiny Trono z hlediska plánu „vejčité“ a divadlo rodiny Mikielových zase „kulaté“ [5] . Troneau ve svém dopise vévodovi Alphonsovi píše o „velkém nákladu na čtení komedií“, ale také naráží na popularitu svého podniku, protože vklady mnoha lóží obdržely asi 1000 dukátů [6] .
V tomto ohledu vědci předpokládají, že divadelní boxy, které se později staly jedním z klíčových architektonických prvků 'teatro all'italiana' (italská opera), již existovaly v budoucím divadle San Cassiano. To potvrzuje i dopis z Benátek od Paola Moriho (zmocněnce vévody z Mantovy) ze 7. října 1581, který zmiňuje „lóže těchto dvou účelově vybudovaných míst“ [7] [8] . Navíc v Trattato de' Portamenti od Antonia Persia (1607), v pasáži odkazující na léta před rokem 1593 - kde se zdá, že je myšleno divadlo Trono nebo divadlo Michiel - autor píše, že šlechtici " pronajal téměř všechny lóže“ [9] [10] .
S ohledem na divadelní lóže v Benátkách v roce 1580 došlo k radikálním změnám ve stavebním řádu. Rada deseti se v obavě z kolapsu takových struktur rozhodla prověřit jejich spolehlivost, aby se předešlo nehodám [11] .
Trůnní divadlo bylo stejně jako Mikielovo divadlo uzavřeno v roce 1585 na příkaz Rady deseti a všechny jeho dřevěné jevištní konstrukce byly rozebrány [12] . K jeho druhému objevu došlo pravděpodobně po roce 1607 [13] [14] .
Archivní dokumenty zmiňují využití divadla San Cassiano pro divadelní představení v průběhu 10. let 17. století [15] . Divadlo bylo dvakrát zničeno požárem - v letech 1629 a 1633. O divadle z let 1634 až 1635 nejsou žádné zmínky [16] .
2. května 1636 bratři Tronové (Ettore a Francesco, z „větve“ rodiny San Benetto) informovali úřady o svém záměru otevřít „Hudební divadlo“ a od samého počátku definovali jeho funkci opery. . To samo o sobě znamená rozhodující zlom v dějinách opery: divadlo postavené speciálně pro produkci hudebních představení „pro potěšení váženého publika“ [17] [18] [19] .
Je třeba poznamenat, že obrazy divadla z roku 1637 se dnes nedochovaly: není známo, jak vypadalo zvenčí a jaké mělo interiér. Teatro San Cassiano bylo slavnostně otevřeno v roce 1637 představením Andromeda na hudbu Francesca Manelliho , libreto napsal Benedetto Ferrari . Věnování datované 6. května 1637 uvádí, že opera „byla na jevišti oživena před dvěma měsíci“ [20] .
Historický význam této akce je neocenitelný, stejně jako zažitá komerční praxe nákupu vstupenky pro každého diváka; koncept určený pro globální distribuci, ale zde poprvé viděn jako veřejná opera. Divadlo San Cassiano tak může být považováno za ekonomicko-architektonický prototyp takzvaného „teatro all'italiana“. Benátský přechod od dvorní opery k opeře veřejné znamenal podle muzikologa Lorenza Bianconiho revoluci v šíření této umělecké formy a zároveň položil základ komerčnímu divadlu, jehož struktura byla následně přijata v celé Itálii. [21] [22] . Otevření a finanční úspěch San Cassiano inspiroval další šlechtické benátské rodiny, aby se zapojily do divadelního podnikání, včetně opery. Po rodině Tronů otevřeli svá divadla Grimani, Giustiniani a Michele. Čtyři nové operní domy se v Benátkách objevily až na přelomu let 1630-1640, celkem bylo ve městě v 17. století otevřeno 10 operních sálů [23] .
V roce 1637 zaplatilo publikum 4 benátské liry za právo navštívit divadlo San Cassiano ; v roce 1678 divadlo spolu s dalšími benátskými operními domy stanovuje poplatek 1/4 dukátu. Tradičně se Benátčané dvakrát až třikrát do roka vypravili do operních domů s celou rodinou. Představení se konala během roku třikrát: zimní - na konci masopustu - od svátku svatého Štěpána do 30. března; na svátek Nanebevstoupení Páně do 15. června - představení trvala dva týdny; a nakonec na podzim od 1. září do 30. listopadu [24] [25] .
Vzhledem k naprosté absenci obrazů vztahujících se k této etapě historie divadla San Cassiano poskytuje dokument sepsaný notářem Alessandrem Parillou v Benátsku a datovaný 12. února 1657 významný pohled do vnitřní struktury hlediště. Notář v něm zaznamenává, že před tímto datem bylo v divadle celkem 153 lóží a nyní jich zbylo 102; není upřesněn důvod snížení počtu boxů, není jasné, zda se myslí i pouze používané boxy nebo všechny boxy divadla.
Stejný počet lóží - 153 - později uvedl Francouz Jacques Chassebra de Cramai v roce 1683 v Mercure Galant . Chassebra de Cramai uvádí, že „divadlo v San Cassiano […] má pět úrovní lóží, 31 v každé úrovni“ [26] . Vezmeme-li v úvahu charakteristiky benátských divadel 17. století, je logické dojít k závěru, že celkem 153 lóží tvoří čtyři patra po 31 lóžích a první patro „přízemí“, známé jako pepiano, z 29. boxy se dvěma bočními vstupy do sedadel orchestru. Toto číslo je přesně stejné, jaké zaznamenal o desetiletí později benátský architekt Francesco Bogiolo, když do 7. června 1765 provedl průzkum všech benátských divadel a jednoho v Padově [27] . Ve svém seznamu měření odkazujících na to, co Bogliolo nazývá „staré Teatro San Cassiano“ (z roku 1696 nebo později 1670), architekt uvádí „celkový počet krabic: 31 na patro“, stejně jako Chassebra. Počet divadelních lóží se tedy minimálně od 50. let 17. století do poloviny 18. století nezměnil. Vzhledem k tomu, že první doklady o stavbě divadla, které se k nám dochovaly, pocházejí z února 1657 (tedy února 1658), a že mezi jeho otevřením v letech 1637 až 1658 nejsou žádné informace o jeho přestavbách či přestavbách, vzhledem k tomu, že pozemek, na kterém se divadlo nachází, zůstal od roku 1637 do 60. let 18. století nezměněn (jeho rozměry byly cca 27 x 18,5 m), lze usuzovat, že od samého počátku bylo v areálu 153 lóží v pěti patrech. divadlo v roce 1637.
Můžeme uvést několik divadel, která měla pět pater lóží v hledišti – jedná se o dočasné divadlo postavené pro inscenaci Hermiony ( Padova , 1636) [28] a divadlo ve Velkém sále Palazzo del Podesta (Bologna, 1639 ) [29]
Neexistuje žádný důkaz o změně divadelních návrhů v první polovině osmnáctého století.
Pravidelná produkce oper v San Cassiano pokračovala přinejmenším do poloviny století, částečně díky dlouhé spolupráci s Tommasem Albinonim a dalšími slavnými skladateli: Antonio Pollarolo , Francesco Gasparini , Carlo Francesco Pollarolo , Antonio Lotti , Gaetano Latilla , Baldassare Galuppi [30] .
Jak již bylo zmíněno výše, před rokem 1765 prováděl Francesco Bogliolo, architekt zodpovědný za návrh „nového“ divadla San Cassiano, měření „ve všech divadlech v Benátkách a také v jednom v Padově“ [31] . Proto jsou známy přesné rozměry týkající se „starého“ divadla San Cassiano. Bylo to malé: například proscénium bylo o něco širší než 8 metrů a průměrná hloubka jeviště byla 6,5 metru. Lóže byly co do velikosti extrémně omezené, alespoň ve srovnání s lóžemi z 19. století, na které jsou současní diváci zvyklí.
„Nové“ divadlo San Cassiano bylo slavnostně otevřeno skladbou „Smrt Dimone“ (1763) na hudbu Antonia Tozziho a libreta Johanna Josepha Felixe von Kurtze a Giovanniho Bertatiho, hlavní rozdíl spočíval v tom, že jeho místnost byla hlubší. k navýšení délky stavby po demolici dvou malých domků, které se nacházely na konci „starého“ San Cassiana. V „novém“ Teatro San Cassiano byla průměrná hloubka jeviště asi 9,5 metru, asi o 3 metry více než u předchůdce; boxy byly také o něco širší: stačí porovnat šířku proscéniových boxů „starého“ a „nového“ divadla, rovna 104 cm, respektive 139 cm.
Pokud věříte zprávě Giacoma Casanovy , pak o něco více než deset let po otevření „nového“ San Cassiana, v roce 1776, benátské prostitutky, se souhlasem městských úřadů, přiváděly své klienty k boxům pátého stupně, což svědčí o obecném poklesu morálky [32] .
Poslední sezónou divadla, o níž se dochovaly záznamy, byla sezóna 1798, během níž byly v San Cassianu uvedeny dvě opery: Extravagantní manželka (jak říká libreto: „Hudbu složil pan Pietro Guglielmi, Neapolský hodinář.Scénář kompletně vymyslel a nastudoval Luigi Faccinelli z Verony" [33] a "Opposite Moods" ( italsky: Gli umori contrari , hudba Sebastiano Nasolini, libreto Giovanni Bertati).
Poslední dny budovy San Cassiano uvádí I teatri del Veneto: „V roce 1805 se Francouzi rozhodli ji úplně uzavřít. Celá budova byla v roce 1812 zbořena, aby uvolnila místo pro domy [...]. Dnes se z Piazza Teatro San Cassiano stala zahrada Albrizzi “ [32] .
Po inscenaci La maga fulminata (1638), kde byl opět Francesco Manelli autorem hudby a Benedetto Ferrari libreta, se od roku 1639 stal Francesco Cavalli hlavním aktivním skladatelem divadla a jednou z hlavních postav hudebního života. z Benátek . Cavalli se stal jedním z nejstudovanějších a nejvýznamnějších operních skladatelů 17. století, neboť jeho díla se vyznačují mimořádnými hudebními zásluhami a o jejich vzniku a inscenovaných osudech se dochovalo velké množství dokumentů. Během prvního čtvrtstoletí existence benátské opery ve srovnání s asi stovkou tištěných libret, která se dochovala, dnes přežilo jen asi třicet rukopisných partitur, z nichž dvě třetiny jsou od Cavalliho [34] . Jeho Le nozze di Teti e di Peleo (1639) zůstává první plně zachovanou operou Teatro San Cassiano. Následovaly „Láska Apolla a Daphne“ (1640), „Dido“ (1641), „Síla Amorových šípů“ (1642), „ Aegisthus “ (1643), „Ormindo“ (1644), „Doriclea “ a „Titon“ (1645), Jason (1649), Orymont (1650), Antiochus (1658) a Helena (1659). Dalšími slavnými skladateli, kteří působili v Teatro San Cassiano v 17. století, jsou Pietro Andrea Giani, Marcantonio Giani, Antonio Gianettini a Tomaso Albinoni. Gianettiniho opera L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (Modena, 1692) se stala první společnou inscenací divadla San Cassiano v rámci projektu renovace, když byla v září 2018 uvedena její novodobá premiéra v zámeckém divadle Český Krumlov (dirigent Ondřej Macek ) [35 ] .
V roce 2019 [36] byl odhalen projekt renovace divadla, který navrhl anglický podnikatel a muzikolog Paul Atkin. Jeho cílem je obnovit v Benátkách divadlo San Cassiano z roku 1637, doplněné jevištními mechanismy a mobilními dekoracemi, obnovené co nejblíže originálu díky historickému a kulturnímu výzkumu. Zrekonstruované Teatro San Cassiano se podle Atkinovy představy mělo stát mezinárodním centrem pro objevné experimenty a autentické produkce barokních oper .
Projekt renovace divadla San Cassiano v Benátkách z roku 1637 vymyslel a financoval Paul Atkin, zakladatel a generální ředitel společnosti Teatro San Cassiano Group Ltd. Přestavba původního divadla z roku 1637 v Benátkách začala vážně v dubnu 2015. To vedlo ke vstupu do skupiny Teatro San Cassiano na začátku května 2017 (což se kryje s výročím vydání libreta Andromeda, jehož věnování je datováno 6. května 1637) a zahájení projektu v červnu 2019 jako součástí mezinárodní konference, výstavy a závěrečného koncertu v Benátkách: "The Theater of San Cassiano: Nutnost, řešení, možnost". Projekt získal oficiální podporu od Benátské komuny. Skupina Teatro San Cassiano oznámila, že bylo identifikováno preferované místo pro stavbu a že v současné době probíhají příslušné architektonické a technické studie [37] .
V roce 2018 připravil Stefano Patuzzi (ředitel výzkumu Teatro San Cassiano Group Ltd) na základě různých archivních údajů tabulku (v benátských stopách a palcích s příslušným převodem na centimetry) měření „starého“ i „nového“ Teatro San Cassiano. S využitím těchto dat pak Atkin a Patuzzi úzce spolupracovali s Johnem Greenfieldem (architektem renovace divadla Sam Wanamaker Theatre v Londýně) na vytvoření prvních historicky založených architektonických plánů divadla z roku 1637. Byly definovány parametry pro 2D a 3D vizualizaci divadla, vytvoření dřevěného modelu a CGI modelu původního divadla. Údaje získané z měření půdy, hlediště a jeviště zaznamenané Bagnolem pro „Teatro di S. Cassan vecchio“ (před rokem 1696/1670) jsou plně konzistentní a dále podporují možnost, že od roku 1637 bude obecná struktura divadla sestávalo z přesně pěti pater s celkem 153 lóžemi, jak dokládá notářský zápis z roku 1657 [38] .
Při dodržení naprosto všech archivních dat a měření si projekt (z metodologického hlediska) klade za cíl především „přehodnotit“ koncepci divadla San Cassiano z roku 1637, která tak sleduje prioritu stanovenou oběma londýnskými modely, totiž „Globe „Shakespeare a divadlo Sama Wanamakera. Navzdory termínu „přehodnocení“ není záměrem projektu v žádném případě označovat svévolný nebo subjektivní proces tvorby; naopak si klade za cíl poukázat na to, jak archivní prameny a další primární prameny zjevně zásadního významu ze své podstaty zanechávají mezery ve výkladu, které je třeba zaplnit, k čemuž je samozřejmě zapotřebí rozhodnutí na základě analogií a podobností: například ve vztahu k jiným benátským divadlům ze stejného období, materiály ze stejného období a tak dále [39]
Po rekonstrukci se Teatro San Cassiano opět stane veřejným divadlem specializovaným na inscenování opery 17. a 18. století. Cílem je vytvořit světově uznávané centrum pro kontinuální studium různých historických praktik (vystupování, inscenování), které přivede tuto část Benátek k životu, zaměstná Benátčany a udržuje neustálý dialog s komunitou prostřednictvím vzdělávacích a hudebních programů. určeno pro publikum všech věkových kategorií, od základních škol až po univerzitu, a poté pro širší populaci. Divadlo také plánuje otevření muzea a vytvoření barokního kulturního komplexu, plně otevřeného veřejnosti.