| Ludmila Frangoliová | |
|---|---|
| 20. léta 20. století | |
| Datum narození | 23. července 1896 |
| Místo narození | |
| Datum úmrtí | 12. června 1992 (95 let) |
| Místo smrti | |
| Státní občanství | |
| Profese | herečka |
| Roky činnosti | 1920-1980 |
| Role | charakterní herečka |
| Divadlo | Činoherní divadlo Irbit pojmenované po A. N. Ostrovském |
| Role | Berseneva, Vassa, Efrosinya, Kruchinina |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Lyudmila Timofeevna Frangoli [1] (nebo Frangoli [2] ) ( 23. července 1896 , Vjatka - 12. června 1992 , Irbit , Sverdlovská oblast ) - herečka provinční scény. Dcera narodnických revolucionářů T. A. Franjoli a M. A. Franjoli , sestra revolucionáře a novináře Vladimira Franjoliho . Neteř revolucionářů Andrei Frangoli , Nikolai Frangoli a Dimitri Frangoli .
Studovala na Stebutovských vyšších zemědělských kurzech v Petrohradě . Tam studovala herectví na Umělecké a dramatické škole V.P. Vasileva. Následně hrála ve Vyatka, Kostroma , Rostov , Rybinsk , Jaroslavl , Poshekhonye , Perm , Nevyansk , Irbit . V Poshekhonye se herečka setkala s mladým A. I. Raikinem . V divadlech ztvárnila dramatické i komediální role. Na sklonku své dvaašedesátileté divadelní kariéry úspěšně ztvárnila role charakterních stařenek.
Podle rodinných legend, vyjádřených Ludmilou Frangoli, Chersonská rodina Frangoli pocházela z italských Garibaldiánů , původem z Terstu , kteří emigrovali do Ruska před pronásledováním rakousko-uherských úřadů.
Budoucí herečka se narodila ve Vyatce v rodině politických exulantů Timofey Afanasyevich a Maria Anisimovna Frangoli. Nejmladší, nebyla prvním dítětem v rodině, které neslo jméno Ljudmila, Ljudmila se také jmenovala první dcera Timofeyho Franjoliho, který se narodil v roce 1879 a přišel se svými rodiči do exilu Vjatky z Chersonu . Starší Ludmila Frangoli zemřela na zánět pohrudnice v polovině 80. let 19. století. Kromě Ljudmily vyrostli v rodině bratři Nikolaj, Vladimír a Viktor, sestry Nina a Naděžda [3] .
Dívka projevila zájem o divadlo v dětství, vzpomínala na to takto [4] :
S jevištěm jsem onemocněl od osmi let, ještě před gymnáziem. Vzali mě do divadla. Bylo tam melodrama, velmi sentimentální, nazvané „Požehnání matky“
- Sergej Gamov, "Po překročení rovníku osudu ..."Poté, když studovala na gymnáziu Vyatka, Lyudmila navštěvovala amatérský dramatický klub. V roce 1914 odešla do Petrohradu studovat na I. D. Stebut Higher Women's Agricultural Courses . Později si Lyudmila Timofeevna vzpomněla, že ve stejné době, tajně od svých rodičů, navštěvovala uměleckou a dramatickou školu V.P. Vasileva. Možná jí selhala paměť, protože ředitel a výtvarník Divadla opatrovnictví lidové střízlivosti při Lidovém domě Mikuláše II . 1916V.P.Vasilev otevřel svou dvouletou školu teprve 1. září [komunik. 1] . Během revoluce byl L. T. Frangoli nucen opustit Petrohrad, aniž by dokončil divadelní kurzy, protože umělecká a dramatická škola se přestěhovala z hlavního města na Sibiř. V létě 1917 se vrátila do Vjatky a působila zde v Klubu Rudé armády, jehož divadelní skupinu vedl V. N. Kramolnikov, režisér a herec městského činoherního divadla [6] .
Kromě účasti na amatérských divadelních představeních pracovala Ljudmila jako agentka při zemědělském sčítání v roce 1917 , chodila po vesnicích, mluvila s rolníky a seznamovala se blíže s životem vesnice. Kromě toho se podílela na činnosti okresní komise Vjatka pro volby do Všeruského ústavodárného shromáždění a podporovala kandidátní listinu strany socialistů-revolučních. Od února 1920 působila profesionálně na divadelní scéně, její sourozenci však její vášeň pro divadlo nesdíleli. Bratr Nikolaj byl ponořen do domácích prací, byl dědicem otcovy továrny na cukrovinky, bratři Vladimír a Viktor, sestra Nina byli účastníky revolučních událostí na straně RSDLP a Socialistické revoluční strany . Následně Ludmila Timofeevna pracovala na scénách Perm , Kostroma, Rostov, Rybinsk, Jaroslavl, Poshekhony (pracovala tam 19 let) [7] .
V Poshekhonye se Lyudmila setkala s umělcem Poshekhono-Volodarského divadla Nikolajem Nikolajevičem Kudryavtsevem a provdala se za něj, ponechala si příjmení svých rodičů pro divadlo, porodila syna a dceru. Tam, v Poshekhonye, se ve třicátých letech minulého století setkala s mladým Arkadym Raikinem . Detaily tohoto seznámení nevypadají úplně věrohodně. Takže Arkadij Isaakovič, podle příběhu Olgy Nikolaevny Matusevich, dcery Ludmily Timofeevny, byl poslán do Poshekhonye, aby se spokojil s politickými názory, což je opět v rozporu se známými fakty - A. I. Raikin ve skutečnosti nebyl vystaven žádné politické represi. Po amnestii Raikina a jeho následném odjezdu do Leningradu jejich známost přestala. Od roku 1947 působila Lyudmila Franjoli v souboru Nevyanského činoherního divadla až do jeho uzavření, od roku 1950 - v činoherním divadle Irbit , v druhém byla do roku 1980, kde vystupovala v dramatických a komediálních rolích (často se svým manželem). Od roku 1966 žádal výkonný výbor města Irbit o titul „ Ctěný umělec RSFSR “, ale titul nebyl nikdy udělen [8] .
Repertoár umělce tvořily dramatické i komediální role v klasických hrách A. N. Ostrovského , N. V. Gogola , A. S. Puškina , M. Ju. Lermontova , L. N. Tolstého , F. Schillera , W. Shakespeara a ve hrách sovětských autorů ( Maxim Gorkij , Boris Lavrenyov , Viktor Rozov , Michail Šatrov ). Hrdinkami Franjoli byly jak salónní dámy, tak prosté každodenní postavy, na konci života velmi staré, protože hrála na jevišti 62 let a v 84 byla nucena opustit divadlo. V uralské žurnalistice byl za ní zafixován přídomek „legendární stařena“, který si diváci pamatují pro barevné obrazy Matryony, Maryi, Fyokly, Agafyi, Mavry a podobných rolí z rolí charakteristických divadelních stařenek [4 ] .
L. T. Frangoli zemřel 12. června 1992 v Irbitu. Ředitel činoherního divadla Irbit pojmenovaného po A. N. Ostrovském Boris G. Ginzburg sám vyrobil kříž na hrob legendární herečky [9] .
Z pamětí L. T. Franjoli a její dcery Olgy, které nejsou zcela spolehlivé, vyplývá, že děd Athanasius Franjoli nebyl chersonským obchodníkem, ale italským rybářem, který se přidal ke Garibaldům. Koncem 60. let 19. století hledaly rozptýlené zbytky vojsk Giuseppe Garibaldiho útočiště v sousedních zemích Itálie. Athanasius Frangoli, který se zpočátku usadil se svou rodinou v Terstu , byl nucen uprchnout před papežskou autoritou na Balkáně . Zraněný naložil celou rodinu na rebelskou loď a cestou se vydal přes Albánii a Makedonii na Krym , aby nezemřel hlady a nezabýval se pirátstvím. Poté se toulal po městech jižního Ruska [10] .
Do literatury se dostal fakt „garibaldského“ původu dědečka Afanasyho Dmitrieviče Franzholiho. Poprvé o tom napsal leningradský spisovatel V. N. Družinin, který v 70. letech 20. století zpovídal starší sestru Ljudmily Franzholiové Ninu Timofejevnu Tugarinovou (1885-1976). V roce 1982 publikoval esej „Family of the Garibaldian“ v časopise „ Neva “ [11] . Kirov historik-archivář R. S. Shilyaeva [comm. 2] tuto legendu převzal a zopakoval v roce 1990 [12] . Této verzi však odporuje skutečnost, že všichni bratři Frangoli se již v roce 1870 narodili v Rusku: Andrej (1848), Timofey (1854), Nikolaj (1856) a Dmitrij (1863). Ve skutečnosti Ljudmilin pradědeček Dmitrij Franzholi mohl emigrovat z Terstu nejdříve na začátku 19. století a dřívější předek Fjodor (Friedrich) až na konci 18. století, kdy se mladý Cherson právě začal usazovat emigranty. z celé Evropy a Středního východu [13] .
Ljudmila Timofejevna zjevně neznala dostatečně přesně biografii svého strýce Andreje Afanasjeviče Franjoliho, protože se zmínila o jeho účasti na pokusu o atentát na císaře Alexandra III ., ačkoli se Andrej Franjoli podílel na vraždě císaře Alexandra II . Nesprávný je také její údaj o exilu A. A. Frangoliho na Sibiř, ve skutečnosti byl vyhoštěn do provincie Vologda . [comm. 3] [10] .
Recenze o herečce jsou prezentovány především benevolentními hodnoceními uralských novinářů:
„ L. Frangoli hraje starou chůvu, role je objemově malá, ale divák si především pamatuje starou ženu Mosevnu. Umělec prokázal dovednost, úžasný vhled do podstaty obrazu a maximální realistickou expresivitu . - I. Petrova, novinářka irbitského regionálního listu Kommunar [9] .
“ Lze mluvit především o její schopnosti ovládat svůj hlas, který se od ostatních lišil úžasným chrapotem. Podmanil si diváka svou expresivitou, melodičností a plností nejjemnějších odstínů a dokázal zprostředkovat jakýkoli pohyb pocitů. A její nepředvídatelná plastická kresba jasně vyčnívala z obvyklého souboru hereckých klišé a určovala proto velmi zvláštní postavení herečky v jakémkoli představení. “- S. S. Vyalkova [14] .
„Ludmila Timofejevna, přátelská k lidem, extrémně náročná na sebe, neustále zaměřená na práci, otevřená a upřímná ve svých úsudcích, je svědomím našeho divadla, jeho pýchou. Jasný a originální talent herečky po dobu 28 let těší obyvatele Irbitu. Takové role jako Yurskaya ze hry "Alarm", Klavdiya Vasilievna - "In Search of Joy", […], teta Nadya - "My Hopes", […] obdržely volání širokého publika . - Irbit regionální noviny "Voskhod" [15] .
"A nad tím vším - přetrvávající tichý hlas s chrapotem a její tvář je tak jasná, jako by ji osvětlovaly tisíce reflektorů a vyhlazovaly paprsky vrásek... ... Poprvé jsem o ní slyšel v Moskvě . "
— Jste ze Sverdlovska ? zeptali se mě. - O! Máte tam takovou legendární stařenku, v Irbitu! .. "Legendární stařena"! […]
Ne, neviděl jsem ani senilní slabost, ani truchlivou beznaděj. A do nosu mě nepraštil zápach naftalínu . Tady jsou ty! Legenda?! Tak živí a blízcí, jako bychom se znali už dlouho. […] Poslouchal jsem Ljudmilu Timofejevnu a byl jsem ohromen její pamětí... Vzpomínala na rok 1914, začátek 1. světové války , pak únor 1917 . Ten večer nikdo nesměl vycházet ze školy a ona se tak bála o mladého muže, do kterého byla zamilovaná. Bydlel daleko, na taxík nebyly peníze, a tak šla v noci pěšky přes celý revoluční Petrohrad. […]
Kolik toho musela snášet, nezatížená tituly, poctami a slávou, provinční herečka s neobvyklým příjmením Frangoli! Jak dokázala nést svůj kříž a svou víru svým dlouhým životem?! Zde je její tajemství. A - legenda ... " - Sergey Gamov [4] .