Frygická revoluce ( německy phrygische Wendung ) v hudbě je sestupný pohyb po stupních přirozené mollové stupnice , od prvního do pátého stupně. N. A. Rimskij-Korsakov , který poprvé systematicky popsal frygický obrat v ruštině, se nazývá „frygická sekvence“ [1] . Frygická revoluce vděčí za svůj název podobnosti s nižším tetrachordem frygického modu .
Typická harmonizace frygického obratu v melodii vypadá jako I-III-IV-V:
Frygický obrat v basech (typické harmonizace I-V 6 -IV 6 -V nebo I-VII-IV 6 -V) končí frygickou kadencí (která se může vyskytovat i v jiných než zmíněných výškových kontextech):
Frygický obrat je v barokní hudbě zcela běžný - u A. Corelliho (Concerto grosso, op. 6 č. 3, Hrob), J. S. Bacha , G. F. Händela (oratorium "Judas Maccabee"), zřídka v hudbě vídeňských klasiků, poté obnoven (jako vědomý modalismus ) mezi západoevropskými romantiky (F. Liszt , F. Chopin a další), v ruské národní skladatelské škole ( A. L. Gurilev , M. I. Glinka , N. A. Rimskij-Korsakov , M. P. Musorgskij , A. K. Glazunov a další ) ). V jihošpanělské lidové hudbě je frygický obrat (tam označovaný jako „andaluská cadenza“) specifickým rysem mnoha žánrů (palos) flamenca .