| Kyoko Hayashi | |
|---|---|
| 林京子 | |
| Datum narození | 28. srpna 1930 |
| Místo narození | Nagasaki |
| Datum úmrtí | 1. března 2017 (ve věku 86 let) |
| Místo smrti | |
| občanství (občanství) | |
| obsazení | spisovatel |
| Roky kreativity | od roku 1962 |
| Debut | "Place of Remembrance" (祭りの場, 1975 ) |
| Ceny |
Cena Akutagawa Cena Noma Cena Kawabata Cena za literaturu pro ženy Cena Tanizaki Prize |
| Ocenění | Cena Ryunosuke Akutagawa ( 1975 ) Literární cena Yasunari Kawabata ( 1984 ) literární cena za nejlepší ženskou práci ( 1983 ) Cena Junichiro Tanizakiho ( 1990 ) |
Kyoko Hayashi (林京子Hayashi Kyoko , 28. srpna 1930 – 1. března 2017 ) byl japonský spisovatel . Skutečné jméno: Kyouko Miyazaki (宮崎京子). Nejvýznamnější představitel hibakušské literatury . Zkušenost s atomovým bombardováním a jeho následky (včetně viny, kterou pociťují přeživší vůči mrtvým), která je jádrem Hayashiho díla, je odhalována autobiograficky, ale prostřednictvím nelineárního vyprávění a napětí vznikajícího ze splynutí minulosti a současné časové vrstvy. Mezi další důležitá témata patří vzpomínky na dětství v Šanghaji , zničení rodiny, stáří, atomový odkaz zanechaný druhé a další generaci hibakuši, paměť a čas jako takový. Hlavní díla: "Place of Remembrance" (祭りの場, 1975 , cena Akutagawa ), "Glass of Nagasaki" (ギヤマンビードロ, 1978 ), "As If Nothing Happened,ふ妁無,ふ大希帍" (き91無,きhang ) , 1983 , Literární cena za nejlepší ženskou práci ), „Ve třech světech není pro ženu domov“ (三界の家, Kawabatova cena ), „Nyní odpočívej v pokoji“ (やすらかに今はねむり,給むり,給むり,給の家, Kawabatova cena 1990 , cena Tanizaki ), „Zkušenosti získané lidstvem za dlouhou dobu své existence“ (長い時間をかけた人間の経験, 2000 , cena Noma ). Povídky „Sklo z Nagasaki“, „Dva náhrobky“, „Tanec smrti“ a „Procesí za zamračeného dne“ byly přeloženy do ruštiny.
Narozen v Nagasaki. Další rok po jejím narození se s rodiči a třemi sestrami přestěhovala do Šanghaje , kam byl poslán její otec, který pracoval v obchodní společnosti Mitsui. Poměrně bezmračné dětství v Šanghaji, které se však odehrávalo na pozadí výjevů zvěrstev japonské armády, bylo přerušeno na jaře 1945 , kdy Japonci zahájili urychlenou evakuaci z Číny. Po návratu do Japonska v březnu 1945 vstoupila do ženské veřejné školy, kde se usadila v Nagasaki, na rozdíl od své matky a sester, které se nacházely na předměstí Isahaya, ve vzdálenosti 25 km od města.
Mezi dalšími školáky byla mobilizována k práci ve vojenském závodě. Nagasaki se v době atomového bombardování nacházelo ve městě v prostorách závodu v bezprostřední blízkosti epicentra výbuchu. Podle vlastních slov zůstala naživu jen zázrakem, ale její zdraví bylo důkladně podlomeno. Během dvou měsíců po výbuchu byla ve vážném stavu v důsledku ozáření . Po válce studovala na ženské škole na Nagasaki Medical University, ale studia nedokončila. V roce 1951 se přestěhovala do Tokia .
Začala psát v roce 1962 , když se připojila k doujinshi "Bungei Shuto" (文芸首都, "Literární kapitál"), kde s ní začínali Kenji Nakagami a Yuko Tsushima . Prvním dílem byl příběh „The Blue Road“ (青い道, 1962 ). Její plnohodnotný debut se však odehrál mnohem později, již v dospělosti v červnu 1975, a to povídkou „Place of Remembrance“ (祭りの場) publikovanou v časopise Gunzo , ve skutečnosti dokumentující její katastrofální osobní zkušenost s bombardováním, navždy rozdělen na „před a po“ život 14leté školačky, která pracovala ve vojenské továrně a byla v době výbuchu ve vzdálenosti 1,4 km od epicentra. Autobiografický popis 9. srpna a následujících dvou měsíců je proložen zprávami, lékařskými a jinými vědeckými údaji a vzpomínkami na dětství. Už v tomto svém raném díle Hayashi použila metodu lámání lineárního běhu dějin, která se pro ni později stala základním kamenem, s využitím napětí mezi různými časovými vrstvami a z toho plynoucího rytmu. Se svým původním cílem co nejpřesněji zdokumentovat zážitek z 9. srpna 1945, Hayashi, jak práce postupovaly, stále více chápala utopickou povahu tohoto plánu a všímala si, jak se paměť modifikuje pod vlivem přítomnosti. Dokumentární důkazy v podobě vědeckých zpráv atd. použila k vyplnění tohoto třicetiletého vakua, které odděluje minulost a dnešek.
Příběh byl oceněn cenou Gunzō Emerging Writer's Prize a Akutatawa Prize a stal se prvním dílem atomové literatury, kterému se dostalo tak širokého uznání. Názory kritiků byly nejednoznačné: když si všimli odvahy Hayashiho a obrovské emocionální síly způsobené samotným materiálem, zpochybnili skutečný literární význam díla. Mezi nejvíce zahořklé kritiky spisovatelky patřili Kojin Karatani a Kenji Nakagami , a to do té míry, že ji ten druhý veřejně obvinil z „atomového fetišismu“ [1] , spekulace o atomové zkušenosti, nepotvrzené žádnou uměleckou hodnotou.
Po The Place of Remembrance pokračoval Hayashi v autobiografickém psaní o bombardování Nagasaki. V letech 1977 - 1978 . série dvanácti příběhů byla vytištěna v Gunzo, poté vydána jako samostatná kniha s názvem Nagasaki Glass (ギヤマンビードロ, 1978 ). Jedenáct z nich bylo věnováno výhradně atomovému bombardování a jeho následkům a pouze jeden, který v této sérii stál sám, „Žlutý písek“ (黄砂), byl napsán na základě vzpomínek na dětství strávené v Šanghaji. Významným rozdílem mezi „Sklenicí z Nagasaki“ a „Místem vzpomínek“ bylo Hayashiho vědomí omezenosti vlastní zkušenosti, pochopení nekonečné všestrannosti 9. srpna, jejíž fragmenty prožíval každý hibakusha individuálně. Mozaika „Sklo Nagasaki“ se proto pro ni 9. srpna Druhého stala jednotným obrazem skla jako metafory plynutí času. „Glass of Nagasaki“ se stal mezníkem ve vývoji Hayashiho jako umělce.
Další krok ke složitosti a nejednoznačnosti vyprávění byl učiněn v prvním románu Jako by se nic nestalo (無きが如き, 1981 ). Výrazným rysem díla byl ve větší míře nepřímý odkaz na téma Nagasaki (bez popisu skutečného bombardování, s důrazem na jeho přerod do současnosti), a také polyfonie: vyprávění je rozdvojené, tzn. je vedena jménem dvou hrdinek současně. Ústy jednoho z nich Hayashi vyjádřil svůj tvůrčí manifest, deklarující své odhodlání zůstat kronikářem, vypravěčem atomového Nagasaki až do konce.
Na pozadí nagasakiského tématu je zkušenost života v Číně v předválečných a válečných letech zjevně okrajová. Zároveň je to pro ni ale zásadně důležité jak z hlediska její osobní formace (ve skutečnosti jde o stejnou vojenskou zkušenost obrácenou naruby), tak pro vytvoření kontrapunktu , který udává pohyb celé její tvorbě. Téma Šanghaje bylo rozvinuto v dílech osmdesátých let , nejprve v podrobném popisu dětství v příběhu „Michelle's Lipstick“ (ミッシェルの口紅, 1980 ) a poté v cestovních poznámkách „Shanghai“ (上83, Liter Award , 19. za nejlepší ženskou práci ), na základě pětidenní cesty tam téměř čtyřicet let po odchodu z Číny v roce 1945 . Obecně, Hayashiho práce, počínaje 80. lety , znamenala přechod ke složitějším formám a širší tematické rozmanitosti. Nechala si bombardování jako jádro a výchozí bod všech svých myšlenek, obrátila se k tématům rodinného života a jeho destrukce jeho prizmatem, čímž se dostala k uměleckému zobecnění do roviny chápání života a smrti obecně. Takže sbírka „Pro ženu není domov ve třech světech“ (三界 の家, 1984 ), jejíž titulní příběh byl oceněn Kawabatovou cenou , je věnována tématu smrti otce a složitého vztahu. mezi rodiči. Ve sbírce povídek Cesta (道, 1985 ) , která na něj navázala, se Hayashi v řadě děl odvolává na úvahy o osudu svého syna a jeho zátěži hibakuši druhé generace. V příbězích obsažených v The Valley (谷間, 1988 ) a Virginia Blue Sky (ヴァージニアの青い空, 1988 ) se spisovatelka ponoří do svého tříletého pobytu ve Spojených státech v letech 1985-1988 . Jedním z nejdůležitějších zralých děl Hayashiho byl román Nyní odpočívej v pokoji (やすらかに今はねむり給え, 1990 , Tanizakiho cena ) – rekviem za jeho učitele, který zemřel v Nagasaki.