Chrustalev, auto!

"Chrustalyove, auto!"  ( francouzsky  Khroustaliov, ma voiture! ) - celovečerní film režiséra Alexeje Germana o posledních dnech Stalinovy ​​doby , který natočil v 90. letech. podle scénáře napsaného společně s jeho manželkou Světlanou Karmalitou . Film, který se v mnoha ohledech stal pro Hermana finálním, je pozoruhodný propracovaným modernistickým filmovým jazykem, který může být neprostupný i pro trénovaného diváka:

oko nemůže zachytit takové množství plánů, obvykle se soustředí pouze na přední stranu; ucho nezachytí mnohohlasý sbor .Petr Weil [1]

Děj

Abnormálně mrazivý únor 1953. Akce začíná v den, kdy byl Stalin paralyzován. Děj je zacyklený: první scéna ukazuje zatčení topiče Fedyi Aramysheva, který bude na konci filmu propuštěn [2] .

V první části je na pozadí "kauzy lékařů" nakreslen šťavnatými barvami Bosch - Brueghel excentrický obraz života v domě generála lékařské služby Jurije Klenskyho . Přestože generál pije koňak čajovými skleničkami, nemůže se ubránit pocitu ohrožení, zvláště poté, co v nemocnici potká svého dvojníka. Vzhledem k tomu, že dvojníky využívala státní bezpečnost v předváděcích procesech, Klensky chápe, že on je dalším terčem v „kauze lékařů“ [3] .

Když se v jeho domě objeví cizinec se zprávou o příbuzném, který údajně žije v zahraničí, generál, podezřívající ho z provokatéra, ho spustí po schodech dolů. Místní udavač však stihne nahlásit kontakty vysoce postaveného lékaře s cizinci a přímo v nemocnici ho obklíčí. V očekávání tohoto vývoje událostí Klensky opouští domov a po noci strávené se svou milenkou se snaží z Moskvy uprchnout „k lidem“ [4] .

Druhá část je věnována zkušenostem generála z tábora. Jeho rodina je vystěhována do přeplněného obecního bytu a sám Klensky je po zadržení uvržen do odvety gangem trestanců, kteří ho sexuálně zneužívají [5] . Zázrakem je propuštěn a naléhavě dopraven k lůžku beznadějného pacienta, u kterého nelze okamžitě poznat Stalina. Po jeho smrti Berija Klenského milostivě propustí a pronese první větu poststalinského Ruska: "Chrustalev, auto!" [6] (Ivan Vasiljevič Chrustalev je důstojník státní bezpečnosti, který měl v den své smrti službu na Stalinově dači).

Místo návratu ke své rodině generál realizuje svůj sen jít mezi lidi a ztratit se v rozlehlých rozlohách země [4] [7] . Na konci filmu je zobrazen jako šťastný velitel vlaku, který drží na oholené hlavě sklenku portského vína .

Obsazení

Filmový štáb

• scénář: Alexey German , Svetlana Karmalita
• režie: Alexej German
• kamera : Vladimir Ilyin
• Skladatel: Andrey Petrov
• výtvarník: Vladimir Svetozarov
• Koordinátor kaskadérů: Sergej Vorobjov , Sergej Golovkin
• Producenti: Armen Medveděv , Alexander Golutva

Práce na filmu

Podle původního scénáře, který German začal psát koncem 80. let, měl hlavní roli ve filmu hrát Sergej Dovlatov [8] . Výchozím bodem pro vytvoření scénáře byla Hermanova vzpomínka z dětství na to, jak jeho otec stáhl švédského novináře ze schodů a spletl si ho s provokatérem [9] . Klenského dům (v Glinského scénáři) v podstatě reprodukuje byt, kde režisér prožil dětství, s mnoha výstředními obyvateli (včetně dcer potlačovaného „nepřítele lidu“ žijících ve skříni) [9] . A. Yu. German vyjadřuje myšlenku scénáře takto:

Stane se to, když zemře Stalin a nikdo o tom zatím neví. ruský generál. Obrovský, pohledný, který věří, že se ho to všechno netýká - co se děje v zemi. Všichni jsou zaneprázdněni Židy, ale on bude unešen. A tady je jeho osud. Docela dramatické a zajímavé. Je tu také cizinec, který přišel dělat všem dobře, ale udělal špatně. Je tu chlapec, který vypadá, že jsem já sám a tak trochu i moje rodina. Stalin a Berija tam také existují, ale prizmatem tohoto generála. A tak jsou utkány tři linie: generál, cizinec, kluk... Kluk je dost mizerný. Například jsem nikdy neodsoudil svého vlastního otce a ve filmu se o to chlapec snaží.

Úvodní scéna filmu byla natočena na ulici Novaya Basmannaya , vedle Stakheevova domu . Scéna s umírajícím Stalinem se natáčela v Near Dacha , kde uplynuly poslední dny života „vůdce národů“ [2] . Název filmu je skutečnou frází Beriji, kterou pronesl při odchodu z kuncevské dače po smrti Stalina [11] . Ivan Vasiljevič Chrustalev - zaměstnanec státních bezpečnostních složek, který měl v den své smrti službu na Stalinově dači [10] [12] . Nezobrazuje se na obrazovce.

Kvůli výpadkům ve financování (američtí sponzoři požadovali, aby Stalina hrál americký herec a po Hermanově nesouhlasu účast odmítli [13] ) se film natáčel celých sedm let a byl velmi očekávaný. “ Několikrát jsme se na delší dobu zastavili, skupina se rozprchla, bylo třeba sebrat; herci zapomněli hrát po našem, museli je znovu učit ,“ vzpomíná Herman [14] . Prostředky na vytvoření ruskojazyčných kopií poskytl " nový Rus jménem Seryozha ", který odmítl dát režisérovi své příjmení [9] . Část financí pocházela z Francie, část byla garantována díky asistence úředníků z kanceláře starosty Petrohradu [15] .

V televizních verzích filmu lze některé řádky jen velmi obtížně rozebrat. Herman to přičítá vlastnímu ne vždy úspěšnému experimentování s vrstveným zvukem v pozadí [4] . V původní filmové verzi filmu lze podle něj všechny linky rozebrat [4] .

Kontroverzní recepce

Film se zúčastnil hlavního soutěžního programu filmového festivalu v Cannes ( 1998 ), ale byl publikem nepochopený a málem vypískán. Mnozí odešli ze sálu, promítání „ prošlo jen bouchnutím židlí “ [16] . Přesto jej například Jim Hoberman označil za jeden z velkých filmů dekády [17] . Filmové promítání v Japonsku bylo triumfální [18] . Přední francouzské filmové publikace se následně režisérovi omluvily za kárání, které film dostal po promítání v Cannes [4] .

Ruští filmoví kritici vzali kazetu mnohem jednoznačněji. Například Andrei Plakhov předpověděl, že Chrustalev:

… zaujme své místo v dějinách kinematografie jako nejosobnější a nejbrutálnější film vynikajícího režiséra [19] .

Režisér Sergej Loznica označil Hermanův film za nejvážnější v nejnovější ruské kinematografii:

Toto je nejsilnější, nejdůležitější reflexe, toto je intelektuální, umělecká událost [20] .

Peter Weil po zhlédnutí obrázku napsal:

Bylo to nejvzácnější setkání s něčím, co předčí vaši představu ani ne o kině, ale o možnostech jakéhokoli umění obecně. Glamour je něco, co diváka zaujme. Snová povaha kina se snad ještě nikdy neobjevila s tak zoufalou a vizuální expresí. Beze stopy se ponoříte do Chrustaleva [1] .

V roce 1999 byl film oceněn cenou „ Nika “ v těchto kategoriích: „Nejlepší film“, „Nejlepší režie“, „Nejlepší hudba“, „Nejlepší kameraman“, „Nejlepší kostýmní výtvarník“, „Nejlepší výtvarník“ [21 ] . Sám režisér na kontroverzi, kterou film vyvolal, filozoficky reagoval:

Šok z dalšího filmového jazyka pomine a ukáže se, že jde o tragikomedii o našem životě: jak psal Gogol , tak píše Beckett [14] .

Problémy

Alexej German říká, že ve filmu "Khrustalev, auto!" snažil se vystopovat původ problémů Ruska jako „znásilněné, utlačované země“ [9] , která „ vždy všem odpustí všechno “. Podle něj nejde ani tak o film o atmosféře roku 1953 [10] jako spíše

…naše představa o Rusku, o tom, co to je, proč jsme tak nešťastní… Za miliony zabitých [během let stalinského teroru] jsme jednoduše řekli: „No, to není dobré, zapomeneme na to“ [14 ] .

Filmový kritik Michail Trofimenkov objevil podobnost mezi tyrany Klenským a Stalinem – jejich bezbrannost tváří v tvář osudu. Všímá si také křehkosti hranice mezi hyperrealismem (nejmenší vnímání detailů materiálního života poválečné doby, „každodennosti“) a fantasmagorií v Hermanově filmu:

V apokalyptické atmosféře „lékařské kauzy“ se z kolosu generála lékařské služby, ředitele neurochirurgické nemocnice, pomalu, ale jistě stává zarytý opilec. To, co se děje kolem, je tak iracionální, že se to někdy zdá: všechny události filmu jsou jeho rozžhavenou fantazií, stejně jako celá „moderní“ část „ Byl jednou v Americe “ jsou opiové sny hrdiny De. Niro. Naturalismus se vyvíjí v surrealismus [14] .

Anton Dolin na to upozorňuje

…v uměleckém světě Hermana je těžké uchopit linii oddělující nejen realitu od snu, ale i něco naplněného hlubokým významem od náhody. Díky nedořečenosti dějových zvratů a režisérovu odmítání tradičního filmového jazyka s přerušovanými detailními záběry jako by se samotný příběh vznesl před očima diváka jako nezdolná, děsivá síla [7] .

Poznámky

1. ↑ 1 2 Noviny Kommersant - Posedlost
2. ↑ 1 2 Exorcismus: Aleksei German Among the Long Shadows | Filmlinc.com | Film Society of Lincoln Center Archivováno 29. března 2012.
3. ↑ 1 2 Tolstoj I. Návrat Chrustaleva: Rozhovor s Alexejem Germanem // Radio Liberty. - 2001. - 30. listopadu.
4. ↑ 1 2 3 4 5 Němčina o Khrustalev 2 - YouTube
5. ↑ LLC "N + N" objednané Státní televizní a rozhlasovou společností "Culture". Heřman, syn Heřmanův . film 5 . tvkultura.ru . Kultura (2005) . Získáno 30. července 2017. Archivováno z originálu 27. května 2015. (Ruština)
6. ↑ Pro režiséra znamená tato věta předěl v dějinách: „Stačí vteřina a – celý příběh se odehrává jiným směrem! Protože kdyby Stalin žil dalších deset let, neseděli bychom tady: místo Manhattanu by tu byl například atomový trychtýř nebo by rádio hlásilo dobrou úrodu v oblasti Washingtonu... "
7. ↑ 1 2 Podivný případ ruského Mavericka Aleksei German | Filmlinc.com | Film Society of Lincoln Center Archivováno 11. května 2012.
8. ↑ Anton Dolin , Jevgenij Margolit . 100 nejlepších filmů . Radio Mayak (20. dubna 2010). Získáno 25. října 2015. Archivováno z originálu 1. února 2017. (neurčitý)
9. ↑ 1 2 3 4 Alexej German o filmu "Chrustalev, auto!" (nedostupný odkaz) . Získáno 24. března 2012. Archivováno z originálu 1. března 2013. (neurčitý) 
10. ↑ 1 2 3 „We are slaves“ od Alexandra Sviridova / rozhovor pro časopis Studio s Alexejem Germanem / N8 2004  (Datum přístupu: 13. června 2010)
11. ↑ Připojeno Khrustalev / Valery Kadzhaya / Ogonyok Archivováno 18. května 2008 na Wayback Machine  (přístup 13. června 2010)
12. ↑ Vasilij Golovanov. "Muka". // "Around the World", č. 3, březen 2003  (Přístup: 13. června 2010)
13. ↑ Tony Wood. Čas nezamrzlý. Filmy Aleksei German. // Nová levá recenze 7, leden-únor 2001
14. ↑ 1 2 3 4 Kommersant-Power - Můj přítel Joseph Stalin
15. ↑ V tomto ohledu končí titulky vděčností A. Kudrinovi .
16. ↑ Týdenní zprávy ze Seattlu
17. ↑ Khrustalyov, moje auto! — Strana 1 — Hlasové volby — New York — Village Voice
18. ↑ Rossijskaja Gazeta . č. 157 (4714). "Je těžké být sám sebou."
19. ↑ Kommersant-Gazeta – filmový festival v Cannes
20. ↑ Sergey Loznitsa: „Umění je nástroj poznání“ .
21. ↑ Nika Award 1999 Archivní kopie ze 7. ledna 2011 na Wayback Machine  (Datum přístupu: 13. června 2010)

Odkazy

• "Chrustalev, auto!" www.ruskino.ru _
• Maria Bozovic. Alexej German: "Exorcista" . kinoart.ru _ Umění kinematografie . - 1999. - č. 6: Červen. „Vůbec nás nezajímal ani Stalin, ani toto politické období. Chtěli jsme natočit film o Rusku a Stalin je extrémní bod v historii země. <...> To je neustálé neštěstí Ruska: tyrani jsou v něm zbožňováni a přímí lidé jsou odpuzováni. Získáno 30. července 2017. Archivováno z originálu 30. července 2017. (Ruština)
• Elena Stishova. Konec citace. "Chrustalyov, auto!" Režie Alexej German . kinoart.ru _ The Art of Cinema , 2000, č. 1, leden. „Genialita Hermanovy režie je podle mě v tom, že se mu nějakým zázrakem podařilo zachytit na plátně realitu před půlstoletím, nebo mírně řečeno vzpomínky na ni na rozhraní předvědomí a vědomí. Bylo - nebylo. Ani sen, ani realita. Kolísání, rozostření, diskrétnost. Záblesky paměti vytrhnou z temnoty zapomnění jakýsi fragment života, který navždy zmizel. Toto je fantomová realita. Ale vypadá to jako reportáž z minulosti.“ Získáno 30. července 2017. Archivováno z originálu 30. července 2017. (neurčitý)
• Maria Bozovic. Génius zoufalství. Francouzský tisk o filmu Alexeje Germana "Chrustalev, auto!" . kinoart.ru _ The Art of Cinema , 2000, č. 3, březen. „Chrustalev, auto!“, nový film režiséra Alexeje Germana, nabízí nejbohatší poetickou fresku stalinské éry, kterou režisér interpretuje jako nadčasový portrét Ruska, od carského po moderní. (L'Echo du centre, 14. ledna 1999).“ Získáno 30. července 2017. Archivováno z originálu 30. července 2017. (Ruština)
• Stanislav Nikulin. Chrustalev, auto! . kinomania.ru (5. září 2004). „Na konci sezení na festivalu, známém svým chytrým a citlivým publikem, byla většina míst prázdná. Diváci začali opouštět sál již v patnácté minutě filmu. Získáno 30. července 2017. Archivováno z originálu 30. července 2017. (Ruština)
• Michail Jampolskij. místní apokalypsa . O filmu Alexeje Germana "Chrustalev, auto!" . nlobooks.ru . Nová literární revue . Získáno 30. července 2017. Archivováno z originálu 8. srpna 2014. (Ruština)
• Alexej German: „Jsme otroci“ // discours.io.

Tematické stránky	AllMovie AlloCine ČSFD Filmová spřízněnost Internetová filmová databáze Shnilá rajčata