Car Ivan Vasiljevič Hrozný

"Car Ivan Vasilievič Hrozný" (možnosti názvu - "Dcera Pskova" [1] , "Pskovite" [2] ) je němý , černobílý film ruského režiséra Alexandra Ivanova-Gaie , adaptace druhého a třetí dějství opery Nikolaje Rimského-Korsakova " Pskovityanka " na motivy stejnojmenného poetického dramatu Lva Meye . Produkoval Sharez Partnership. Premiéra se konala 16. října (starý styl) 1915 ve 14:00 v kině Fatum [3] . Jediný ruský snímek s účastí Fedora Chaliapina, který se stal filmovým debutem jak pro něj, tak pro Borise Suškeviče a Michaila Žarova .

Děj

Pskov, počátek 50. let 16. století. Mladá šlechtična Vera Sheloga, sbírající se svými přáteli ořechy a lesní plody, se ztratila v lese. V této době sokolnictví trvá týden . Mladý car Ivan Vasilievič Hrozný se odtrhne od své družiny. Častěji potká dívku, vezme si ji do stanu a znásilní ji. O něco později se zneuctěná Vera pokusí vrhnout ze skály, ale je zadržena chůvou. V určený čas porodí mladá šlechtična dívku – dítě královského násilí. Říkají jí Olga a dávají ji do domu knížete Tokmakova, pskovského posadnika .

Pskov, 1570 . Na dosud svobodné město postupuje armáda Ivana Hrozného, ​​který právě dobyl Velký Novgorod . Na mýtině v lese se odehrává setkání Olgy a jejího milence Michaila Tuchy. Muž se s dívkou rozloučí a vydá se shromáždit volnou armádu, aby se postavila králi. Větší část bojarů se však s Hrozným setkala pokorně. Olga, která ho obsluhuje, přináší zdravý pohár . Car dívku políbí a poznává v ní jím před mnoha lety svedenou Pskovskou. Když si uvědomil, že jeho dcera je před ním, dá jí svůj prsten. Ivan Vasiljevič posílá všechny ze svých komnat. Zbývající princ Tokmakov potvrzuje králův odhad.

Olga a Michailo se znovu setkávají v lese, ale jako rebela ho popadnou stráže. Ivan Hrozný osobně vyslýchá Clouda. Malý oddíl svobodných jednotek se snaží odrazit vůdce, ale téměř všichni zemřou. Mrak uniká plaváním po řece. Zavražděná Olga je přivedena ke králi (podle literárního zdroje svého milence štítila tělem, záběry této epizody se nedochovaly). Ivan Hrozný pláče nad tělem své dcery.

Obsazení

• Fjodor Chaliapin  - Car Ivan Hrozný
• Boris Sushkevich  - Boyar Malyuta
• Vladimír Boltin — Boris Godunov
• Richard Boleslavský  - kníže Tokmakov, Pskov posadnik
• Volk-Krachkovskaya — Olga
• Galina Chernova - šlechtična Vera Sheloga, její matka
• Nikolaj Saltykov  jako Michail Tucha, syn starosty
• Michail Žarov  - opričnik

Historie vzniku a distribuce

Nápad vytvořit film podle námětu populární opery, v němž by Chaliapin zazářil ve své nádheře, byl diktován komerčními zájmy. Fedor Ivanovič vzpomínal [4] :

První pozvání v mém životě hrát ve filmu, které jsem dostal v ... lázních. S takovým návrhem mě oslovilo určité téma, úzce spjaté s tehdejší kinematografií. Jeho příjmení bylo Ivanov-Gai. Povoláním byl filmový režisér, ale vzhledem vypadal spíše jako obchodní cestující nebo vynalézavý obchodník... A tento typ mě dokázal přesvědčit, abych si zahrál ve filmu v roli cara Ivana Hrozného

Fjodor Chaliapin pohlížel na kinematografii nejednoznačně. Viděl v tom technickou příležitost zachytit hru velkých umělců a přiblížit ji publiku provincie. Uměleckou nezávislost kinematografie jako samostatné umělecké formy neuvažoval. Tento názor formoval celý koncept inscenace a proměnil film v „kino turné velkého umělce“ [5] . Pro filmovou produkci založil Chaliapin s podnikatelem Reznikovem speciálně akciovou společnost Sharez - podle prvních písmen jejich příjmení [1] . Natáčení začalo 29. srpna (Old Style) 1915 a netrvalo déle než měsíc. V raných dobách se Chaliapinovi tento proces líbil [6] : „Začal hrát - slunce svítí, vánek fouká, starý kostel je na zelené louce, na kopci, všechno je skutečné, ne jako v divadlo. Dokonce jsem začal hořet…“ [7] . Technický a komerční rámec kinematografie se však stále více přibližoval velkému herci. Například vzpomíná: „<nečekaně> křičí: „Přestaň, Fjodore Ivanoviči! Slunce zapadlo za mrak, nemůžete fotit! „Zničili mi náladu…“ [1] . Jednou byla natočena epizoda: král sedí v hlubokém zamyšlení a v dlani drží ptáka. Pro něj, zakořeněná v neomezené moci, je symbolem svobody. Chaliapin vedl jeviště mocně, v očích se mu objevily slzy. Režisér poznamenal, že místo dvaceti sedmi metrů filmu se utratilo čtyřicet sedm metrů, a to je v kině nuda. Herec vzplanul: "Už je Chaliapin nudný?" Strhl si paruku, vousy a odešel z natáčení. Pouze Reznikovovi se podařilo zpěvačku přesvědčit, aby se vrátila [8] .

Celé scény filmu byly natočeny poblíž Moskvy, pavilony - v budovách bývalé expozice na Khodynce . Na rozdíl od opery byly na pásku přidány scény z mládí cara: svádění šlechtičny Shelogy [1] . Po vydání obraz v hlavních městech prakticky selhal, ale v provinciích, zcela v souladu s názorem Chaliapina, sbíral po mnoho dní plné sály.

Umělecké rysy a recenze

Podle časopisu Art of Cinema se snímek neliší ve vynikající umělecké hodnotě [1] . Současníci premiéry také dávali negativní recenze, a to jak v divadelním, tak filmovém tisku [5] . Přesto většina recenzentů v různých dobách označila Chaliapinův výkon za vynikající. Noviny „Lampa a život“ napsaly: „předsudek, že kameramanovi stačí sklopit oči, uchopit hlavu a tragicky ukázat zuby, se rozplynul jako noční tma v jasných paprscích vycházejícího slunce<...> 16. října 1915 začíná nová éra v němém království vítězné kinematografie, v tento den se F. I. Chaliapin oženil s královstvím kinematografie “ [3] . I bez barevné divadelní scény vypadal Chaliapin mimořádně expresivně [9] . Sám zpěvák se k filmu vyjádřil kriticky: „Volají mě do kina, ale já se ho bojím. Dost! Jednou mě chytili s Pskovityankou. Podruhé - jsi zlobivý - nenechám se chytit! [2] . Hlavní pravděpodobně důvod neúspěšného přijetí kazety v profesionálním prostředí vyjádřil Vladimir Gardin [1] :

Jak vysvětlit, že takoví prvotřídní umělci jako ... Chaliapin ... významní divadelníci neměli na plátně úspěch? Zdá se mi, že jediné spravedlivé vysvětlení je, že oni sami neměli chuť ani čas vážně přemýšlet o zvláštnostech hercova chování před objektivem kamery.

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 Tuchinskaya, A. Chaliapin a Meyerhold v kině  // Film Art: magazín. - 2008. - č. 11 .
2. ↑ 1 2 Zhuravlev, S. Fedor Ivanovič Chaliapin a Lotyšsko: pamětní sbírka ke 125. výročí jeho narození. - Včelí úl, 1999. - S. 116-117.
3. ↑ 1 2 Kuzněcovová, I., 1960 , s. 736.
4. ↑ Povolotsky, S. Světoví umělci v umění kinematografie. // Filmové umění: časopis. - 1961. - č. 2 . - S. 108-109 .
5. ↑ 1 2 Ginzburg, S. Kinematografie předrevolučního Ruska (nepřístupný odkaz) . Moskva: Umění (1963). Datum přístupu: 4. prosince 2015. Archivováno z originálu 8. prosince 2015. (Ruština) 
6. ↑ Kuzněcovová, I., 1960 , s. 427.
7. ↑ Chertok, S., 1971 , s. 221.
8. ↑ Ivanovsky, S. Vzpomínky filmového režiséra (nepřístupný odkaz) . Moskva: Umění (1967). Datum přístupu: 4. prosince 2015. Archivováno z originálu 8. prosince 2015. (Ruština) 
9. ↑ Chabarov, I.; vyd. Sokolová, N. Chaliapin a kino // Tento génius je Fjodor Chaliapin: vzpomínky, články. - Státní muzeum hudební kultury pojmenované po M. I. Glinkovi, 1995. - S. 333. - 397 s.

Literatura

• Kuzněcovová, I. Fedor Ivanovič Chaliapin. Literární dědictví .. - Umění, 1960. - T. 1. - 767 s. — 150 000 výtisků.
• Chertok, S. Chaliapin ve filmu "Pskovityanka" // Z historie kinematografie. Materiály a dokumenty. Číslo 8. - M. : AN SSSR, 1971. - 230 s.

Odkazy

• Články o filmu na webu Encyklopedie ruské kinematografie (edituje L. Arkus )