Schlesinger, Maurice

Maurice Schlesinger
Němec  Moritz Adolf Schlesinger
Jméno při narození fr.  Maurice Adolphe Schlesinger
Datum narození 30. října 1798( 1798-10-30 ) [1]
Místo narození
Datum úmrtí 25. února 1871( 1871-02-25 ) [1] [2] [3] (ve věku 72 let)
Místo smrti
Země
obsazení hudební vydavatelství
Otec Adolf Martin Schlesinger [d]
Manžel Eliza Schlesinger [d]

Maurice Adolf Schlesinger ( francouzsky  Maurice Adolphe Schlesinger , německy  Moritz Adolph Schlesinger ; 30. října 1798 , Berlín  – 25. února 1871 , Baden-Baden ) byl francouzský hudební vydavatel německo-židovského původu, majitel vydavatelské společnosti a hudebního vydavatelství. obchod v Paříži. Zakladatel časopisu Gazette Musical, který publikoval mnoho slavných skladatelů a hudebních osobností. Mladý Gustave Flaubert byl zamilovaný do své ženy Elizy Schlesinger , což se později odrazilo v jeho biografii a literární tvorbě. Sloužil jako prototyp postav pro díla Flauberta a I. S. Turgeněva .

Životopis

Narozen 30. října 1878 v Berlíně do židovské rodiny Adolfa Martina Schlesingera (1769-1838) [4] , zakladatele hudebního vydavatelství Schlesinger'sche Buchhandlung a vydavatele časopisu Berliner Allgemeine musikalische Zeitung. V roce 1815 (podle jiných zdrojů v roce 1819) se přestěhoval do Paříže, kde v roce 1821 vytvořil hudební vydavatelství a pod ním otevřel obchod s hudebninami [5] .

Vydal klavíry několika oper W. A. ​​​​Mozarta , kompletní francouzská vydání klavírních děl L. Beethovena , K. M. Webera , J. N. Hummela . Vydal také opery Giacoma Meyerbeera („ Robert ďábel “, „ hugenoti “), J. F. Haleviho („ Žid “, „Bouře“, „Královni mušketýři“), G. Donizettiho („ Oblíbený “) a řada děl Hectora Berlioze („ Fantastická symfonie “, „Římský karneval“), Roberta Schumanna , Georgese Onsloze a dalších. V roce 1826 byla postavena firemní budova u sv. Richelieu, 97 vyhořel, při požáru se ztratilo mnoho cenných hudebních rukopisů, mezi nimiž byly Beethovenovy dopisy [5] [6] .

Od roku 1834 vydával časopis Gazette musicale ( francouzsky  Gazette musicale ), který podle muzikologů dokázal sjednotit „široké spektrum hudebních a literárních osobností, které podporovaly pokročilé tvůrčí hledání v umění“. V roce 1835 byla sloučena s konzervativnější Revue Musicale ( francouzsky  Revue musicale ) [7] [8] . Poté začal časopis vycházet pod názvem „Revue et gazette musicale de Paris“ ( francouzsky  Revue et gazette musicale de Paris ) [9] . Tento časopis existoval do roku 1880, Berlioz, Richard Wagner , Franz Liszt , George Sand , Heinrich Heine , Frederic Chopin , Schumann a další autoři zde publikovali své články, dopisy a poznámky [5] . V červenci až srpnu 1837 časopis publikoval příběh „Gambara“ od Honore de Balzaca , který odkazuje na spisovatelova díla o umění a je ideově blízký jeho příběhu „ Neznámé mistrovské dílo “, ale zabývá se pouze hudbou, nikoli malbou [ 10] .

Významné místo sehrál nakladatel v životopise Wagnera během jeho pobytu v Paříži. Je známo, že skladatel Meyerbeer doporučil německému skladateli pracovat pro Schlesingera , který byl s nakladateli zadobře a spoléhal na jeho podporu. V článku „Apelujte na mé přátele“, publikovaném v muzikálu Gazette 12. července 1840, Wagner představil cíle a cíle své spolupráce se Schlesingerem a jeho nakladatelstvím. Tento článek byl o dva roky později přetištěn v milánském Gazzetta Musicale a v roce 1855 v berlínských hudebních novinách Echo [11] . Wagner v jednom ze svých článků napsal, že se cítil ponížen úpravami melodií, které si objednal Schlesinger, ale naplno se rozehrál v článcích pro své noviny, aby „pomstil své ponížení“: „To, co jsem napsal, byl výkřik rozhořčení nad stav našeho moderního umění; Byl jsem ujištěn, že to čtenáře často potěšilo. Kromě hudebních článků publikoval Wagner také své povídky Pouť do Beethovena (1840) a Konec německého hudebníka v Paříži (1841), které získaly souhlas Heinricha Heineho a Berlioze [12] [11] . V té době málo známému skladateli velmi pomohla literární dřina, kterou se Wagner v Paříži zabýval, a umožnila mu malý, ale stabilní příjem. Jak podotýká skladatelův životopisec Henri Lishtanberger, pokud německý skladatel v tomto období neupadl do nejextrémnější chudoby, bylo to jen díky Schlesingerovi: „dal Wagnerovi práci, která mu umožnila získat kousek chleba“ [13 ] . Při této příležitosti později německý skladatel napsal: „<...> a to, že jsem nezemřel hlady, je zcela zásluha Maurice Schlesingera, který mi dal práci v nakladatelství“ [12] . Na stejném místě se Wagnerovi podařilo vydat několik svých raných hudebních děl. Wagnerova předehra Kryštofa Kolumba (únor 1841) [14] [13] byla provedena na jednom z koncertů pořádaných jeho vydavatelem . Později pro první svazek svých sebraných děl německý skladatel shromáždil články napsané pro Schlesingera v cyklu „Německý hudebník v Paříži“ [11] .

V roce 1841 Berlioz publikoval několik článků ve stejném vydání, které v roce 1843 revidoval a vytvořil základní „ Pojednání o moderní instrumentaci a orchestraci “ [15] . Jméno nakladatele se několikrát objevuje na stránkách Memoárů vůdce francouzského hudebního romantismu [16] .

V roce 1846 byla Schlesingerova společnost prodána Louisi Brandusovi [  17 ] [ 6 ] . Sám opustil Paříž a zemřel v Baden-Badenu v roce 1871. Později jeho firma několikrát změnila majitele a v roce 1899 zanikla. V hudební vědě je poznamenáno, že Schlesingerova společnost a jeho aktivity měly významný vliv na vývoj hudební kultury Francie [5] . Podle francouzského germanistického historika Michela Espana byl Schlesinger hlavním prodejcem hudební literatury v Paříži 19. století [4] .

V kultuře

Maurice Schlesinger sloužil jako prototyp Jacquese Arnouxe, námětu románu Gustava Flauberta Vzdělání ve smyslech . Budoucí spisovatel se s ním a jeho ženou Elizou (1810-1888) seznámil v letovisku v Trouville-sur-Mer , kam přijela se svým manželem a roční dcerou. Oficiální sňatek Schlesingerů byl formalizován později, po smrti jejího prvního manžela v roce 1840, a Maurice konvertoval ke katolicismu . Flaubertovi vědci toto setkání nazývají „největším emocionálním šokem, který spisovatel zažil v mládí“ [18] . Později se spisovatel znovu seznámil s Schlesingerovými a navštívil jejich dům v Paříži. Podle Flauberta byl Schlesinger muž „prostý a veselý“. Flaubertův životopisec Bernard Fauconnier popisuje vztah mezi spisovatelem a Schlesingerem takto [18] :

Energický a aktivní, upovídaný a vždy připravený poskytnout službu, stejně jako Monsieur Arn z Vzdělávání smyslů, někdy připadal Gustavovi svou vulgárností až příliš otravný a nesnesitelný. Jeho republikánské názory (opustil by Francii v roce 1852, nepochybně z politických důvodů) byly zesměšňovány Gustavem, který v té době již nebyl vnímavý k žádné ideologii. Zatímco Eliza... K této krásné ženě stále chová nejněžnější city a stejně jako v raném mládí je v její přítomnosti plachý. Je jeho ideálem a on se neodvažuje zničit ho svými pozemskými touhami. Chce ji jen obdivovat a obdivovat. Je krásná, nepřístupná, věrná svému frivolnímu a nestálému manželovi, který nedělá nic jiného, ​​než že hledá štěstí v náručí „loret“.

Podle Somerseta Maughama bylo Schlesingerově ženě zabráněno reagovat na Flaubertovy milostné city díky pocitu vděčnosti svému druhému manželovi, který se stal otcem jejího dítěte. Maurice ji navíc dokázal finančně zajistit. Podle Maughama lze tento vztah mezi manželi a Flaubertem popsat takto:

Ale obdivovatelka byla vytrvalá, horlivá, jeho mladická oddanost se jí dotýkala, Schlesinger ji neustále podváděl a nakonec souhlasila se schůzkou s Flaubertem v jeho bytě; čekal na ni s horečnou netrpělivostí, ale ona nepřicházela. Toto je příběh, který životopisci potvrzují epizodami z L'Éducation sentimentale. Zní to docela autenticky a sotva to zkresluje skutečná fakta. Jen jedna věc je jistá - Eliza se nikdy nestala Flaubertovou milenkou.

V roce 1846 spisovatel nazve cit k ní jedinou skutečnou vášní ve svém životě. Předpokládá se, že obraz Elizy se bude odrážet v masce Flaubertových hrdinek: Emma Bovary (" Madam Bovary "), Salammbault (" Salambo "), Madame Arnoux ( "Vzdělávání smyslů"). Všichni se navenek podobají sobě navzájem a Elize Schlesinger. V raném autobiografickém příběhu „Memoirs of a Madman“ (1838-1839) je Eliza chována pod jménem Maria [19] .

Maurice Schlesinger také posloužil jako jeden z prototypů zbývající nedokončené „Nové pohádky“ I. S. Turgeněva (souhrn rukopisu se dochoval). Biografii Schlesingera a jeho manželky lze přiřadit tyto dějové motivy: hrdinka příběhu Sabina Monaldeschi uprchla z domova s ​​pomocí do ní zamilovaného staříka, pofrancouzského rýnského Žida Preusse. Poté, co zažila různé peripetie osudu a milostná zklamání, ocitla se v Paříži v zoufalé situaci doslova „bez halíře v kapse“. Znovu ji podpořil Preuss a pozval Sabinu, aby bydlela v jeho domě. Francouzský slavista Andre Mazon ve svých komentářích (uveřejněných na spisovatelových rukopisech) věnovaných Schlesingerovi jako prototypu Abela Preusse v nedokončeném příběhu Turgeněva a Jacquese Arnouxe ve Flaubertově románu „Výchova smyslů“ poznamenal, že každý z spisovatelé si vypůjčili jen určitá fakta z jeho životopisu, charakteru a vzhledu.tvar. Podle jeho názoru by se v uvedeném příběhu o Turgeněvě ve vztahu Preusse a Sabiny nemělo hledat doslovný odraz života Schlesingera [20] .

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Německá národní knihovna , Berlínská státní knihovna , Bavorská státní knihovna , Rakouská národní knihovna Záznam #11732633X // Obecná regulační kontrola (GND) - 2012-2016.
  2. ↑ Bibliothèque nationale de France identifikátor BNF  (fr.) : Open Data Platform - 2011.
  3. ↑ Maurice Schlesinger // SNAC  (anglicky) - 2010.
  4. ↑ 1 2 Biryuková, Naděžda. Cizinci v Paříži a kulturní výměna // Kurz č. 23. Každodenní život v Paříži . Arzamas. Staženo: 30. září 2019.
  5. ↑ 1 2 3 4 Tevosyan, 1982 , str. 351.
  6. ↑ 12 Schlesinger -IMSLP . imslp.org. Staženo: 30. září 2019.
  7. ↑ Solodovnikova T. Yu. Hudební kritika první poloviny 19. století na stránkách francouzských periodik // Komunikace v moderním světě. Materiály Všeruské vědecké a praktické konference (16. května). - Voroněž: VGU, 2006. - S. 110-112.
  8. ↑ První francouzský hudební týdeník založený v roce 1827 Françoisem-Josephem Fétisem .
  9. ↑ Marc Vignal. Dictionnaire de la musique . — Paříž: Larousse, 2005.
  10. ↑ Balzac, Honore. Sebraná díla ve 24 svazcích. - M . : Pravda, 1960. - T. 20. - S. 422-487, 493-494. — 496 s.
  11. ↑ 1 2 3 Wagner, Richard. Komentáře // Selected Works / Comp. a komentovat. I. A. Barsová a S. A. Osherová. Vstupte. článek A. F. Loseva. - M .: Umění, 1978. - S. 678-681. — 695 s. — (Dějiny estetiky v památkách a dokumentech).
  12. ↑ 1 2 Koenigsberg A.K. Richard Wagner. - L . : Hudba, 1972. - S. 20. - 118 s.
  13. ↑ 1 2 Lishtenberger, Henri. Wagner v Paříži // Richard Wagner jako básník a myslitel. - M .: Algorithm, 1997. - S. 66-77. — 477 s. - (Genius v umění). — ISBN 5-88878-008-1 .
  14. ↑ Tetelbaum, Michail. O Richardu Wagnerovi - The Journal Room . časopisy.gorky.media. Staženo: 29. září 2019.
  15. ↑ Hector Berlioz a Joël-Marie Fauquet. De l'instrumentation. Paříž: Le Castor astral, kol. "Les inattendus", 1994. - S. 9. - 168 s.  — ISBN 2-85920-227-7 .
  16. ↑ Berlioz, Hector. Memoáry / Z francouzštiny přeložil O. K. Slezkina. Úvodní článek A. A. Khokhlovkiny. Překladové vydání a poznámky V. N. Alexandrova a E. F. Bronfina. - M . : Hudba, 1967. - 895 s.
  17. ↑ Brandus - IMSLP . imslp.org. Staženo: 30. září 2019.
  18. ↑ 1 2 Fauconnier, Bernard. Flaubert. - Mladá garda, Palimpsest, 2015. - 297 s. — (Život úžasných lidí). — ISBN 978-5-235-03758-8 .
  19. ↑ Autobiografický příběh Modiny G.I. Flaubert "Memoirs of a Madman": zpověď básníka, umělecká dílna  // Bulletin univerzity v Nižním Novgorodu. N.I. Lobačevského. - 2012. - Vydání. 2-1 . - S. 356-361 . — ISSN 1993-1778 .
  20. ↑ Bityugova I. A. Komentář: I. S. Turgeněv. <Nový příběh> // I. S. Turgeněv. Kompletní díla a dopisy ve třiceti svazcích. - M. : Nauka, 1982. - T. 11. - S. 493-501.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie
  • Muzikál Riemann