Jacopetti, Gualtiero

Gualtiero Jacopetti [1] [2] ( italsky  Gualtiero Jacopetti ; 4. září 1919 , Barga , Toskánsko , Itálie  – 17. srpna 2011 , Řím, Itálie) je italský dokumentarista a novinář.

Životopis

Raná léta

Gualtiero Jacopetti se narodil 4. září 1919 v obci Barga na severozápadě Itálie. Během druhé světové války bojoval v hnutí odporu proti italským fašistům . Po ní, na radu svého přítele a mentora Indra Montanelliho , začal pracovat jako novinář. V roce 1953 se stal jedním ze zakladatelů vlivného liberálního týdeníku Cronache , nicméně publikace byla brzy uzavřena kvůli publikování upřímných fotografií Sophie Lorenové . Navíc byl Jacopetti odsouzen k roku vězení za šíření pornografie [3] . Následně pracoval jako řadový novinář, redaktor zpravodajství, herec a režisér krátkých filmů. Při psaní scénářů spolupracoval s režiséry Rene Clementem a Alessandrem Blasettim .

Filmová kariéra

V roce 1960 oslovil své kolegy Franca Prosperiho a Paola Cavaru s myšlenkou natočit „antidokument“. O dva roky později se konala premiéra obrazu "Mondo cane" ( Ruský psí svět ). Měl obrovský úspěch u diváků [4] a dal jméno celému trendu v dokumentárních filmech ( Mondo nebo Shockumentary ) [2] . Páska zároveň nezískala ani jednu odbornou cenu za umělecké počiny (bez zohlednění národní ceny „David di Donatello“ pro nejlepšího producenta ), ale získala dvě prestižní nominace: na Zlatou palmu na na filmovém festivalu v Cannes a na Oscara za nejlepší píseň filmu v roce premiéry v USA (1963).

Úspěch „Mondo cane“ inspiroval nejen následovníky a napodobitele. Sami autoři pokračovali ve vývoji stylu v obrazech „ Žena ve světě… “ ( italsky  La Donna nel mondo… , 1963), „ Psí svět 2 “ ( italsky:  Mondo Cane 2 , 1963), „ Sbohem Africe “ ( Italian.  Africa addio , 1965) a řada dalších.

V roce 1971 Jacopetti a Prosperi natočili mockumentární film Goodbye Uncle Tom ( Ital:  Addio Zio Tom ), který obdržel od kritiků převážně negativní recenze. Po dvou dalších neúspěšných projektech v kině se Gualtiero Jacopetti vrátil k práci v tištěných médiích .

Smrt

Jacopetti zemřel 17. srpna 2011 ve věku 91 let. Odkázal, aby byl pohřben vedle své milované-anglické herečky Belindy Lee , která zemřela v roce 1961 při autonehodě na silnici z Las Vegas do Los Angeles . Sám Jacopetti byl poté pouze zraněn [5] .

Kritika kreativity

Jednu z prvních negativních kritik Jacopettiho díla podal americký filmový kritik Roger Ebert . Počínaje Sbohem strýčku Tome to označil za nejhnusnější a nejpohrdavější nadávku dokumentárního filmu, která se raduje z lidské degradace. Pokud se prvnímu snímku režiséra "Psí svět" podařilo zmýlit několik kritiků od těch nejprůměrnějších, neschopných rozlišit inscenované scény od kronik, pak druhý - "Žena ve světě ..." byl natočen pouze pro ty, "kteří jako epizody ženského boje v bahně za křiku opilých nacistů“ [6] . Film "Farewell Africa" ​​byl kritiky označen za krutý, nečestný a otevřeně rasistický [7] . Gualtiero Jacopetti později v řadě rozhovorů na tyto komentáře odpověděl, že Roger Ebert viděl pouze kopii filmu, která byla přestříhána pro americké publikum, a to bez souhlasu italských filmařů (např. původní název byl změněn na „Africa: Blood and Guts“ (≈ „Africa: Blood and Guts“). Navíc neúspěšný překlad do angličtiny, zanedbávání odstínů italského jazyka vedlo podle Jacopettiho k naprostému zkreslení původní myšlenky obrazy [8] .

Ruský kritik Michail Trofimenkov [1] se drží extrémně negativního hodnocení všech pásek Gualtiera Jacopettiho . Považuje je za pomluvu na neúspěšném „dokumentárním žánru“ italské kinematografie. Vzhledem k pokusu jiných kritiků hodnotit „Doggy World“ a „Farewell Uncle Tom“ jako protiburžoazní, nihilistické kinematografie, připomíná, že i oficiální kulturní osobnosti SSSR, když šlo o „revoluční“ filmy Jacopettiho, učinil výhradu, že to druhé bylo pouze „ komerčním využíváním rebelských nálad.

... Jacopetti střihal ošklivě, tedy vůbec nestříhal, ale lepil zápletky jednu za druhou, jakoby svědčily o degradaci civilizace ... Svižnost italského režiséra lze jen obdivovat, s pomocí páčidla a jakési matky, přizpůsobující se svým vlastním způsobem... jedna myšlenka: v dějinách není žádný pokrok.

Filmový kritik Alexander Deryabin, hovořící o etice v kinematografii, nazývá Jacopettiho dokumentárním strašákem , který pokroková i reakční veřejnost popírá [4] . Novinářka Taťána Alešičevová označila italského režiséra za „nudníka a moralistu“, že jeho protizásluhou není to, že jako první vědomě přijal šok a pobuřování jako hlavní metody dokumentárního filmu, ale že důsledně hlásá myšlenku ​​Nekonečno regrese, cynismu a demagogie civilizace [2] .

Režie Gualtiera Jacopettiho, je kontroverzní a kontroverzní, poněkud předběhla svou dobu. Přitom pozice režiséra provokatéra, cynismus ve výběru materiálu, přílišná strnulost hraničící s nemorálností jsou nedílnými znaky jeho filmů [9] .

Umělecký vliv

Žánr Snuff , který se objevil v polovině 70. let, je jednoznačně subžánrem Mondo , s tím rozdílem, že filmaři přestali realitu „chytat“, ale vytvořili ji sami. Prvním představitelem režie byl film "Snuff" ("Snuff"), natočený v Argentině v roce 1971 Michaelem a Robertou Findlay [2] .

Antiestetika společenské výzvy, strnulost, někdy až krutost toho, co se děje na plátně, umožnily filmovým kritikům opakovaně porovnávat díla Gualtiera Jacopettiho a modernějšího rakouského režiséra Michaela Glawoggera . Glawogger sám však uvedl, že práci italského dokumentaristy zcela neznal a žádný jeho film neviděl [10] .

Výše zmíněný ruský kritik Michail Trofimenkov se domnívá, že „Psí světy“ se staly základem ideologických pořadů televize v SSSR. Ať už vědomě nebo ne, stalo se to velmi organicky: Jacopettiho sestřih je typickým sestřihem televizního pořadu složeného z nesouvisejících příběhů. Ještě modernější dědic Jacopettiho technik, filmový kritik nazývá programy Discovery Channel . Italský režisér provokativně demonstruje podmíněný tichomořský kmen, kde každý obyvatel v důsledku setkání se žraloky nemá jisté končetiny. Ještě cyničtější a pobuřující je podle Michaila Trofimenkova moderní Discovery příběh o surfařích bez ruky nebo nohy, kteří zůstávají ve svém oblíbeném sportu [1] .

Duo Jacopetti-Prosperi nejen vytvořilo nový „žlutý“, „komerční“ subžánr nehraných filmů „shockumentary“, ale stalo se také průkopníkem „mockumentary“ [9] .

Filmografie

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 Kino Trofimenkov M. S. Sukino aneb Pátý muž . Zasedání (3. 6. 2014). Staženo: 10. února 2015. (Ruština)
2. ↑ 1 2 3 4 Aleshicheva T. V dokumentech umírají dvakrát . Zasedání (č. 32). Datum přístupu: 11. února 2015. (Ruština)
3. ↑ G. Lupi. Addio a Jacopetti, autore di Mondo cane  (italsky) . La Stampa (18. 8. 2011). Staženo: 10. února 2015.
4. ↑ 1 2 Deryabin A. Soudný den. O etice v dokumentárních filmech, a nejen to. . Zasedání (č. 25-26, 2006). Datum přístupu: 11. února 2015. (Ruština)
5. ↑ Douglas Martin. Gualtiero Jacopetti, výrobce 'Mondo Cane', zemřel ve věku 91 let  (anglicky) . The New York Times (19. 8. 2011). Datum přístupu: 11. února 2015.
6. ↑ Roger Ebert. Sbohem strýčku Tome  . rogerebert.com (14. 11. 1972). Datum přístupu: 11. února 2015.
7. ↑ Roger Ebert. Afrika Addio  . rogerebert.com (25. 4. 1967). Datum přístupu: 11. února 2015.
8. ↑ Afrika Addio  . Světová veřejná knihovna. Datum přístupu: 11. února 2015.
9. ↑ 1 2 Přednáška Antona Mazurova o Gualtierovi Jacopettim (19. 3. 2014\CDC)
10. ↑ Sychev S. Michael Glawogger. Způsob života . The Art of Cinema (listopad 2012, č. 11). Datum přístupu: 11. února 2015. (Ruština)

Odkazy

• Gualtiero Jacopetti  na internetové filmové databázi