Gramofonová deska

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 2. září 2022; ověření vyžaduje 1 úpravu .
gramofonová deska
Nahrazen CD
Vyroben z PVC a šelak
Discoverer nebo Inventor Emil Berliner
datum otevření 1889 [1] a 1887 [2]
Má tvar řídit
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Gramofonová deska (z gramofonové desky , častěji jen deska ) - analogový nosič zvukové informace - disk , na jehož jedné nebo obou stranách je nanesena souvislá drážka (zvuková stopa) ve tvaru spirály . Vertikální profil zvukové stopy je modulován zvukovou vlnou. Po dlouhou dobu (zhruba od konce 19. do konce 20. století) to bylo nejoblíbenější médium pro hudební nahrávky, levné, vhodné pro hromadnou replikaci , poskytující vysoce kvalitní záznam zvuku a vhodné pro přehrávání na relativně jednoduchých a levné vybavení.

Pro „přehrávání“ (reprodukce zvuku) gramofonových desek se používají zařízení speciálně pro tento účel určená: gramofony , gramofony , v budoucnu elektrické přehrávače a elektrofony .

Při pohybu po stopě záznamu začne ručička přehrávače vibrovat (protože tvar stopy je v závislosti na nahraném signálu nerovnoměrný v rovině desky podél jejího poloměru a kolmo ke směru pohybu jehly ). Vibrace jehly jsou přenášeny buď na membránu , která přímo reprodukuje zvuk, nebo na převodník mechanických vibrací na elektrické vibrace ( snímač ), jejichž signál je přiváděn do zesilovače .

Hlavní výhodou desky bylo pohodlí hromadné replikace lisováním za tepla , navíc desky nepodléhají působení elektrických a magnetických polí. Nevýhodami gramofonové desky je náchylnost na změny teploty a vlhkosti, mechanické poškození (škrábance) a také opotřebení nevyhnutelné při neustálém používání (snížení a ztráta zvukových vlastností). Navíc gramofonové desky poskytují menší dynamický rozsah než novější formáty ukládání zvukových nahrávek [3] .

Historické pozadí

Za nejprimitivnější prototyp gramofonové desky lze považovat hrací skříň, ve které je k předtočení melodie použit kovový kotouč s hlubokou spirálovou drážkou. V určitých místech drážky jsou vytvořeny tečkované prohlubně - jamky, jejichž umístění odpovídá melodii. Když se kotouč poháněný hodinovým pružinovým mechanismem otáčí, speciální kovová jehla klouže po drážce a „čte“ sekvenci nanesených bodů. Jehla je připevněna k membráně, která vydává zvuk pokaždé, když jehla vstoupí do drážky.

Za nejstarší zvukovou nahrávku na světě je považována nahrávka, která vznikla v roce 1860. Badatelé ze skupiny First Sounds recording history jej objevili 1. března 2008 v pařížském archivu a byli schopni přehrát zvukovou nahrávku lidové písně, kterou vytvořil francouzský vynálezce Edouard Léon Scott de Martinville pomocí zařízení, které v roce 1860 nazval „ phonoautograph “. “ [4] . Jeho délka je 10 sekund a jde o úryvek z francouzské lidové písně. Fonautograf poškrábal zvukové stopy na zašpiněný kus papíru [5] .

V roce 1877 francouzský vědec Charles Cros poprvé vědecky doložil principy záznamu zvuku na buben (či kotouč) a jeho následné přehrávání. V témže roce, konkrétně v polovině roku 1877, vynalezl a patentoval mladý americký vynálezce Thomas Edison fonografické zařízení , ve kterém se zvuk zaznamenává na válcový válec obalený cínovou fólií (nebo papírovou páskou potaženou vrstvou vosku) pomocí jehlu (řezačku) spojenou s membránou; jehla vykresluje na povrch fólie spirálovou drážku proměnné hloubky. Na hraní se používala bambusová jehla, kterou bylo možné brousit speciálními kleštěmi. Jeho voskový válečkový fonograf nebyl široce používán kvůli obtížnosti kopírování desky, rychlému opotřebení válečků a špatné kvalitě přehrávání.

V roce 1887 židovsko-americký inženýr Emil Berliner navrhl použití diskových médií pro nahrávání. Při práci na svém nápadu Berliner nejprve postavil a otestoval nástroj Charlese Crose, navržený o 20 let dříve, s použitím desky zinku místo chrómu . Emil Berliner nahradil válečky disky - kovovými matricemi , ze kterých bylo možné replikovat kopie. S jejich pomocí byly lisovány gramofonové desky. Jedna matrice umožnila vytisknout celou sérii - minimálně 500 záznamů, což výrazně snížilo výrobní náklady, a tedy i výrobní náklady. To byla hlavní výhoda desek Emila Berlinera oproti Edisonovým voskovým válečkům, které bylo obtížné replikovat. Na rozdíl od Edisonova fonografu vyvinul Berliner speciální zařízení pro záznam zvuku - záznamník a vytvořil další pro reprodukci zvuku - gramofon , na který byl 26. září 1887 přijat patent [6] . Místo Edisonova hloubkového záznamu použil Berliner příčný záznam , ve kterém jehla zanechala klikatou stopu konstantní hloubky. Ve 20. století byla membrána nahrazena mikrofony , které převádějí zvukové vibrace na elektrické vibrace a elektronickými zesilovači [7] .

V roce 1892 byla vyvinuta metoda galvanické replikace z pozitivu zinkového kotouče a také technologie lisování ebonitových desek pomocí ocelové tiskové matrice. Ale ebonit byl poměrně drahý a brzy byl nahrazen kompozitní hmotou na bázi šelaku , voskové látky produkované tropickým hmyzem z čeledi štěnic žijících v jihovýchodní Asii. Desky se staly lepšími a levnějšími, a tedy i dostupnějšími, ale jejich hlavní nevýhodou byla malá mechanická pevnost – svou křehkostí připomínaly sklo. Šelakové desky se vyráběly do poloviny 20. století, dokud nebyly nahrazeny levnějšími a nerozbitnějšími - z vinylitu (kopolymer vinylchloridu a vinylacetátu), t. zv. vinylové desky [8] . Název polymeru dal vzniknout rozšířené mylné představě, že záznamy byly vyrobeny z čistého polyvinylchloridu. Není tomu tak - čistý polyvinylchlorid z hlediska mechanických vlastností (tvrdost a odolnost proti opotřebení) k tomu není vhodný.

Jednou z prvních skutečných desek byla deska vydaná v roce 1897 Victorem v USA [ 7] .

První revoluce

První produkční desky měly průměr 6,89 palce (175 mm) a nazývaly se 7-palcové. Tento nejstarší standard se objevil na počátku 90. let 19. století. Takové gramofonové desky jsou označeny jako „7″“, kde „″“ je znak palce. Na počátku své evoluce měly gramofonové desky vysokou frekvenci otáčení a větší šířku stopy, což výrazně zkrátilo dobu trvání zvuku - pouze 2 minuty na jedné straně.

Záznamy se staly oboustrannými v roce 1903 díky rozvoji společnosti Odeon. Ve stejném roce se objevily první 12palcové (12″) desky se skutečným průměrem 11,89″ (300 mm). Až do počátku 10. let vydávali především úryvky z děl hudebních klasiků, protože obsahovaly celkem až pět minut zvuku.

Třetí byla velikost 10 palců (10″), neboli 250 mm. Na takové desky bylo umístěno jedenapůlkrát více materiálu než na standardní 7palcové. Do roku 1940 se tato velikost stala nejoblíbenější. Frekvence rotace běžné, obecně uznávané, desky v té době byla rovna 78 ot./min., dráha byla pravá [* 1] Archimedova spirála a deska se otáčela ve směru hodinových ručiček [9] .

Čtvrtý formát (používaný v SSSR do poloviny 60. let 20. století pro výrobu konvenčních a dlouhohrajících disků) je 8 palců (8″), neboli 185 mm.

Tři hlavní velikosti desek – 12″, 10″ a 7″ – se tradičně nazývají „ obr “, „ velký “ a „ minion “.

K dispozici byl také 16″ formát desky (cca 40 cm). Jednalo se o disky pro přehrávání záznamů na rozhlasových stanicích, tzv. Transcription disc. Rychlost otáčení takových disků byla 33⅓ otáček za minutu. Začali je vyrábět už ve třicátých letech minulého století. V roce 1940 byly použity k doprovodu zvukových filmů [10] .

"Život" prvních desek byl krátký - snímač vážil více než 100 gramů a rychle opotřeboval trať. Ocelový stylus se musel měnit po přehrání každé strany, což se někdy zanedbávalo a použití již odehraného stylusu by záznam ještě rychleji zničilo. Někdy, aby se prodloužila životnost oblíbených děl, byla stejná skladba nahrána na obě strany některých desek.

Koncem 20. let 20. století došlo k první revoluci ve světě nahrávání, kdy místo metody nahrávání přes lesní roh začali používat metodu elektroakustickou – nahrávání přes mikrofon. Snížením zkreslení se frekvenční rozsah rozšířil z 150-4000 na 50-10000 Hz .

Ve 30. letech vycházely desky s jednou písní na jedné straně a často se jeden koncert jednoho interpreta prodával jako sada několika desek, obvykle v kartonových nebo méně často kožených obalech. Kvůli podobnosti takových krabic s fotoalbami se jim začalo říkat gramofonová alba ("alba s deskami").

Druhá revoluce

V roce 1948 Columbia , v té době největší a jedna z nejstarších amerických gramofonových společností , poprvé vydala takzvanou long-playing desku neboli Long Play (LP), navrženou pro rychlost otáčení 33⅓ otáček za minutu [* 2] . Způsoby, jak zvýšit trvání zvuku, se používaly již dříve – například během druhé světové války se ve Spojených státech vyráběly disky „B“ . Vydání dlouhohrajících desek bylo diktováno především konkurenčním bojem s magnetickými zvukovými nosiči . Aby bylo možné cenově konkurovat páskám nebo neztratit kvalitu zvuku, byl vynalezen nový materiál - vinylát . Tato inovace umožnila výrazně rozšířit rozsah nahrávaných frekvencí až na 50-16 000 Hz, zcela zachovat zabarvení zvuku a také zvýšit dynamický rozsah nahrávky na 50-57 dB, snížit hladinu hluku a výrazně prodloužit kvalitu zvuku.

Dlouhohrající desky typu LP byly určeny pouze pro elektroakustické přehrávání pomocí elektrických přehrávačů a elektrofonů. Právě vzhled elektrických snímačů, které spolupracovaly se zesilovačem, umožnil výrazně snížit přítlak (až 1,2 g u kvalitních magnetických hlav , o něco více u piezoelektrických ) a umožnil vyrobit jehlu tenčí, v důsledku čehož bylo možné zmenšit šířku drážky, snížit frekvenční rotaci disku a opotřebení záznamu.

Čtyřicet pět singlů

V roce 1949 RCA vyvinula svůj vlastní alternativní standard pro 175mm gramofonovou desku se středovým otvorem 38,24 mm (1,5″) a 45 otáčkami za minutu. Největší využití našly v jukeboxech a distribuovány byly především ve Spojených státech. Tyto desky byly často vyrobeny se standardním průměrem otvoru 7,24 mm (pro běžné gramofony) a děrovány v průměru 38,24 mm. Prostřednictvím těchto zářezů bylo možné vylomit středovou část a získat velký otvor. Balíček sovětských elektrofonů zpravidla obsahoval adaptér - „podložku“ nasazenou na osu s vnějším průměrem 38,24 mm.

Nahrávky se 45 otáčkami za minutu se v závislosti na obsahu nazývaly Single , Maxi-Single nebo Extended Play (EP).

V SSSR vyšly první dlouhohrající gramofonové desky s otáčkami 78 a 33 ot./min. Prodloužení délky prvního bylo dosaženo zúžením stop, které již nebyly určeny pro gramofonovou membránu, ale pro lehký elektrický snímač, přesto však doba přehrávání jedné strany nepřesáhla 7 minut. V SSSR vyšla první dlouhohrající deska s 33⅓ otáčkami v roce 1951 (D-1-2, P. Čajkovskij. Suita č. 1, op. 43 (A. Gauk) [11] . Ve stejném roce dlouhohrající desky se na světě objevily o 33⅓ otáčkách za minutu s proměnnou výškou záznamu, což umožnilo prodloužit dobu přehrávání o dalších 30 % (ve srovnání s 33⅓ otáčkami za minutu dlouhohrajícími deskami s konstantní výškou záznamu). drážka) se vyrábí od roku 1956 [12] .

S příchodem dlouhohrajících desek s rychlostí otáčení 45 a 33⅓ ot./min. začal oběh běžných gramofonových desek (78 ot./min.) klesat a koncem 60. let byla jejich výroba definitivně utlumena (v SSSR byla poslední gramofonová deska vyšla v roce 1971 ).

V SSSR, od počátku 50. do poloviny 70. let, byl grand nejběžnějším formátem LP. Maticová čísla dlouhohrajících disků na rozdíl od běžných získala písmenný index "D" ("long-playing") - používá se pro monofonní disky) s označením rychlosti přehrávání (33D, 45D). Po roce 1956 byly dříve vydané desky znovu vydány z nových matric a označeny indexem „ND“ při zachování starého čísla. S příchodem stereofonních disků jim byl přidělen index „C“ (33C, 45C). Podle číslování přijatého před rokem 1975 "vinylového" katalogu VSG " Melodie " (a jeho předchůdců od roku 1951 ) bylo grandu přiděleno číslo ve tvaru XXD (C) - XXXXX, obří disk - XXD (C ) - 0XXXXXX, 8″ deska - XXD (С)00ХХХХХ, pro přisluhovače - XXД (C)-000ХХХХХ. Až do začátku 70. let bylo zvykem vydávat stejné desky paralelně ve dvou verzích – mono a stereo. Poté přestali vyrábět samostatné monodisky a až do roku 1975 byly stereofonní desky, vyráběné se zlepšenou kompatibilitou s mono přehrávači, označovány indexem „CM“ (stereo-mono).
U disků vyrobených od druhého čtvrtletí roku 1975 byl změněn princip indexování. Podle nového systému nesly první tři znaky SPZ následující sémantickou funkci:

  • index "C" nebo "M" - stereo nebo mono;
  • druhý index (čísla od 0 do 9) symbolizoval žánr nahrávky;
  • třetí index (čísla od 0 do 2) sloužil k označení formátu desky: 0 - obří, 1 - velký, 2 - minion (výroba dlouhohrajících 8″ disků byla ukončena v polovině 60. let).

Nicméně, do této doby "velký" formát byl téměř vytlačen prostornějším "obrem" a byl používán pouze pro dětské nahrávky.

Přítomný čas

Koncem 20. století začala výroba gramofonových desek a gramofonů upadat, v neposlední řadě díky rozvoji trhu s hudebními CD . V SSSR používání gramofonových desek pokračovalo až do jeho kolapsu; Až do poloviny 90. let vyráběly desky bývalé pobočky státního podniku Melodiya v bývalých sovětských republikách, které zcela přešly na komerční struktury, i když s mnohem menšími náklady. Poslední hromadné oběhy gramofonových desek na území bývalého SSSR se datují do let 1993-94.

V určitých oblastech se dodnes používají vinylové dlouhohrající stereofonní desky o průměru 30 cm ( angl.  LP ):

  • pro DJskou práci a experimenty v oblasti zvuku;
  • fanoušci tohoto typu zvukového záznamu (včetně audiofilů );
  • milovníky a sběratele starožitností.

Na moderních discích určených pro DJs je na jedné straně „oříznuto“ asi 12 minut hudby - v tomto případě je vzdálenost mezi drážkami mnohem větší, disk je odolnější proti opotřebení , nebojí se poškrábání a neopatrného zacházení. Kromě toho se vyrábějí speciální desky pro scratch , na které se nenahrává zvuk, ale speciální synchronizační signál, který je přiváděn do počítače, což umožňuje rozšířit možnosti DJ - například použít zvukové fragmenty nahrané přímo během vystoupení .

Sonda Voyager 1 nese gramofonovou desku se záznamem zvuků pozemské civilizace , spolu s fonografickou kapslí a jehlou pro přehrávání nahrávky. Výběr tohoto způsobu ukládání zvuku je dán jeho spolehlivostí a přirozeností. Jednoduchost zařízení mu dodává spolehlivost.

Růst produkce na počátku 21. století

Rozvoj průmyslu se dočkal nečekaného pokračování na počátku 21. století [13] [14] . Podle RIAA prodeje vinylů po poklesu v roce 2005 opět vykazují poměrně stabilní růst [15] .

Od roku 2006 prodeje vinylových desek každým rokem rostou: například v roce 2007 činil růst prodejů 37 % (oproti 20% poklesu prodeje CD ve stejném roce). V roce 2009 se podle jedné z největších amerických výzkumných společností Nielsen SoundScan jen v USA prodaly 2 miliony vinylových desek [16] ; v roce 2012 se tam prodalo 4,6 milionu desek, což je o 17,7 % více než v roce 2011 [17] . V roce 2013 byly prodeje v USA 6,1 milionu desek; kromě USA byl účinek patrný ve Spojeném království a Austrálii [18] . V roce 2016 se ve Spojeném království prodalo více než 3,2 milionu desek (v roce 2007, s nejnižší popularitou vinylů, se v zemi prodalo něco přes 200 tisíc desek) [19] . Gramofonové desky však stále tvoří malou část trhu s hudebními nahrávkami (2 % v USA v roce 2013 [18] oproti 57 % u CD ).

V prodeji desek hraje roli jak nostalgie (v roce 2010 bylo nejprodávanější album Beatles Abbey Road ) , tak i další nejasné faktory: první dvě místa v roce 2013 obsadila nová alba Random Access Memories ( Daft Punk ) a Moderní upíři města ( Vampire Weekend ). Teorie nové popularity LP zahrnují jak touhu slyšet „bohatší“ a „teplejší“ zvuk, tak vědomé odmítání digitálního světa [18] . Kromě toho hraje důležitou roli v „ renesanci vinylu “ městská legenda , že moderní levné CD přehrávače nereprodukují zvuk příliš dobře [20] (ve skutečnosti 16bitová kvantizace používaná u CD výrazně převyšuje kvalitu gramofonových desek (ekvivalent asi 11 bitů pro nejlepší ražení [21] ))[ specifikovat ] .

Gramofonová deska jako prvek kultury

Bartmansky a Woodward [22] připisují pokračující přitažlivost gramofonových desek netechnickým důvodům:

  • významová variabilita, která umožňuje různým skupinám posluchačů vkládat do záznamů své asociace;
  • smysl pro kontinuitu, autentičnost a „ chlad “". Jelikož tedy velké množství alb významných pro audiofily původně vycházelo na gramofonových deskách, jejich poslech v této podobě vytváří pocit vlastnictví;
  • neideálnost a nemasový charakter, vyplývající z procesů výroby a skladování gramofonových desek. Křehkost gramofonových desek se stává jejich výhodou, pokud jsou interpretovány jako čistě lidská slabost, na rozdíl od neosobních digitálních nahrávek, které lze kopírovat nebo mazat stisknutím několika kláves;
  • mechanická omezení gramofonů, která podporují skupinový a rituální poslech.

Typy

Pevné disky

Sám o sobě se termín „tvrdý“ ve vztahu k gramofonovým deskám používá zřídka, protože obvykle gramofonové desky, pokud neexistují žádná vysvětlení, znamenají právě takové. Rané gramofonové desky se nejčastěji nazývají " šelak " (podle materiálu výroby) nebo " gramofon " (podle běžného zařízení na jejich přehrávání). Šelakové desky jsou silné (až 3 mm), těžké (až 220 g) a křehké. Před přehráváním takových desek na relativně moderních elektrofonech je nutné se ujistit, že jejich raménko je vybaveno výměnnou cartridge nebo stylusem označeným „78“ a že se talíř přehrávače může otáčet odpovídající rychlostí.

Gramofonové desky nemusí být nutně vyrobeny ze šelaku - jak se technologie vyvinula, byly vyrobeny ze syntetických pryskyřic a plastů. V SSSR se na konci 40. let objevily 78ot./min záznamy, na kterých byly umístěny značky „PVC“ a „Shellless“. Poslední „tlučící“ šelaková deska vyšla v závodě Aprelevka v roce 1971. [12]

Obvykle jsou vinylové desky myšleny později, určené pro přehrávání na elektrických přehrávačích, a ne na mechanických gramofonech , a při rychlosti 33⅓ otáček za minutu nebo (vzácněji) 45 otáček za minutu.

Flexibilní záznamy

Flexibilní desky, na kterých byla nahrána populární hudba, byly široce distribuovány v SSSR. Byly pozoruhodné svou malou velikostí a obvykle obsahovaly pouze 4 písně - 2 na každé straně. Takové desky s hudebními nahrávkami byly také často vydávány jako příloha mládežnických časopisů a vkládány mezi stránky. Dva nejznámější příklady takové publikace jsou časopis „ Krugozor “, v jehož každém čísle bylo do roku 1992 publikováno šest flexibilních záznamů, a časopis pro děti „ Kolobok “, kde byly umístěny dva záznamy [23] .

Materiál, ze kterého byly flexibilní desky vyrobeny, je PVC fólie.

Flexibilní záznamy jsou také záznamy na starých rentgenových snímcích ("hudba na žebrech").

Dříve se také vyráběly pohlednicové flexibilní záznamy . Takové suvenýry byly zasílány poštou a obsahovaly kromě psaní i ručně psané blahopřání. Byly dvou různých typů:

  • Skládá se z pružné desky obdélníkového nebo kulatého tvaru s jednostranným záznamem, upevněné na polygrafické podkladové kartě s otvorem uprostřed. Stejně jako flexibilní desky měly omezený rozsah provozních frekvencí a dobu přehrávání.
  • Stopy desky byly vytištěny na vrstvu laku pokrývající fotografii nebo pohlednici. Kvalita zvuku byla ještě nižší než na ohebných deskách (a pohlednicích na nich založených), takové desky se kvůli pokřivení a vysychání laku dlouho neskladovaly. Ale takové záznamy mohl zaznamenat sám odesílatel: byly tam rekordéry , z nichž jeden lze vidět v provozu ve filmu " Karnevalová noc ".

Existují vzácné doplňkové desky, které byly koncem 70. let investovány do počítačových časopisů a na kterých byly nahrány počítačové programy [24] (později, před masovým rozšířením disket , se pro tyto účely používaly kompaktní kazety ). Tento standard záznamů se nazýval Floppy-ROM , na takový flexibilní záznam s rychlostí rotace 33⅓ rpm se vešlo až 4 KB dat.

Upomínkové a dekorativní plakety

Obvyklá barva gramofonových desek je černá , ale vyrábí se i vícebarevné. Existují i ​​desky, kde pod průhlednou vrstvou se stopami je barevná vrstva, která opakuje vzor obálky nebo nahrazuje informace na ní (zpravidla se jedná o drahé sběratelské edice). Dekorativní talíře mohou být čtvercové, šestihranné, ve formě kotouče pily, ve formě zvířat, ptáků atd. Americká kapela Slightly Stoopid vydala v roce 2017 hašišový talíř [25] . Náklad 2 výtisky. Cena každého je 7 tisíc amerických dolarů.

Řemeslné talíře. "Hudba na kostech"

V 50. a 60. letech 20. století v SSSR nadšenci, kteří vyrobili podomácku vyrobený rekordér, nahrávali hudební díla, která nebyla oficiálně distribuována společností Melodiya kvůli odmítnutí umělecké rady Melodiya schválit nákup licence a replikaci hudby na území. SSSR z ideologických nebo politických důvodů. Řemeslné záznamy byly zaznamenávány na velkoformátové rentgenové filmy [26] . Odtud pochází výraz „Jazz na kostech“ (také takové „domácí“ nahrávky se běžně nazývaly „žebra“ nebo „záznamy na žebrech“). V těchto letech byly nahrávky mnoha západních zpěváků a hudebních skupin slyšet pouze na takovýchto undergroundových deskách. Prodej takových desek byl považován za spekulaci. V dnešní době je prodej podomácku vyrobených nahrávek, které nejsou vaše, považován za „pirátství“.

Výroba řemeslných desek na rentgenový film za účelem obcházení cenzury byla zavedena nejen v SSSR. Například zakázané nahrávky bylo možné koupit na varšavském trhu v socialistickém Polsku.

V důsledku vysychání emulze filmu se takové desky časem zvlnily a měly obecně krátkou životnost. Pro boj s curlingem by měla být taková deska uložena v pouzdru s běžnou gramofonovou nebo vinylovou deskou.

Tento originální způsob záznamu zvuku se odráží v umění. Ve hře Victora Slavkina „ Dospělá dcera mladého muže “ (1979) dandyho z 50. let najde Prokop starý záznam: „Holenní kost se zlomeninou krčku stehenní kosti na dvou místech... Kluci, stejná deska by měla být v muzeu. Mladí lidé nevědí, že naše první jazzové desky byly natočeny na rentgenu. Jazz na kostech! Hudba na žebra! Kostra mé babičky! V písni Viktora Tsoie „Once you were a beatnik“ jsou slova: „Byl jsi připraven dát svou duši rokenrolu, extrahovanému z obrázku bránice někoho jiného.“ Také v písni „My Old Blues“ od vůdce moskevské akustické skupiny „Bedlam“ (konec 90. let - 2002) Viktora Klyueva jsou slova: „Nahrávka“ na kostech „je stále neporušená, ale nemůžete ji pochopit jednotlivé fráze." Samotný proces nahrávání „na kosti“ je demonstrován ve filmu „ Hipsters “ (původní název – „Boogie on the bones“) v roce 2008.

V 60. letech se v Rostově na Donu podařilo řemeslníkům zavést nelegální výrobu vinylových desek [27] .

Jakmile se v prodeji objevily cenově dostupné magnetofony , rukodělné nahrávání prakticky zmizelo.

Rozměry

Tři hlavní velikosti (v průměru ) desek:

s průměrnou dobou trvání jedné strany (při 33⅓ otáčkách za minutu) 20-24, 13-15 a 7-8 minut.

Dříve, ve 30. a 40. letech, existoval 16″ (cca 40 cm) formát záznamu s rychlostí otáčení 33⅓ otáček za minutu, tzv. Přepisovací disk, pro přehrávání záznamů na rozhlasových stanicích.

Formáty záznamu

Monofonní desky

Historicky se jako první objevily desky s monofonním záznamem (jeden zvukový kanál). Naprostá většina těchto desek měla příčnou, neboli berlínskou nahrávku, ve které jehla snímače kmitá doleva a doprava. Nicméně, na úsvitu nahrávací éry, desky byly také produkovány s hlubokým (“ Edison ”) záznamem, kde jehla šla nahoru a dolů. Některé gramofony měly možnost otočit hlavu s membránou o 90°, což jim umožňovalo přehrávat oba typy desek.

První sériově vyráběné monofonní desky měly rychlost 78 ot./min., dále byly desky určené pro 45 a 33⅓ ot./min (pro hudbu) a 16⅔ a 8½ ot./min (pro řeč).

Monofonní desky vyrobené v SSSR byly označeny trojúhelníkem nebo čtvercem. Na prvních nahrávkách a přehrávačích byla číselná hodnota rychlosti otáčení uvedena uvnitř geometrického obrazce. Někdy byla číselná hodnota rychlosti uvedena bez označení.

Stereo nahrávky

U monofonních desek se profily levé a pravé stěny zvukové stopy ve tvaru V neliší, ale ve stereu (dva zvukové kanály, pro pravé a levé ucho ) je pravá stěna stopy modulována signálem. prvního kanálu a vlevo - signálem druhého kanálu. Stereofonní snímací hlava má dva citlivé prvky (piezokrystalové nebo elektromagnetické cívky) umístěné pod úhlem 45° k povrchu destičky (a 90° vůči sobě) a spojené s jehlou tzv. tlačkami. Mechanické vibrace, které jehla vnímá z levé nebo pravé stěny zvukové stopy, vybudí elektrický signál v příslušném zvukovém kanálu přehrávače [28] . Takové schéma bylo teoreticky podloženo anglickým inženýrem Alanem Blumleinem již v roce 1931, ale v praxi bylo uvedeno až v roce 1958. Tehdy byly na londýnské výstavě zařízení pro záznam zvuku poprvé předvedeny první stereo desky v moderním stylu.

Podle patentu se signál pro levý kanál odráží v profilu levé stěny drážky (ta, která je blíže k ose otáčení kotouče) a signál pro pravý kanál se odráží v profilu. pravá stěna, zatímco výsledný pohyb jehly rovnoběžně s rovinou desky odráží součet levého a pravého kanálu a pohybová jehla vertikálně odráží jejich rozdíl. Při hře na monofonní fonogram se jehla pohybuje převážně rovnoběžně s rovinou desky [29] .

Stereo přehrávače mohou přehrávat i mono nahrávky, v takovém případě je vnímají jako dva stejné kanály.

V raných experimentech se záznamem stereo signálu na jednu stopu se pokusili kombinovat tradičnější příčné a hloubkové nahrávky: jeden kanál vznikl na základě horizontálních vibrací jehly a druhý na základě vertikálních vibrací. Ale s tímto formátem záznamu byla kvalita jednoho kanálu výrazně nižší než kvalita druhého a rychle se od toho upustilo.

Většina stereo nahrávek se nahrává rychlostí 33⅓ otáček za minutu se šířkou stopy 55 mikronů. Dříve (zejména v řadě zemí mimo SSSR) se hojně vyráběly desky s rychlostí otáčení 45 ot./min. V USA byly oblíbené zejména jejich kompaktní verze určené pro použití v jukeboxech s automatickou změnou nebo volbou záznamu. Hodily se i pro přehrávání na domácích přehrávačích. Pro záznam řečových pořadů byly vyrobeny gramofonové desky s rychlostí otáčení 8⅓ otáček za minutu a délkou zvuku jedné strany až jeden a půl hodiny. Na území SSSR byly takové záznamy, stejně jako jukeboxy, vzácné.

Stereo nahrávky existují ve třech průměrech: 175, 250 a 300 mm, což poskytuje průměrnou dobu trvání jedné strany (při 33⅓ otáčkách za minutu) 7-8, 13-15 a 20-24 minut. Délka zvuku závisí na hustotě řezu. Na jednu stranu pevně ořezané desky se vejde až 30 minut hudby, ale jehla na takových deskách může přeskakovat a obecně být nestabilní. Také zhutněné desky se rychleji opotřebovávají díky užším stěnám drážky.

Kvadrofonní desky

Na kvadrafonních deskách jsou informace zaznamenávány na čtyři (dva přední a dva zadní) zvukové kanály, což umožňuje zprostředkovat hlasitost hudebního díla. Tento formát získal určitou, spíše omezenou, distribuci v 70. letech. Počet vydaných alb v tomto formátu byl velmi malý (vyšla například čtyřnásobná verze slavného alba The Dark Side of the Moon od Pink Floyd (1973) a také album Machine Head od Deep Purple ), popř. jejich oběh je omezený. To bylo způsobeno nutností použití vzácných a drahých speciálních přehrávačů a zesilovačů pro 4 kanály pro jejich reprodukci. V 80. letech 20. století byl tento směr omezen.

V SSSR se první a jediný experiment ve vývoji čtyřkanálového zvuku uskutečnil v roce 1980 , kdy bylo nahráno a vydáno album skupiny Yabloko pod názvem Country-folk-rocková skupina Yabloko (KA90-14435-6) . Deska stála více než obvyklých jeden - 6 rublů (gigantická stereo deska s pop music stála tehdy 2 rubly 15 kopejek, vydaná v zahraniční licenci - o něco více) a celkový náklad činil 18 000 kopií [30] .

Speciální formáty

Ve volném prostoru mezi závity šroubovice zvukové stopy mohou být umístěny další informace, například další „skrytá“ stopa.

Státní norma GOST-5289 v SSSR

dubna 1950, namísto OST 23018-39, All-Union Committee of Standards schválil nový GOST-5289 („gramofonové desky“), který zavedl Výbor pro umění v rámci Rady ministrů SSSR. Vstoupila v platnost 1. ledna 1951 [31] .

Rozměry a hmotnost desek podle požadavků GOST 5289-50
Symbol

formát záznamu

Vnější

průměr

Průměr

díry

Průměrná tloušťka,

už ne

Hmotnost ( g ), ne více
mm
Ф 25 (10 palců) 250±1 7+0,1 2.1 200
Ф 30 (12 palců) 300±1 2.3 300

23. ledna 1956, namísto GOST 5289-50, Výbor pro normy, opatření a měřicí přístroje schválil nový GOST 5289-56 („gramofonové desky“), který zavedlo ministerstvo kultury SSSR a vstoupil v platnost 1. , 1956 [32] . Upevnilo to vzhled dlouhohrajících desek v sovětském nahrávání, včetně 8palcových disků, které byly předchůdci přisluhovačů .

Rozměry a hmotnost desek podle požadavků GOST 5289-56
Symbol

formát záznamu

Vnější průměr

(mm)

Průměr otvoru

(mm)

Tloušťka (mm), ne více Hmotnost (g), ne více
pro obyčejné pro

dlouhodobý

pro obyčejné pro

dlouhodobý

Ф 20 (8 palců) 200±1 7+0,1 1.9 1.8 120 90
Ф 25 (10 palců) 250±1 2.7 2.2 200 160
Ф 30 (12 palců) 300±1 3.0 2.6 300 250

listopadu 1961, namísto GOST 5289-56, Výbor pro normy, opatření a měřicí přístroje schválil nový GOST-5289-61 („gramofonové desky“), který zavedl Státní výbor pro rozhlasové vysílání a televizi pod Radou ministrů SSSR a vstoupila v platnost 1. července 1962 [33] . Odrážel začátek vydávání stereo nahrávek sovětským průmyslem, stejně jako 7palcových EP (včetně formátu 45 otáček za minutu), které nahradily 8palcové desky, které se ještě nějakou dobu vyráběly, ale pouze jako 78rpm šelakové disky.

Rozměry, hmotnost štítků a požadavky na štítky podle GOST 5289-61
Typy záznamů Frekvence

otáčení

(ot./min)

Formát Průměr

štítky (mm)

Hmotnost (g),

už ne

Notový zápis Průměr

(mm)

S úzkou drážkou

(dlouho hrající: mono a stereo)

33⅓ Ф 17 (7 palců) 174 92 padesáti
Ф 25 (10 palců) 250 100 140
Ф 30 (12 palců) 301 220
45 Ф 17 (7 palců) 174 92 padesáti
Široká drážka

(pouze mono)

78 Ф 20 (8 palců) 200 80 110
Ф 25 (10 palců) 250 190

Výroba

Zvuk se pomocí speciálního zařízení převádí na mechanické vibrace frézy (nejčastěji safírové ), která řeže spirálovou zvukovou stopu na vrstvě materiálu [34] . V počátcích nahrávání (minimálně do roku 1940) byly stopy řezány na voskovou hmotu [35] , později na vrstvu nitrocelulózového laku nanesenou na hliníkový disk. Na konci 70. let vyvinul Teldec technologii DMM ( Direct Metal Mastering ) ,  podle níž se stopy tvoří na nejtenčí vrstvě amorfní mědi pokrývající dokonale plochý ocelový substrát. To umožnilo výrazně zvýšit přesnost reprodukce zaznamenaného signálu, což vedlo ke znatelnému zlepšení kvality zvuku fonografických záznamů. Tato technologie se používá dodnes.

Z takto získaného disku se pomocí elektroformování v několika po sobě jdoucích fázích získá požadovaný počet niklových kopií s pozitivním i negativním (když drážky se zvukovou stopou vypadají jako výstupky nad povrchem disku) zobrazením mechanický soundtrack. Negativní kopie vytvořené v poslední fázi, které slouží jako základ v procesu lisování vinylových desek, se nazývají matrice ; všechny přechodné niklové kopie se nazývají originály.

Výroba originálů a matric probíhá v galvanovně. Elektrochemické procesy jsou prováděny ve vícekomorových galvanických instalacích s automatickou stupňovitou regulací elektrického proudu a doby růstu niklu.

Díly forem jsou vyráběny na CNC strojích a procházejí vysokoteplotním pájením ve vakuových pecích speciální technologií. Formy samotné zajišťují vysokou rovnoměrnost teplotního pole na formovacích plochách, malou setrvačnost teplotního režimu a tím vysokou produktivitu. S jedinou formou lze vyrobit desítky tisíc záznamů.

Materiálem pro výrobu moderní gramofonové desky je speciální směs na bázi kopolymeru vinylchloridu a vinylacetátu s různými přísadami nezbytnými k tomu, aby plast získal potřebné mechanické a tepelné vlastnosti. Vysoce kvalitní míchání práškových složek je dosaženo použitím dvoustupňových mixérů s teplým a studeným mícháním.

V lisovně je do lisu přiváděna zahřátá část vinylu s již nalepenými etiketami nahoře a dole , která se pod tlakem až 200 atm rozprostře mezi dvě poloviny formy a po vychladnutí vytvoří hotovou desku. . Dále je oříznutí okrajů disku, ovládání a balení.

První gramofonová deska, vyrobená po umístění niklových matric na lis, a poté každá speciálně vybraná z oběhu, je pečlivě kontrolována na rozměrové charakteristiky a poslouchána ve speciálně vybavených zvukových kabinách. Aby se předešlo deformaci , všechny lisované gramofonové desky podléhají nezbytné teplotní expozici a před zabalením do obálky je navíc zkontrolován vzhled každé gramofonové desky.

Obálka

Přehrávání

Reprodukce vinylových desek má řadu vlastností souvisejících jak s fyzikální podstatou tohoto média, tak s technickými vlastnostmi reprodukce vinylového zvuku a jeho zesílení. Tak např. povinným prvkem pro elektrofony s magnetickou snímací hlavou je zesilovač-korektor ( phono stage ).

Trh s deskami

Existují dva hlavní trhy s deskami: primární a sekundární.

Na začátku 21. století jsou na primárním trhu hlavními kupci DJs a audiofilové , kteří preferují hudbu na analogových médiích. Právě tempo rozvoje tohoto segmentu je pro nahrávací společnosti nejzajímavější, jeho statistiky jsou uvedeny výše.

Drahé sběratelské desky jsou vyrobeny na tzv. "těžkém" vinylu, taková deska je opravdu těžká a váží 180 gramů, takové desky poskytují větší dynamický rozsah . Kvalita ražby a materiálu takových desek je vyšší než na běžném vinylu.

Sekundárním trhem je prodej použitého vinylu. V tomto segmentu se obchoduje se sběratelskými předměty a soukromými sbírkami vinylů. V současné době mohou náklady na zvláště vzácné záznamy přesáhnout několik tisíc dolarů.

Sběratelé tradičně věnují zvláštní pozornost prvním vydáním (prvnímu tisku) desek (pro jejich považovaný za nejlepší zvuk), stejně jako limitovaným edicím desek, různým sběratelským edicím. Hlavními obchodními místy jsou online aukce , stejně jako místní hudební obchody s použitým zbožím.

Vzhledem k tomu, že nyní se značná část obchodu uskutečňuje přes internet a kupující nemůže přímo posoudit kvalitu nabízeného produktu (na kterém extrémně závisí kvalita zvuku i jeho cena), používají prodávající a kupující několik různých systémů pro hodnocení vinylových desek .

Poznámky

  1. ↑ Tedy s rotací poloměru, který jej popisuje ve směru hodinových ručiček.
  2. ↑ Tato rychlost záznamu byla poprvé použita v roce 1926 ve zvukovém filmovém systému Vitafon . Na počátku třicátých let došlo k neúspěšným pokusům o komercializaci disků touto rychlostí s RCA Victor a Columbia.

Zdroje

  1. ↑ diskotéka - De Agostini .
  2. ↑ https://patents.google.com/patent/US372786A/cs
  3. ↑ Vizard, Frank . Silniční vibrace Archivováno 27. září 2015 na Wayback Machine . // Popular Mechanics, září 1986, vol. 163 vydání. 9, s. 80.  (anglicky)
  4. ↑ Semen Viktorovič Shukhardin, Nikolaj Konstantinovič Laman, Alexander Sergejevič Fedorov, Ústav dějin přírodních věd a techniky (Akademie věd SSSR). Technologie v jejím historickém vývoji . - Nakladatelství "Nauka", 1982. - 520 s. Archivováno 7. listopadu 2017 na Wayback Machine
  5. ↑ Nejstarší zvuková nahrávka na světě byla pořízena v roce 1860 Archivní kopie ze 7. června 2008 na Wayback Machine , 28. března 2008, Michail Karpov, Compulenta  (Datum přístupu: 28. listopadu 2009)
  6. ↑ Historie Cantileveru . Staženo 15. 5. 2019. Archivováno z originálu 15. 5. 2019.
  7. ↑ 1 2 Vladimír Bolotnikov . Co je RIAA , MM a   MC
  8. ↑ Historie mechanického záznamu zvuku . Staženo 15. 5. 2019. Archivováno z originálu 15. 5. 2019.
  9. ↑ Regier, 1940 , s. 130-131.
  10. ↑ Regier, 1940 , s. 128.
  11. ↑ Katalog dlouhohrajících desek. 33⅓ otáček za minutu Mono a stereo / Sestavil V. K. Kryukov. - M.: All-Union Recording Studio , 1965. - S. 137.
  12. ↑ 1 2 Megatovárna Aprelevsk a další podniky gramofonových desek: některé artefakty sovětské rockové komunikace . Získáno 7. dubna 2014. Archivováno z originálu 8. dubna 2014.
  13. ↑ Hess, Duncan . Jak továrna v České republice oživila éru vinylových desek  (anglicky) , BBC Russian Service  (2. listopadu 2017). Archivováno z originálu 5. listopadu 2017. Staženo 2. listopadu 2017.
  14. ↑ Nový nárůst popularity vinylů Archivováno 8. září 2015 na Wayback Machine // 12. července 2011
  15. ↑ viz statistiky RIAA
  16. ↑ 10 nejdražších vinylových desek v historii nahrávek // Forbes
  17. ↑ Stará technologie stále žije // ​​" Věda a život " č. 10, 2013 / Archivní kopie ze dne 11. prosince 2013 na Wayback Machine
  18. ↑ 1 2 3 Petr Weber. Ohromující oživení vinylového LP // The Week , 10. ledna 2014 / Archivováno 15. září 2014 ve Wayback Machine
  19. ↑ Rekordní tržby překonaly 25letý rekord . Získáno 24. července 2017. Archivováno z originálu 26. srpna 2017.
  20. ↑ Rich Pell . Vinyl vs. CD mýty odmítají zemřít Archivováno 26. srpna 2017 na Wayback Machine // EE Times, 13. ledna 2010
  21. ↑ Edwards, Chris. Věřte v lepší [mýty o audio technologii] . Engineering & Technology 6.11 (2011): 54-57. (Angličtina)
  22. ↑ Dominik Bartmanski, Ian Woodward . Vinyl: Analogové médium ve věku digitální reprodukce Archivováno 6. července 2015 na Wayback Machine . // Journal of Consumer culture (2013). (Angličtina)
  23. ↑ "Krugozor" se rozhodl změnit rekord. Na kazetě . " Kommersant-Vlast " (15. dubna 1991). Získáno 26. srpna 2017. Archivováno z originálu dne 26. srpna 2017.
  24. ↑ Flexibilní záznamy jsou univerzálním nosičem, který se vrátil z minulosti . Audiománie. Získáno 17. května 2021. Archivováno z originálu dne 17. května 2021.
  25. ↑ Jak vznikl Hash Record Slightly Stoopid za 7 000 $ | Billboard News . Billboard . Staženo: 10. listopadu 2020.
  26. ↑ Přístroj pro záznam zvuku "na žebra" . Získáno 5. prosince 2008. Archivováno z originálu dne 17. října 2012.
  27. ↑ Maidelman O. „Seznamte se s Mikem Naumenkem a tohle je Galya Pilipenko. Kde máš brýle? Archivováno 1. února 2020 na Wayback Machine // nationmagazine.ru . - 2018. - 17. října.
  28. ↑ Obnova záznamů. Archiv časopisu "Sound engineer" Archivní kopie z 12. července 2015 na Wayback Machine , 2004, Leonid Antonov
  29. ↑ Jak nahrávat stereo v jednom groove desky Archivováno 25. září 2006 na Wayback Machine .
  30. ↑ [1]  (nedostupný odkaz) // ShadeLynx.com: portál folkové a folk-rockové hudby na discogs.com Archivováno 21. dubna 2021 na Wayback Machine
  31. ↑ GOST 5289-56 . Staženo 7. listopadu 2019. Archivováno z originálu 7. listopadu 2019.
  32. ↑ GOST 5289-56 . Staženo 7. listopadu 2019. Archivováno z originálu 7. listopadu 2019.
  33. ↑ GOST 5289-61 . Staženo 7. listopadu 2019. Archivováno z originálu 7. listopadu 2019.
  34. ↑ Jak se vyrábí vinylové desky Archivováno 30. ledna 2013 na Wayback Machine (video)
  35. ↑ Regier, 1940 , s. 170.

Literatura

  • Apollonova L.P., Shumova N.D. Mechanický záznam zvuku. - M.: "Energie", 1978
  • Vasiliev GA Záznam zvuku na celuloidové disky. ( Hromadná rozhlasová knihovna , číslo 411) - M.-L.: Gosenergoizdat, 1961
  • Regier E. I. Gramofonová deska. Kvalita zvuku, technologie, obecné informace. - M. - L .: Státní vědeckotechnické nakladatelství chemické literatury, 1940. - 756 s. - 1500 výtisků.
  • Aršinov A. Flexibilní záznamy // "Rádio" č. 6, 1965, s. 36
  • Degrell L. Gramofony a gramofonové desky . Překlad z maďarštiny V. K. Piskareva, upravil Yu. A. Voznesensky. - M .: "Rádio a komunikace", 1982.
  • Dominik Bartmanski, Ian Woodward . Vinyl: Analogové médium ve věku digitální reprodukce . // Journal of Consumer culture (2013). (Angličtina)

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie
V bibliografických katalozích
 Zvuková média a typy zvukového záznamu
Analogový
Digitální