| Dzeltenie Pastnieki | |
|---|---|
| Žánry |
Elektronika Alternativní rock Experimentální hudba |
| let |
1979 - 1987 1989 2002 - dosud |
| Země | Lotyšsko |
| Místo vytvoření | Riga |
| Štítky |
IB Ieraksti Mikrofona Ieraksti |
| Sloučenina |
Ingus Bauskenieks Ilgvar Rishkis Viestur Slava Zygmund Streikis |
| Bývalí členové |
Robert Gobzins Andris Kalnins Martins Rutkis |
| draugiem.lv/dzelteniepas… | |
Dzeltenie Pastnieki ( lotyšsky . Žlutí pošťáci ) je lotyšská hudební skupina založená v roce 1979 v Rize . Kapela byla jedna z mála v Sovětském svazu , kterou lze nazvat průkopníky v žánrech jako „ nová vlna “ a reggae . Hudební styl kapely sahá od experimentální elektroniky po alternativní rock .
Skupinu vytvořil Ingus Bauskenieks , který je po mnoho let jejím zpěvákem a stálým vůdcem. Hlavní, „klasickou“ sestavu skupiny, která se zformovala v pozdějším období svého vývoje, tvoří sám Bauskenieks (zpěv, baskytara, klávesy), Viestur Slava (kytara, klávesy, zpěv), Zygmunds Streikis (klávesy) a Ilgvar Rishkis (bicí), všichni byli absolventy střední školy v Rize č. Leon Paegle . [jeden]
Počínaje rokem 1981 se alba skupiny nahrávala doma na běžné magnetofony a distribuovala prostřednictvím magnetizdat na kazety a jiná magnetická média a alba neměla ani obaly. [2] Přestože popularita kapely v 90. letech vzrostla, žádné z těchto alb nebylo nikdy vydáno. Teprve v roce 2003 je Bauskenieks začal znovu nahrávat na CD a vydávat je pod svým vlastním labelem IB Ieraksti.
Lotyšský skladatel Mārtiņš Brauns řekl, že Dzeltenie Pastnieki ovlivnil celou lotyšskou scénu, včetně jeho samotného a dokonce i Raimondse Paulse . [2] Práci skupiny v 80. letech zaznamenal i známý hudební kritik Artemy Troitsky . [3] Skupina byla zařazena do knihy Alexandra Kushnira 100 magnetických alb sovětského rocku jako jediná skupina, která vystupovala v lotyštině. Pozornost v knize byla věnována zejména dvěma albům: Bolderājas dzelzceļš a Alise . [2]
Počátky skupiny se začaly tvořit v polovině 70. let, kdy kolem sebe Bauskenieks shromáždil malou skupinu hudebníků. Skupina vystupuje na diskotékách, kde přebírá písně Garyho Newmana, Boba Marleyho, Blondie a The Police. na začátku se skupina jmenovala Jaunais Sarkanais Karalis (lotyšsky. Nový červený král) analogicky s King Crimson (anglicky: Raspberry King ). Na jaře 1981 nahrávají půlhodinové demo album Madonas galerts (lotyšsky. Madonsky jelly ). Písně z tohoto disku byly ve stejném roce znovu nahrány na své debutové album Bolderājas dzelzceļš (Lotyšská. Bolderaiská železnice ) jako Dzeltenie Pastnieki . Většina písní na albu byla napsána společně se členy skupiny NSRD , z nichž jeden, Hardijs Ledins, dal skupině název „Yellow Postmen“ podle názvu jejich rané písně „Dzeltenais viltus pastnieks“ (lotyšsky. Žlutý falešný pošťák ). Na své druhé album Man ļoti patīk jaunais vilnis (Lotyšsky. Mám moc rád novou vlnu) si muzikanti přizvali Roberta Gobzinse (zpěv, texty) a prakticky opouštějí standardní sestavu kytara/basa/bicí ve prospěch syntetičtějšího zvuku. Album je zajímavé tím, že se na něm poprvé rapuje v lotyštině (Gobzins v písni „Bezcerīgā dziesma“).
V době úpadku tvůrčí činnosti je skupina vyzvána, aby napsala hudbu pro amatérskou divadelní inscenaci založenou na dílech Lewise Carrolla „Alenka v říši divů“ a „Alenka přes zrcadlo“. Výsledkem práce bylo v roce 1984 album Alise (lotyšsky. Alice ). Deska se vyznačuje minimalističtějším elektronickým zvukem než na předchozích albech, což bylo z velké části dáno tehdejšími velmi skromnými možnostmi záznamu zvuku. Hudební materiál, který se na Alise stejně jako na předchozích albech nenacházel, brzy vytvořil základ pro čtvrté album skupiny Vienmēr klusi (Lotyšsky. Vždy tiché ), vydané ve stejném roce 1984. Stylově nejrozmanitější album kombinuje kytarový základ s celkovým elektronickým zaměřením kapely. O dva roky později, v roce 1986, vyšla Depresīvā pilsēta (lotyšsky. Depresivní město ), skládající se převážně z vybraných, alternativních verzí písní a skladeb v podání každého z členů kapely samostatně.
V roce 1987 vychází album Naktis (Lotyšské noci ), v té době snad nejvážnější dílo skupiny. Album lze označit za „návrat ke kořenům“, ale zároveň kapela, zejména díky Bauskenieks, dosáhla v porovnání s předchozí tvorbou výrazného úspěchu v domácím nahrávání. Zde se hlavní role Baushkinieks ve skupině stala výraznější.