Ludus tonalis („Hraní tónů“, lit. „tónová hra“) s podtitulem „tónová, kontrapunktická a klavírní cvičení“ ( německy Kontrapunktische, tonale, und klaviertechnische Übungen ) je klavírní cyklus Paula Hindemitha . Napsáno v roce 1942 . Důvodem jeho vzniku bylo blížící se 200. výročí dne, kdy J. S. Bach v roce 1744 dokončil druhý díl svého Dobře temperovaného klavíru . Poznámky "Ludus tonalis" byly zveřejněny v roce 1944 , v SSSR - v roce 1965 . První představení - 15. února 1943 ( Chicago , Willard MacGregor ) [1] , německá premiéra se konala v říjnu 1945. Přibližná doba chodu je 60 minut.
Cyklus začíná třídílnou předehrou v C, podobnou tokátě J. S. Bacha, a končí postludiem, což je mušlá inverze preludia. Mezi nimi je 12 fug , proložených mezihrami . Klávesy následují v sestupném pořadí podle akustické afinity kláves hlavní klávesy v cyklu kláves až do , tvořící následující sekvenci: C - G - F -A - E - Es - As - D - B - Des - H - Fis
Všechny fugy cyklu jsou třídílné, což určuje jejich texturní celistvost. Každý z 12 zvuků je reprezentován jednou fugou bez rozdílu v modální náladě, protože podle Hindemithova teoretického vývoje jsou dur a moll vzájemně se prolínající prvky tonální integrity, která je určena pouze dominancí základního tónu. Když to vezmeme v úvahu, Hindemith při označení tóniny každé z dvanácti fug „Ludus tonalis“ uvádí pouze jejich hlavní tón – v C, v D atd., celkem logicky odmítající znaky u tóniny.
Mezihry plní zpravidla spojovací dramatickou funkci, přecházející tóninou předchozí fugy do tóniny následující. Závaznost většiny intermezzí, které mohou na jedné straně rozptýlit tematický materiál předchozí fugy, na druhé straně tematicky a emocionálně předjímat následující, nepočítá s izolovaným provedením fugy bez spojení s ostatními (i když to je někdy v koncertní praxi povoleno).
Hindemith, aby zajistil celistvost a vnitřní soudržnost cyklu, se postaral nejen o kontrasty tempa a charakteru všech dvanácti fug a jedenácti intermediálních interludií, ale také jakoby stmelil jejich společnou strukturu úvodní předehrou a a to začátek) a obráceně (zrcadlově převrácené vertikálně vzhledem k tónu C první oktávy). Navzdory zdánlivé spekulaci se tvoří mimořádně zajímavý, výtvarně přesvědčivý a pevný kompoziční oblouk.
Orientace na polyfonní tradice barokní doby určila řadu společných rysů tohoto cyklu s tvorbou J. S. Bacha. Za prvé, cykly sestávají z fug, které se střídají s kusy převážně nefugového plánu (s předehrami v Bachovi, s mezihrami v Hindemithovi). Za druhé, fugy v cyklech jsou řazeny v pořadí určeném známými a pro svou dobu relevantními teoretickými principy, které vyplývaly ze skladatelské praxe - systémem chromatického jednotného temperamentu (Bachovy fugy jdou v chromatickém pořadí) a systémem akustického afinita zvuků (Hindemithovy fugy jdou v pořadí klesajícího akustického vztahu kláves k hlavnímu). Za třetí, cykly jsou postaveny na srovnání kontrastních obrazů, nálad a žánrových scén, které jsou výsledkem širokých uměleckých zobecnění (období hudebního baroka - Bacha a postwagnerovského trendu ve vývoji západoevropské hudby - od Hindemitha).
Kromě výše uvedených zřejmých znaků existuje mezi Hindemithovým vícehlasým cyklem a Bachovým dílem vůbec nepřímá souvislost s národními prameny a tradicemi minulosti i současnosti, nejen německé, ale i celé západoevropské hudební kultury, mezi tzv. Ludus tonalis a dobře temperovaný klavír.
Jako vrchol Hindemithova kontrapunktického mistrovství se "Ludus tonalis" přibližuje také Bachově " hudební nabídce " a zejména " Umění fugy ", které demonstrují složitou polyfonní techniku, která není prezentována v jeho " Dobře temperovaném klavíru ". Za prvé se to týká techniky zrcadlových inverzí, zejména raskohodnyh. Ve fugách Ludus tonalis používá Hindemith techniku organum a další starověké techniky, což svědčí o skladatelově touze integrovat do své hudby tradice středověké a renesanční polyfonie.
| Díla Paula Hindemitha | ||
|---|---|---|
| opery |
| |
| balety |
| |
| Skladby pro orchestr |
| |
| Skladby pro sóla a orchestr |
| |
| Komorní soubory a skladby pro klavír |
| |