Americký přítel

An American Friend ( německy:  Der amerikanische Freund ) je art -house francouzsko-německý thriller z roku 1977 režírovaný Wimem Wendersem a založený na druhém a třetím románu série Patricie Highsmith o dobrodružstvích podvodníka Toma Ripleyho . Uvedeno na filmovém festivalu v Cannes 26. května 1977.

Jako Strangers on a Train je Hitchcockova adaptace Highsmithovy první knihy An American Friend příběhem o dvou lidech, kteří se náhodou potkají a stanou se spoluviníky vraždy [1] .

Děj

Jonathan Zimmerman, nevyléčitelně nemocný majitel malého rámařského obchodu v Hamburku , sotva vydělává. V aukci se jeho cesty zkříží s Američanem nosícím Stetson . Jde o podvodníka Toma Ripleyho , který se živí prodejem falešného umění, ale nechápe smysl své existence a sklouzává na pokraj deprese . Cesty dvou mužů unavených životem se zvláštním způsobem protnou a zrodí se mezi nimi zdání přátelství. Ripley svou novou známost vtáhne do činnosti mezinárodního zločineckého kartelu a následné akční události i přes sklouznoucí absurditu dočasně dávají jejich vybledlému životu jakýsi smysl.

Obsazení

• Dennis Hopper  – Tom Ripley
• Bruno Ganz  - Jonathan Zimmerman
• Lisa Kreutzer  - Marianne Zimmerman
• Gerard Blain  - Raoul Mino
• Nicholas RayDerwott  _
• Samuel Fuller  - americký gangster
• David Blue  - Allan Winter
• Lou Castel - Rudolf

Práce na filmu

Wim Wenders plánoval dát role všech cizinců ve filmu již zavedeným režisérům. Jako herci se vyzkoušeli Nicholas Ray , Samuel Fuller , Gerard Blain a další režiséři se jménem . Role Toma Ripleyho byla nabídnuta Johnu Cassavetesovi , a když z projektu vypadl, nahradil ho Dennis Hopper [2] . Do procesu natáčení přinesl řadu nových nápadů, zejména přišel s názvem "Americký přítel" místo pracovního "Fooled" ( Framed ).

Wenders svým filmem vzdal hold velkým mistrům thrilleru – scéna vraždy ve vlaku je stylizovaná do Hitchcocka, vražda v metru je natočena ve stylu Fritze Langa [1] . Evropa se mu přitom ukazuje v načervenalých tónech a Amerika - v namodralých [1] .

Wenders se po napodobování jiných „pokročilých“ režisérů té doby rozhodl během střihu opustit již natočené úvodní scény, aby nezdržoval načasování [1] . Někteří diváci si po premiéře stěžovali, že kvůli tomu zůstává velká část děje nesrozumitelná. Jiní naopak toto rozhodnutí uvítali s poukazem na to, že pro úspěch thrilleru není důležitý detail děje, ale atmosféra a emoce [3] .

Páska na P. Highsmitha nezapůsobila, ale F. F. Coppolovi se líbila (některé scény odrážejí jeho film The Conversation ). Prostřednictvím Coppolových konexí v americkém filmovém světě obdržel Wenders pozvání, aby se věnoval kariéře v Hollywoodu .

Neonoir

Děj kazety odráží klasický noir Strangers on a Train , který natočil A. Hitchcock podle jiné knihy od Highsmitha. Po svém idolu Antonionim („ Povolání: reportér “) prochází Wim Wenders základním prostředím noiru přes estetiku evropského uměleckého domu a nasycuje děj existenčními problémy:

Prapůvodně americký žánr černého filmu zde dostal v obložení evropský obsah – nevyhnutelný smutek a melancholii. Přístavní komíny sklíčeně hučí, prostor prázdného města se rozkládá, oči odsouzeného Bruna Ganze blednou…

M. Trofimenkov charakterizuje „Amerického přítele“ jako jeden z nejlyričtějších thrillerů a svého druhu noirový sen: „Milující manžel a otec, nejtišší rámař se stává zabijákem , zabíjí jako ve snu, aniž by věděl, koho zabije“ [ 5] . Tento dějový vývoj se bude opakovat v mnoha neo-noirech (například " Ospravedlněná krutost " od D. Cronenberga ).

Recenze

Recenzenti hlavního proudu kritizovali film pro jeho nedostatek jasnosti v určitých dějových pohybech. Příznačná je recenze R. Eberta , který Wendersovi vyčítá, že obětoval konstrukci pozemku, aby navodil atmosféru omšelého města u moře. Ebert uznává, že „styl proložený hlubokými, křiklavými barvami je nesrovnatelný“, recenzovaný snímek však postrádá plnohodnotné lidské charaktery [6] .

Věčná vagabundka Ripleyová závidí Zimmermanovi stabilitu – domov, rodinu, řemeslo, život, který rámařská dílna ztělesňuje jako centrum útulnosti, klidu a pohodlí. Smrtelná nemoc zároveň přiměje Zimmermana k poznání omezení svého života – těch úzkých limitů, které Ripleyová posouvá, a uvádí ho do temného světa podivných nových zážitků – násilí, dobrodružství, svobodných lidí.

Alain Robbe-Grillet naopak v nedostatku přísné logiky vidí důstojnost, která odlišovala Wendersovy filmy předtím, než (údajně) podlehl svodům konzumu a konformismu : šik a naprosto šílený“ [7] .

Dave Kehr píše, že Wendersovy nejlepší filmy jsou o životě na hraně, přičemž „Americký přítel“ je jedním z nejcharakterističtějších. Režisér rafinovaně zprostředkovává nejistá emocionální spojení, která vyvstávají uprostřed morálního vesmíru kolabujícího kolem hrdiny [8] . Podle názoru recenzenta ruského " Kommersant " Wenders "uctivě zachoval hlavní kolize románu, ale zahalil je do zvláštního, ospalého oparu melancholie a rozkladu" [9] .

Z pohledu autorů filmového průvodce Time Out Hopper interpretuje Toma Ripleyho jako postavu tradiční pro Wendersovy filmy – samotáře, který se toulá cizí zemí a hledá sebe, přátelství, smysl života. Je fascinován vřelostí Jonathanova rodinného kruhu, ale neodolatelná touha po sebezničení ho donutí zničit i tohoto náhodného spolucestovatele [10] .

Ocenění

• Účast v soutěžním programu filmového festivalu v Cannes 1977
• Nominace na cenu César za nejlepší zahraniční film 1978
• Cena německého filmového festivalu 1978
• Cena sv. George nejlepšímu zahraničnímu herci Bruno Ganzovi, 1979

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 4 5 Dave Kehr. Když na filmech záleželo: Recenze z transformativní dekády . University of Chicago Press, 2011. ISBN 978-0-226-42941-0 . Strany 174-177.
2. ↑ Není náhodou, že na začátku kazety zní "The Ballad of the Easy Rider" od The Byrds z kultovního filmu " Easy Rider ", natočeného Hopperem.
3. ↑ „Zápletka takového thrilleru je předem známá, viděli jsme ho ve stovce dalších filmů tohoto žánru. Wenderse více zajímají okraje pozemku, jeho polotóny a zakřivení, “napsal Dave Ker ve své recenzi.
4. ↑ Film "Americký přítel" - Recenze (2 z 2) - Plakát . Získáno 7. srpna 2011. Archivováno z originálu 14. prosince 2012. (neurčitý)
5. ↑ Kommersant-Gazeta - Telekino za týden . Získáno 7. srpna 2011. Archivováno z originálu dne 4. března 2016. (neurčitý)
6. ↑ The American Friend :: rogerebert.com :: Recenze . Získáno 29. května 2022. Archivováno z originálu dne 7. října 2012. (neurčitý)
7. ↑ The Erotic Dream Machine: Rozhovory s Alainem Robbe-Grilletem o jeho filmech . South Indiana University Press, 1995. ISBN 0-8093-2004-5 . Strana 136.
8. ↑ Americký přítel | Chicago Reader . Získáno 7. srpna 2011. Archivováno z originálu dne 5. března 2016. (neurčitý)
9. ↑ Kommersant-Petrohrad - Michail Trofimenkov . Získáno 7. srpna 2011. Archivováno z originálu dne 4. března 2016. (neurčitý)
10. ↑ The American Friend Review. Recenze filmu - Film - Time Out London . Získáno 7. srpna 2011. Archivováno z originálu dne 23. prosince 2011. (neurčitý)

Odkazy

• Two Faces of Ripley  - srovnání filmové adaptace Americký přítel a Ripleyova hra

Tematické stránky	AllMovie AlloCine Box Office Mojo ČSFD Filmová spřízněnost Filmový portál Internetová filmová databáze Metakritický Shnilá rajčata
Slovníky a encyklopedie	Larussa Britannica (online)
V bibliografických katalozích	NKC : unn2009514670