Artusi, Giovanni

Giovanni Artusi
základní informace
Datum narození kolem roku 1540 [1] [2]
Místo narození
Datum úmrtí 18. srpna 1613( 1613-08-18 ) [3] [1]
Místo smrti
Profese hudební teoretik, skladatel
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Giovanni Maria Artusi ( italsky:  Giovanni Maria Artusi ; kolem 1540 - 18. srpna 1613, Bologna ) byl italský hudební teoretik a skladatel . Jeden z předních italských teoretiků v éře přechodu od renesance k baroku, proslulý svou konzervativní kritikou hudební avantgardy své doby.

Učení

Ve svých názorech na kontrapunkt obecně sdílel teoretické názory svého učitele Joseffa Zarlina , postavil se na jeho stranu ve sporu mezi Zarlinem a Vincenzem Galilei [4] . Velkou pozornost věnoval použití disonance , považoval ji za účinný prostředek ( agente ) pro vyjádření dramatických afektů (truchlení, pláč, bolest atd.). Povoleno rozlišení kvarty na triton a malé sekundy na prvočíslo . Jako esteticky dokonalé vzorky doporučil skladatelům hudbu Palestriny , Gabrieliho a Klementa .

Problém, který přitahoval Artusiho zvláštní pozornost, byl sehraný zvuk souboru, zejména instrumentálního. S lítostí konstatoval nedokonalost současného systému . Odmítal vypjatý (syntonický) diatonismus Ptolemaia , který podporoval Carlino [5] , věřil, že pouze realizace aristoxenské myšlenky rovnosti tónů a půltónů může uspokojit potřeby moderní instrumentální hudby [6] .

Kontroverze s Monteverdi

V prvním a druhém díle pojednání „O nedokonalostech moderní hudby“ (1600, 1603; první byl napsán ve formě dialogu mezi „modernistou“ Lucou a „konzervativním“ Variem, druhý – výměna dopisů mezi autorem a jistým učeným oponentem), Artusi kritizoval inovace (především volné, "nesprávné" použití disonance v kontrapunktu, chromatismus v melodii a také nevhodnou kombinaci modů ) od některého nejmenovaného autora, ve kterém Claudio Monteverdi je dohadováno [7] . Artusiho oponent v pojednání z roku 1603 hájící Monteverdiho hudbu vystupuje pod mluvícím pseudonymem L'Ottuso Academico [8] . Ottuso (odpůrce Artusiho), zatímco brání chromatický půltón vyplývající z dealterace chromatizovaného diatonického stupně (např. gis-g , as-a ), nazývá jej typickým pro „druhou praxi“ ( seconda pratica ).

Claudio Monteverdi reagoval na Artusiho útoky (velmi stručně) v roce 1605 v předmluvě ke své Páté knize madrigalů a slíbil Artusimu esej s ironickým názvem „Seconda pratica, overo Perfettione della musica moderna“ („Druhá praxe nebo dokonalost moderní hudby”) [9] . Artusiho podrobnou odpověď (pod názvem „Dichiaratione“), postavenou jako scholia k bratrově předmluvě z roku 1605, poskytl v roce 1607 Giulio Cesare Monteverdi v doslovu k bratrově sbírce „Scherzi musicali“ (Hudební vtipy). Tento doslov, který má charakter manifestu, je nejdůležitějším dokumentem v dějinách západoevropské hudby. Z těchto textů je zřejmé, že bratři Monteverdiové interpretovali „první praxi“ (prima pratica) a „druhou praxi“ (seconda pratica) nikoli jako kompoziční a technické, ale spíše jako umělecké a estetické kategorie.

V „první praxi“, jejíž základy Zarlino založil, byla krása kontrapunktu nade vše . Mezi přední představitele „první praxe“ patří Giulio Cesare Okeghem , Josquin , Pierre de la Rue , Willaert a další velcí renesanční polyfonisté. V „druhé praxi“ kraluje poetický text, kterému se musí podřídit melodie, harmonie a rytmus. Podle zákonů „druhé praxe“ zvláštní afekty textu plně ospravedlňují nepravidelnosti harmonie a rytmu. Giulio Cesare nazývá Cypriana de Rore vynálezcem „druhé praxe“ a Gesualdo , Marenzio , Luzzaschi , Cavalieri , Jacopo Peri , Caccini a další italští skladatelé 16. - počátku 17. století patří mezi jeho představitele.

Na námitky Claudia Monteverdiho odpověděl Artusi – pod pseudonymem Antonio Braccino da Todi – v roce 1605 (ve ztraceném eseji „První hudební promluva“) a na námitky Giulia Cesara v roce 1608 („Druhá hudební promluva“). Dominantní roli ve vícehlasé vokální skladbě by podle Artusiho neměl hrát text, ale rytmus , kterému by se měla řídit harmonie i poetický text.

Skladby

Z Artusiho hudebních skladeb se dochovala pouze První kniha kanzonet pro 4 hlasy (1599) a 8hlasá úprava žalmu Cantate Domino (1599).

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Giovanni Maria Artusi // Musicalics  (fr.)
  2. ↑ Giovanni Marìa Artusi // sapere.it  (italsky)
  3. ↑ Riemann G. Artusi // Hudební slovník : Překlad z 5. německého vydání / ed. Yu. D. Engel , přel. B. P. Yurgenson - M. : Hudební nakladatelství P. I. Yurgenson , 1901. - T. 1. - S. 60.
  4. ↑ Ve ztraceném pojednání: Trattato apologetico in difesa dell'opere del <...> Zarlino da Chioggia <...> intorno alle differentenze note frà il Dottissimo Zarlino, et ... Vincenzo Galilej nobile Fiorentino (1590).
  5. ↑ Hlásky diatonického tetrachordu pevné (nebo napjaté, či syntonické) barvy jsou vyjádřeny nadčásticovými (epimorovými) poměry čísel, a to 10:9 9:8 16:15. Viz podrobnosti Melos rody .
  6. ↑ V prvním pojednání O nedokonalostech moderní hudby (1600), ff.34r-34v.
  7. ↑ Zejména v pojednání z roku 1600 Artusi kritizuje Monteverdiho madrigal Cruda Amarilli (publikovaný v Monteverdiho páté knize madrigalů v roce 1605).
  8. ↑ Ottuso italsky. - hloupý. Pokud jde o identifikaci této postavy, neexistuje shoda. Mezi kandidáty v různých dobách muzikologové považovali Claudia Monteverdiho , jeho bratra Giulia Cesareho (Monteverdi), Ercola Bottrigariho , Alfonse Fontanelliho, Antonia Gorettiho.. Je možné, že Ottusův oponent je výplodem fantazie autora pojednání, platící hold specifikům epistolárního žánru.
  9. ↑ Není jasné, zda Monteverdi dodržel svůj slib; v každém případě věda nic neví o takovém dokumentu, který by byl napsán Monteverdiho rukou.

Pojednání

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie