| Alexandr Bantyšev | |
|---|---|
| Celé jméno | Alexandr Olimpievič Bantyšev |
| Datum narození | 1804 [1] |
| Místo narození | |
| Datum úmrtí | 23. listopadu 1860 |
| Místo smrti | |
| Země | |
| Profese | operní zpěvák |
| zpívající hlas | tenor |
| Kolektivy | velké divadlo |
Alexander Olimpievich Bantyshev ( 1804 [1] , Uglich - 23. listopadu 1860 , Moskva ) - ruský operní pěvec ( tenor ). Současníci mu říkali „moskevský slavík“. [2]
Alexander Bantyshev se narodil v roce 1804 ve městě Uglich v provincii Jaroslavl v rodině vysokoškolské matrikářky . Od roku 1823 působil v moskevském Kuratoriu jako písař. Současně byl prostým sboristou v soukromém sboru V.V.Vargina v kostele sv.Mikuláše zjevení na Arbatu [3] ; upoutal pozornost A. N. Verstovského a s jeho pomocí byl přijat na jeviště moskevského Velkého divadla , kde s velkým úspěchem účinkoval 25 let (1827-1853) a vytvořil řadu (přes 60) různorodých postav v operách. .
A. A. Alyabyev věnoval píseň „Curls“ zpěvákovi, jehož prvním umělcem se stal. V květnu 1828 vystoupil jako Giksha (opera Pan Tvardovský od Verstovského). Byl prvním interpretem partu Toropky z Askoldova hrobu , který se zpočátku učil pod vedením Verstovského, a tato role byla uznána jako jeho nejlepší role.
Protože nezískal speciální hudební vzdělání, učil se části podle sluchu. Příležitostně navštěvoval hodiny zpěvu u P. Bulakhova a A. Varlamova (od roku 1832).
V roce 1857 se zpěvákovo poslední vystoupení v Moskvě konalo v jeho oblíbené části Toropky.
V letech 1853-1857. vedl režijní činnost v Jaroslavli , Rybinsku , Nižném Novgorodu , Kazani , Tveru .
V letech 1858-1860. Bantyshev byl operní podnikatel v Saratově .
Poskytoval bezplatné hodiny zpěvu. Mezi jeho studenty patří D. Agrenev-Slavyansky .
A. O. Bantyshev byl ženatý, ale nezanechal žádné děti.
Alexander Olimpijevič Bantyšev zemřel v roce 1860 ve městě Moskvě, nemohl unést amputaci.
Bantyšev byl charakterově pokorný, vstřícný na nejvyšší míru; nerad se vměšoval do divadelních intrik a pomluv; nejenže se nesnažil nikomu přecházet přes cestu, ale naopak ustupoval těm, v nichž si všiml mihotavé Boží jiskry. To mohou potvrdit paní Kositskaya a tenor Lavrov. Bez pomoci Bantyševa by se nikdy nemohli dostat na moskevskou scénu. [čtyři]
Bantyšev byl skutečně první, kdo si všiml Ljubov Kositské (zpívali spolu v Askoldově hrobě) a doporučil ji Verstovskému [5] .
Podobný příběh se stal budoucímu umělci Mariinského a Velkého divadla , basu Platonovi z Radoneže . Na turné v Jaroslavli (s Dubucem jako klavíristou [6] ) v roce 1849 uslyšel A. O. Bantyshev jeho hlas a vzal ho do Moskvy, kde Radoněžskij nastoupil jako dobrovolník do Moskevské divadelní školy a studoval zpěv u K. Tambroniho [7] .
Od přírody měl hlas jemného „stříbrno-sametového“ témbru a širokého rozsahu (dvě a půl oktávy do horních mi ), stejně jako živý temperament. Současníci nazývali zpěváka "Ruský Rubini " a "Moskevský slavík".
První interpret role Toropky v opeře Askoldův hrob A. Verstovského , napsané speciálně pro zpěvačku.
Cestoval po městech Ruska, měl fantastický úspěch - "jedno jeho vystoupení na jevišti potěšilo divadelní sál."
V Bantyshevově hře, stejně jako v jeho hlase, je hlavní výhodou jednoduchost a lehkost.V. Odoevskij
.
Nejlepší zpěvák pro ruskou operu, pro ruskou píseň... Jediný herec, který uměl rusky nosit ruský kaftan a zpívat ruskou píseň. Hlavním triumfem Bantyševa byla ruská píseň; zpíval to, jako to snad nikdo jiný zpívat neuměl.Vědomosti Mosk. městská policie", 1853. č. 238
Provedl "Requiem" od W. A. Mozarta .
Účinkoval také ve vaudeville a činoherních představeních, kde byl partnerem P. Mochalova , M. Ščepkina , V. Živokiniho , P. Stěpanova . Dále mezi jevištními partnery: P. Zlov , M. Vladislavlev , D. Kurov , N. Lavrov , D. Leonova , O. Petrov , N. Repina , E. Semjonova .
Skvěle zpíval ruské lidové písně. Složil několik romancí a písní („Co jsi, trávo, zežloutla“, „Nepláčeš, krásko“, „Budeš mlčet, ubohé srdce“, „Ach, naši kluci z Novo-Gorodu šli“ , atd.).
Opakovaně koncertně uváděna díla I. Genishty , A. Varlamova . Varlamov věnoval zpěvákovi romanci „Shuttle“ a na příkaz Bantysheva speciálně napsal romanci „Neprobuď ji za úsvitu“. S tím druhým se pojí známý příběh:
Varlamovovy románky se těšily velké lásce moskevské veřejnosti a okamžitě se rozptýlily po celém městě. Varlamovův blízký přítel Bantyšev, sólista Velkého divadla, dlouho prosil skladatele, aby pro něj napsal románek. - Co máš rád? - Cokoli chcete, Alexandru Jegoroviči... - Dobře. Vrať se za týden. Varlamov psal velmi lehce, ale jako extrémně neshromážděný člověk se chystal pracovat na velmi dlouhou dobu. O týden později přichází Bantyshev - není tam žádná romantika. "Nebyl čas," rozhodí Varlamov rukama. - Přijď zítra. Zítřek je stejný. Ale zpěvák byl tvrdohlavý a začal do Varlamova přicházet každé ráno, když skladatel ještě spal. - Co jsi, opravdu, - jednou se Varlamov rozhořčil. - Ten muž spí a ty se objevíš, dalo by se říci, za svítání! Napíšu ti románek. Řekl jsem, budu psát a budu psát! - Zítra? ptá se Bantyshev jízlivě. - Zítra, zítra! Ráno je zpěvák jako vždy. Varlamov spí. "To je pro vás, pane Bantyševe," říká sluha a předává prvnímu hostu nový románek, který se měl proslavit po celém Rusku. Romance se jmenovala "Za úsvitu, ty ji nevzbudíš!" [osm]
Byl jedním z prvních interpretů hymny " Bůh ochraňuj cara!" » Kníže Lvov . Zde je to, co si současníci pamatují:
N. Bernstein ve své knize hodnotí Lvovovu hymnu „Bůh ochraňuj cara“ od ředitele moskevských císařských divadel M. P. Zagoskina , který byl přítomen prvnímu poslechu této hymny:
„Nejprve slova zpíval jeden herec Bantyšev, pak je opakoval celý sbor. Nedokážu vám popsat dojem, který tato národní píseň vyvolala v publiku, muži i dámy ji poslouchali vestoje, nejprve „na zdraví“ a pak „foro“ zahřmělo v divadle, když ji zpívali. Samozřejmě se to opakovalo. <...> moskevské noviny Molva uveřejnily nadšenou reakci na další provedení nové hymny: atrakce přiměla všechny diváky vstát ze sedadel. Všude zavládlo nejhlubší ticho, zatímco Bantyšev zpíval úvodní slovo svým zvučným, jasným hlasem. Když ale následovalo hřmění plukovní kapely, když se s ní v tu samou chvíli spojila celá ta úžasná masa zpívajících hlasů, jednomyslné „Hurá“, které v mžiku uniklo ze všech úst, otřáslo vysokými klenbami obrovské budovy. Hromový potlesk se hádal s hřměním orchestru...všechno vyžadovalo opakování... Zdálo se, že se v rozrušené mase diváků chvěje jedna duše, to byl křik Moskvy! Výkřik Ruska…!!!“.
|
|