Bartlett, Morton

Morton Bartlett ( Eng.  Morton Bartlett , 20. ledna 1909 , Chicago , USA  - 1992 , Boston , USA) byl americký fotograf , grafik a sochař , který se posmrtně proslavil svými realistickými panenkami a jejich fotografiemi [1] . Umělečtí kritici připisují jeho práci směru l'art brut [2]. Na rozdíl od většiny představitelů tohoto trendu přitom nebyl pod dohledem psychiatra, ostatními byl vnímán jako vážený člen společnosti. Bartlet měl profesionální vzestupy a pády, ale nikdy se neocitl na okraji života [3] .

Panenky Mortona Bartletta, které spojují realismus, ironii a erotiku, vyvolaly širokou škálu interpretací. Někteří historici umění argumentují, že Bartlett vytvořil panenky jako bezpečné východisko pro vyjádření jeho latentních patologických sexuálních tužeb, jiní trvají na tom, že umělec snil o masové výrobě svých panenek jako hraček pro děti [1] .

Životopis

Morton Bartlett se narodil 20. ledna 1909 v Chicagu ( Illinois ), podle jiných zdrojů - v roce 1903. Ve věku sedmi nebo osmi let osiřel (nic není známo o okolnostech smrti jeho rodičů 4] ) a adoptovali ho manželé Warren Goddard Bartlettovi, bohatý pár z vesnice Cohasset , Massachusetts . Morton byl zapsán na Phillips Exeter Academy a poté studoval dva roky na Harvardově univerzitě , od roku 1928 do roku 1930 [1] . V roce 1955 napsal krátkou autobiografii The Class of 1932 pro pamětní sbírku oslavující 25. výročí toho roku na Harvardu [5] . V něm uvedl: „Mým koníčkem je sádrové  sochařství . Jeho cílem je dát prostor těm vnitřním impulsům, které nenacházejí jiné vyjádření“ [6] . Poté, co opustil univerzitu, možná kvůli finančním potížím způsobeným velkou depresí , Bartlett se snažil usadit se do života. Žil v Cambridge ve státě Massachusetts, pracoval jako redaktor řemeslného časopisu a provozoval čerpací stanici, prodával nábytek, vyráběl a prodával suvenýry a byl fotografem a grafickým designérem na volné noze .

Poté, co sloužil v americké armádě během druhé světové války, se Bartlett vrátil ke grafickému designu a fotografii, přispíval do katalogů pro M. Scharf and Co. , distributor hraček Boston [1] . V letech 1936 až 1963 se Bartlett věnoval neobvyklému koníčku – výrobě panenek a jejich fotografování. Jeho dílo získalo celonárodní věhlas až po smrti designéra [7] . Není známo, proč Bartlett náhle přestal vyrábět své panenky. Výzkumníci to obvykle korelují s publikací článku v časopise Yankee.na duben 1962, věnovaný jeho panenkám. Přátelský dvoustránkový článek vykresloval Bartletta jako místní atrakci, amatérského návrháře hraček, který plánoval v budoucnu dostat své výtvory do povědomí široké veřejnosti [4] . Fotografie v článku zachycovaly skupinu devíti panenek a samotného pána - jejich tvůrce [7] . Název článku byl ovšem dvojsmyslný – „ The Sweethearts of Mr. Bartlett“ [ 4] .  Před úplným ukončením svého koníčku Bartlett pečlivě zabalil každou panenku do novin. Takto je držel po zbytek života [8] . Svým sousedům byl známý pro svou neuvěřitelnou pedantnost (v poledne pil sladový koktejl a v pět hodin sklenku sherry ) .

Bartlett zemřel v roce 1992 v Bostonu, kde dlouhou dobu žil, jako majitel tiskové agentury Morton Bartlett and Associates [3] [2] . Zanechal závěť, podle níž byly všechny jeho úspory ve výši 300 000 $ „rozděleny mezi charitativní organizace, které se zabývají sirotky“ [6] .

Zkoumání kreativity

V roce 1993, rok po smrti Mortona Bartletta, bylo ve sklepě jeho domu nalezeno patnáct panenek, které vytvořil, asi dvě stě černobílých fotografií, náčrtků dětí tužkou a sedmnáct barevných diapozitivů [3] . Panenky zakoupil ve stejném roce Bruce Emond [9] ; každá panenka v té době byla ještě zabalená v novinách z roku 1963 [8] . Nový majitel poslal panenky na výstavu Outsider Art Fair v New Yorku [4] .  Právě tam Marion Harrisová, historička umění a specialistka na starožitnosti žijící v Connecticutu , poprvé viděla sochy a černobílé fotografie Mortona Bartletta. Získala všechna v té době známá Bartlettova díla (i včetně roztroušených částí panenek: asi 50 náhradních nohou a rukou, 40 nebo 50 uší a 28 hlav [9] ). Ve stejném roce, Harris jako kurátor „Family Fund“uspořádal první samostatnou výstavu Bartlettových prací a vydal její katalog. Výstava představovala několik jeho panenek a černobílých fotografií [8] . O dva roky později výstava v New Yorku proměnila Bartletta v kultovní postavu americké kultury [6] . Jestliže v roce 1994 byly Bartlettovy fotografie oceněny na ne více než 800 USD a panenky na 12 000 USD, pak o pouhý rok později byly panenky prodány na aukcích za více než 28 000 USD a fotografie za každou nejméně 1 500 USD [9] .

O pouhých 15 let později byly veřejnosti zpřístupněny nejprve barevné diapozitivy (v počtu sedmnácti kusů) a poté deset barevných fotografií Bartletta, jejichž objev patří losangeleskému sběrateli Barrymu Sloanovi . První realitní makléř specializující se na historické nemovitosti v Sotheby's International Realtyv Beverly Hills , viděl Bartlettovu práci v evropském muzeu, pak koupil nějaké fotografie od Harrise a později pokračoval ve výzkumu a hledání na vlastní pěst a nakonec koupil krabici Bartlettových diapozitivů od prodejce, kterého našel přes eBay . Sloan tvrdí, že jeho sbírka obsahuje fotografie Bartletta ve stylu Alfreda Stieglitze , skici, portfolio autoportrétů, které Bartlett pořídil během svého života, tisíce diapozitivů zobrazujících budovy v Bostonu (tyto diapozitivy mohly být objednány) a také fotografie dětí, které nosí průhledné oblečení a hrají si v lese [10] .

Bartlettovy fotografie a panenky byly široce uváděny na národní i mezinárodní úrovni. Jeho dílo je trvale vystaveno nebo v trezorech velkých muzeí: Muzea amerického lidového umění v New Yorku; v Collection de l'Art Brutv Lausanne , Švýcarsko ; v muzeu Danforthve Framinghamu, Massachusetts; v Metropolitan Museum of Art v New Yorku (jeho sbírka obsahuje pět fotografií panenek pořízených samotným Bartlettem kolem roku 1950, jejich inventární čísla jsou 2000.182.1-2000.182.3 a 2000.202.1-2000.202.2 [11] ); v Muzeu moderního umění v San Franciscu ; v domě George Eastmanav Rochesteru , New York [12] . Výstavy prací designéra a fotografa se konaly v Kolíně nad Rýnem , Berlíně , Paříži , Benátkách [3] . Marion Harris vydala v roce 1994 krátkou monografii „ The  Faux Family: The Obsession of a Lifetime Obsession of Self-Tuught Artist, Morton Bartlett“ věnovanou Bartlettově práci [13] . V roce 2012 vyšla monografie „Morton Bartlett: The Secret  Universe III“ v edici Hamburg Station Museum of Modernity o umění outsiderských umělců, kterou vydal kurátor Muzea amerického lidového umění Lee Kogan [14] . V roce 2013 vyšla ve francouzštině sbírka článků věnovaná návrháři s předmluvou profesora psychoanalytika Pascala Romana [15] .

V roce 2002 natočila režisérka Emily Harris ve Spojených státech krátký dokument s názvem The Faux Family. Tajný život Mortona Bartletta věnovaný osobnosti a dílu Mortona Bartletta [16] .

Osobnost

Bartlett se nikdy neoženil, ačkoli se předpokládalo, že byl krátce v blízkém vztahu se ženou, která bydlela přes ulici v Cohassetu, kde spolu pracovali koncem 40. let. Massachusetts obyvatel Mary Jane Dexter tvrdil, že to byla její matka a ona má fotografie, které Bartlett vzal ji a jejího bratra v té době [10] .

Morton Bartlett měl přátelské vztahy s malířem a sochařem Kahlilem Gibranema jeho manželky Jane. Bartlett byl jejich sousedem téměř deset let, zhruba od roku 1955 do roku 1964 žili ve stejném činžovním domě na 15 Fayette St. Když byla jejich budova v roce 1964 prodána a nájemníci se museli vystěhovat, Bartlett a Gibran našli nové byty vedle sebe na South Endu . Zůstali přáteli až do Bartlettovy smrti [7] . Gibran vyvrátil Bartlettovu charakteristiku jako excentrického, samotářského a sexuálního devianta. Svým sousedům byl znám jako znalec umění a zajímavý konverzátor. Gibran tvrdil, že on i jeho žena věděli o panenkách, které Bartlett vytvořil a fotografoval [1] .

Interpretace Bartlettova díla

Existuje široká škála názorů na Bartletovy skutečné cíle a motivy.

• Umělečtí kritici se shodují, že Bartlettovy panenky a fotografie jsou erotické. To je podle historiků umění dělá vzrušujícími a znepokojujícími. V Bartlettových rukou se nevinnost stává druhem dráždidla. Zobrazení spodního prádla dospívajícími panenkami a průsvitné krajkové sukně na některých jejich fotografiích vedlo mnoho badatelů k tomu, aby viděli Bartletta jako skrytého pedofila [7] . Zejména tento názor sdílí ve svém článku o práci designéra, pracovníka Veronské univerzity S. Tansella [3] . Na fotografii pořízené ve 20. letech 20. století se Bartlett objevuje jako obrýlený obrýlený otec s trubkou v ústech a čte si v křesle potaženém plédem. Nicméně, umělecká kritika Lori Simmonssrovnává jej s postavou Maurice Chevaliera ve filmu Gizhi (1958), kde zpívá „Díky nebesům za malé dívky“ a poznamenává, že Bartlettova oblíbená kočka se jmenovala Gizhi. Simmons také poznamenává, že na rozdíl od tří postav chlapců stejného věku (všechny mají z pohledu historika umění „neuvěřitelnou podobnost se samotným umělcem“), postavy dívek se pohybují od trapných raných dospívání přes ranou pubertu až do puberty dívčí postava demonstrující hrdost na svůj ženský půvab a dokonce i určitou drzost. To demonstruje, podle jejího názoru, Bartlettův podezřelý zájem o tento problém [17] .
• Další vysvětlení souvisí se ztrátou Bartlettových rodičů v raném věku. Nejsou tam žádné zprávy o nějakém vztahu mezi Bartlettem a jeho pěstounskou rodinou poté, co přišel věku [18] . Marion Harris ve své knize z roku 1994 navrhla, že panenky sloužily jako jakási náhradní rodina, která vyplnila to, co ztratil jako dítě. Umělečtí kritici, kteří o Bartlettovi psali, se pravidelně odvolávají na příběh Pinocchia : příběh osamělého loutkáře, který toužil po synovi tak moc, že ​​jeho touhu nakonec splnila dobrá víla, která jedno z mistrových děl proměnila ve skutečného chlapce. Někteří naznačují, že aktuálnější je příběh o Pygmalionovi , řeckém sochaři, který vyřezal ženu tak realisticky, že se do ní sám zamiloval a díky Afroditě ožila [7] . Autoři kolektivního článku o Bartlettově práci si všímají souvisejícího aspektu tohoto problému. Panenky vytvořené designérem lze vnímat jako kreativní / transformační činnost, která subjektu umožňuje pochopit sebe sama jako herce a režiséra v dramatu vlastního života, jako pána svého vlastního osudu, nastolit kontrolu nad světem. zatímco, i když jen nad světem panenek. Panenky umožnily Bartlettovi stát se hlavní postavou vlastního života a překonat pocit méněcennosti z nepřítomnosti rodiny a vůbec z nepřítomnosti právě duchovně blízkých lidí nablízku [19] . Fotografie dívčích panenek pořízené Bartlettem mají obvykle erotický charakter a zdůrazňují pohlaví postavy, což je z pohledu autorů článku alarmující. Vzhledem k tomu, že panenky představují jeho rodinu, tyto fotografie podle jejich názoru naznačují přítomnost oidipského komplexu v mysli jejich autora [20] .

• Další verze souvisí s návrhářovou vášní pro jeden z mnoha tehdejších amerických televizních seriálů. O Bartlettovi je známo, že pravidelně sledoval populární televizní telenovelu One Man's Family.kde se akce odehrála ve velké rodině. Jeho panenky a jejich kostýmy odrážejí styl přesné doby, ve které se děj seriálu odehrává, vytvořil oblečení pro panenky, které nosili herci v tomto televizním programu [18] .
• Priscilla Franková věřila, že panenky byly projevy Bartlettova „vlastního vnitřního dítěte“, podle jejího názoru „malé holčičky, nevinné a zranitelné“, která se nikdy nemohla žádným způsobem vyjádřit [6] .
• Podle Khalila Gibrana byly panenky určeny k prodeji hlavnímu výrobci hraček a v rozhovorech s ním Bartlett řekl, že jeho panenky budou stejně populární jako Barbie [1] . Proti této verzi však svědčí řada faktů. V 50. a 60. letech 20. století vedení společnosti M. Scharf and Co. zahrnoval dva bývalé spolužáky Bartletta z Harvardu. Fred Scharf, syn jednoho z majitelů této společnosti, který byl sám významným sběratelem lidového umění, prohlásil: "Když se jeho dílo objevilo ve světě lidového umění, byl jsem ohromen." Scharf pochyboval, že by Bartlett chtěl své panenky vyrábět ve velkém. „Mohli bychom to spojit s Mattelem nebo Madame Alexander Dollskdyby se zeptal, ale nikdy to neudělal. Myslím, že jeho zájem o panenky byl způsoben výhradně jeho vlastními problémy .
• Zveřejnění barevných fotografií Bartletta, které donedávna neznali ani odborníci, naznačovalo, že Bartlett vytvářel panenky především pro potřeby umělecké fotografie, které se věnoval ve svém volném čase [10] . Tento názor podpořil americký avantgardní skladatel John Zorn , který Bartlettovo dílo obdivoval. Poznamenal, že návrhář pravděpodobně vnímal takový proces jako práci na vytvoření „nového života“: nejprve panenku vytvořil a poté ji uvedl k životu pomocí fotografického umění [21] .
• To bylo navrhl, že Bartlettovy panenky byly blízko spojené s jeho krátkotrvající prací jako dětský komerční fotograf. Tehdy pořízené fotografie uchovával po celý život, katalogizoval je ve formě pečlivě indexovaných a komentovaných karet spolu s krátkými komentáři od rodičů. Gesta a držení těla, které jsou dnes známé z fotografií panenek Bartlett, odpovídají fotografiím skutečných dětí [22] .

Rysy Bartlettova díla

Panenky Bartlett jsou anatomicky přesné a dobře vyrobené. Bartlett používal lékařské mapy dítěte a anatomické referenční knihy, aby se ujistil, že jeho panenky byly správné v každém posledním detailu [7] . Módní oblečení je odborně šité na míru, každá panenka má kompletní šatník. Podle výpočtů Ashley Granville trvalo Bartlettovi až 50 hodin čistého času, než vytvořil pouze výraz obličeje panenky. Celý proces výroby panenky měl trvat celý rok. Americký novinář Michael Tatishchev ve svém jediném celoživotním článku o práci designéra napsal: „Pan Bartlett mluvil o vytváření panenek způsobem, jakým matematik řeší složitou rovnici: studovat, objevovat způsoby a prostředky, jak dosáhnout požadovaných výsledků při hledání dokonalost“ [23] . Po Bartlettově smrti bylo nalezeno pouze patnáct panenek. Tři panenky jsou chlapci, kteří se podobají dětem ve věku osmi let. Kritici zde nacházejí úzkou souvislost s umělcovým věkem, kdy osiřel. Tato díla lze interpretovat jako sérii autoportrétů. Sochy jsou vyrobeny z malované sádry. Zbývajících dvanáct panenek představuje dívky ve věku od osmi let [12] . Podle uměleckých kritiků panenky ukazují vlivy ze severní renesanční sochy , lesklé reklamy, módních časopisů a hollywoodské portrétní fotografie .

Bartlett do detailu promýšlel kompozice svých fotografií s panenkami. Ačkoli nebyl formálně vyškolen, jeho originální kompozice a zručné použití osvětlení naznačují vynikající smysl pro krásu a technické znalosti umění fotografie, které vzešly z jeho práce komerčního fotografa a grafického designéra. Zvláště zajímavá je technologie výroby panenek. Panenky měly pohyblivé a odnímatelné části, takže mohl snadno měnit polohu figurky [18] . Většina fotografií panenek zachycuje situace, ve kterých se děti často ocitají, jako je trestání štěněte, čtení knížky, různé nálady: pláč, vzrušení nebo radost. Další fotografie naznačují autorčinu sexuální zaujetí, protože neberou v úvahu nízký věk postavy, který nekoreluje s příliš volnými pózami panenek: mladá baletka tančící v průhledných nočních šatech, dívka zvedající sukni, dívka s jazykem hravě vyčnívajícím z úst, nahá dívka, která má na hlavě pouze věnec v havajském stylu a slaměnou sukni, stojí s rukou v bok. Bartlettovy panenky a fotografie byly opakovaně spojovány s románem Vladimira Nabokova Lolita , vydaným v roce 1955 [18] .

Detaily panenek na fotografiích, zejména barevné, se staly jasnými a jasnými, což zvýšilo nejen pocit z jejich dokonalosti, ale také emocionální a často nejednoznačný náboj. Například blondýnka sedící na podlaze v zářivě žlutých šatech a slaměném klobouku se na fotografii usmívá, ale úsměv je spíše grimasa, jako by úzkostlivě sledovala blížící se nebezpečí a rozhodovala se, zda má postavit se jí nebo se jí vyhnout .

Postava dívky na fotografii Bartletta "Ballerina" ( anglicky  "Ballerina" ) ze sbírky Julie Saul Gallery v New Yorku (19,7 × 17,1 centimetrů, historici umění ji datují do širokého časového období - 1940-1950 let [24] ), údajně dvanácti nebo třináctiletý s dlouhými blond vlasy, slovy uměleckého kritika pro The Boston Globe , " úžasně krásný." Ve stoje bosa na jedné noze předvádí ladné, jemně vyvážené držení těla, které na jedné z pozdně bronzových plastik tanečnice zachytil francouzský impresionista a sochař Edgar Degas (jeho socha je známá v různých verzích, např. který je v Metropolitním muzeu umění v New Yorku).York) [7] . Na této fotce má na sobě bikiny a na fotce z Collection de l'Art Brut v Lausanne má na sobě sportovní plavky (tato fotografie nemá autorská práva, její velikost je 9,8 x 12,5 cm, fotografie není datována [25] ). Jiná verze zachycovala stejnou panenku v baletní scéně (tuto fotografii pořídil Bartlett kolem roku 1950, v aukci byla oceněna na 3 000 – 4 000 $ [26] ). Dívka se zamyšleně dívá před sebe, jako by byla ponořena ve snu [7] .

Zveřejnění barevných fotografií vyvolalo novou vlnu obvinění z autorových deviantních sklonů [8] . Zveřejnění těchto fotografií však naznačovalo, že Bartlett vytvořil loutky především proto, aby získal praxi v umělecké fotografii [10] .

Morton Bartlett v kultuře

Skladatel John Zorn napsal čtyři hudební sekvence v celkové výši sedm minut pro dokument o Bartlettovi z roku 2002 v režii Emily Harris. Všechny čtyři epizody byly zahrnuty do alba Music of Cinema XII. Svazek II. Tři dokumenty "( eng.  "Film Works XII. Volume Two. Three Documentaries" ) a spojuje je společný název "Umělá rodina". Hudební kompozice v úpravě pro violoncello a ženský hlas (v podání Jennifer Charlesa Eric Friedlander) [16] .

Hudební kritik napsal: „Ve své hudební interpretaci Bartlettova života Zorn zachraňuje křehkou lidskou bytost před obviněním ze zvrácenosti, a tím nám nabízí dojemný a mnohem správnější způsob uvažování o Bartlettově osamělosti a jeho touze po rodině. “ [16] .

Viz také

• Josef Karl Radler

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 Congdon, Hallmark, 2012 , str. 27.
2. ↑ 1 2 La famille recomposee de Morton Bartlett.  (fr.)  // Les Temps: Noviny. - 2013. - 4. ledna.
3. ↑ 1 2 3 4 5 Tansella, 2014 , str. 130.
4. ↑ 1 2 3 4 Simmons, 2003 , str. 206.
5. ↑ Bracewell, Michael . Morton Bartlett a Thomas Ruff.  (anglicky) , Frieze. Archivováno z originálu 21. ledna 2018. Staženo 18. ledna 2018.
6. ↑ 1 2 3 4 Frank, 2015 .
7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Johnson, 2007 .
8. ↑ 1 2 3 4 Congdon, Hallmark, 2012 , str. 29.
9. ↑ 1 2 3 4 MacFarquhar, 1996 , str. 40.
10. ↑ 1 2 3 4 5 Smith, 2007 .
11. ↑ Morton Bartlett (Američan, 1909–1992).  (anglicky) , The Metropolitan Museum of Art. Archivováno z originálu 18. ledna 2018. Staženo 18. ledna 2018.
12. ↑ 1 2 3 Congdon, Hallmark, 2012 , str. 28-29.
13. ↑ Harris, 1994 , str. 1-54.
14. ↑ Kogan, Lee. Morton Bartlett: Tajný vesmír III. - Köln: Walther König, 2012. - 104 s. — ISBN 978-3863-3516-25 .
15. ↑ Roman, 2013 , str. 1-21.
16. ↑ 1 2 3 Bojko, Thomas. John Zorn: "Filmová díla XII".  (anglicky)  // The Japan Times: Newspaper. - 2002. - 1. října.
17. ↑ Simmons, 2003 , str. 207.
18. ↑ 1 2 3 4 Congdon, Hallmark, 2012 , str. 28.
19. ↑ Roman, 2013 , str. 16.
20. ↑ Roman, 2013 , str. 17.
21. ↑ Emery, 2013 , str. 6.
22. ↑ Kail, 2015 .
23. ↑ Granville, 2013 , str. 12.
24. ↑ Morton Bartlett (Američan, 1909–1992). Balerína, 1940–1950.  (anglicky) , Artsy. Archivováno z originálu 20. ledna 2018. Staženo 18. ledna 2018.
25. ↑ Morton Bartlett, sans titre, n . d.  , Collection de l'Art Brut. Archivováno z originálu 20. ledna 2018. Staženo 18. ledna 2018.
26. ↑ 169: Balerína Mortona Bartletta ve hře Silk and Organza Tutu.  (anglicky) , LiveAuctioneers. Archivováno z originálu 20. ledna 2018. Staženo 18. ledna 2018.

Literatura

• Congdon, Kristin G., Hallmark, Kara Kelley. Morton Bartlett // American Folk Art: A Regional Reference [2 svazky]: A Regional Reference .. - ABC-CLIO, 2012. - S. 27-29. — 728 s.
• Komunita zpracování. (anglicky)  // Morton Bartlett. Le travail du deuil. Úvod à la psychanalysis Prof. Pascal Roman: Kolekce. Bakalářská psychologie. - 2013. - S. 15-17 .
• Emery, Robine. "Rodina nalezena, celoživotní posedlost Mortona Bartletta" d'Emily Harris. (anglicky)  // Morton Bartlett. Le travail du deuil. Úvod à la psychanalysis Prof. Pascal Roman: Kolekce. Bakalářská psychologie. - 2013. - S. 6-7 .
• Franku, Priscillo. Seznamte se s Mortonem Bartlettem, mužem z Harvardu, který tajně vyráběl panenky v životní velikosti.  (anglicky)  // The Huffington Post : Online magazín. - 2015. - 11. dubna.
• Granville, Ashley. Životopis Mortona Bartletta. (anglicky)  // Morton Bartlett. Le travail du deuil. Úvod à la psychanalysis Prof. Pascal Roman: Kolekce. Bakalářská psychologie. - 2013. - S. 12-14 .
• Harris, Marion. Morton Bartlett // Rodina nalezena: Celoživotní posedlost umělce samouka, Mortona Bartletta .. - Marion Harris, 1994. - 57 s. — ISBN 978-0964-3159-07 .
• Johnson, Ken. Muž, který si hrál s panenkami.  (anglicky)  // The Boston Globe: Newspaper. - 2007. - 2. července.
• Kail, Ellyn. Tajemný život a dílo Mortona Bartletta a jeho „rodiny“ panenek.  (anglicky)  // Feature Shoot: Cestovatelská fotografie, Módní fotografie: Online magazín. - 2015. - 2. října.
• MacFarquhar, Larissa. je to umění?  (anglicky)  // New York Magazine: Magazine. - 1996. - leden. - str. 39-43 .
• Simmons, Laurie. Kluci a panenky: Morton Bartlett.  (anglicky)  // Art Forum: Journal. - 2003. - září. - str. 204-207, 261 . Archivováno z originálu 17. března 2018.
• Smith, Roberta. Panenko, měla bys být v obrazech.  (anglicky)  // The New York Times: Noviny. - 2007. - 1. srpna ( č. 1 ). - S. 19-24 .
• Tansella, tajné panenky S. Mortona Bartletta. (anglicky)  // Epidemiology and Psychiatric Sciences: Journal. - 2014. - Ne. 23 . - S. 129-131 . - doi : 10.1017/S2045796014000134 .
• Wojčík, Daniel. Morton Bartlett // Outsider Art: Visionary Worlds and Trauma.. - Univ. Tisk Mississippi, 2016. - 276 s. — ISBN 978-1496-8080-73 .

	V bibliografických katalozích GND : 121452573 ISNI : 0000 0000 6681 477X J9U : 987007354673305171 LCCN : nr00036243 SUDOC : 169673421 VIAF : 30393311 WorldCat VIAF : 30393311 ULAN : 500124598