V zahradách Goychay

„V zahradách Goychay “ ( Ázerbájdžánský Göyçay bağlarında ) je obraz ázerbájdžánského umělce Togrula Narimanbekova , napsaný v letech 1965 [1] [2] - 1966 [3] . Obraz zobrazuje větve granátového jablka s plody visícími nad kobercem na mýtině. V pravém dolním rohu obrázku je také nakreslen kbelík. Brzy se obraz stal majetkem Ministerstva kultury Ázerbájdžánské SSR . Je pozoruhodné, že tento obrázek byl citován jako ilustrace článku o Togrulovi Narimanbekovovi ve Velké sovětské encyklopedii [1] .

Alexander Kamensky píše, že tento obrázek nelze nazvat krajinou ani zátiším , protože „neexistuje žádné jasně definované prostorové prostředí, zcela chybí obvyklé vazby a proporční vztahy prvků přírodního a objektivního světa“. Podle Kamenského kompozice, orientovaná podél svislé osy, „spojuje jednotlivé detaily dohromady tím nejvolnějším a nejbizarnějším způsobem, ať už jde o ovoce, květiny, větve, džbán, koberec atd. Kamensky také poznamenává, že na tomto obrázku není ani přímá, ani obrácená perspektiva: objekty jsou zvětšené uprostřed a zmenšené po stranách [3] .

Spisovatelka Lyudmila Bubnová o tomto obrázku píše:

A nakonec "V zahradách Geokchay" - uvolněnost, odvaha, schopnost mluvit jazykem malby plným hlasem se značnou vnitřní silou. A tato síla si podmanila vše, co se zavázal napsat, ať už to byla krajina nebo zátiší [4] .

Poznámky

1. ↑ 1 2 Narimanbekov // Velká sovětská encyklopedie  : [ve 30 svazcích]  / kap. vyd. A. M. Prochorov . - 3. vyd. - M  .: Sovětská encyklopedie, 1969-1978.
2. ↑ N. Gabibov , D. Novruzová . Výtvarné umění Ázerbájdžánské SSR / Editor G. P. Suzdaleva. - M . : Sovětský umělec , 1978. - 252 s. Původní text  (ruština)[ zobrazitskrýt]

   Narimanbekov Togrul Farmanovich
   Narozen v roce 1930 v Baku. Malíř, divadelní výtvarník, muralista. Lidový umělec Ázerbájdžánské SSR, laureát Státní ceny Ázerbájdžánské SSR, laureát Ceny Lenina Komsomola Ázerbájdžánu. V roce 1955 absolvoval Litevský státní umělecký institut. Od roku 1952 se účastní uměleckých výstav.
   Osobní výstavy: Baku, 1961, 1965, 1975; Moskva, 1967, 1972; Vilnius, 1972; Volgograd, 1973; Praha, 1965; Wroclaw, Varšava, Sopoty, 1973; Lvov, 1975.
   

   Díla: malba - "Sestup z horských pastvin" (1954), "Pobaltští rybáři" (1955), "Zátiší. Granátová jablka“ (1957), „Úsvit nad Kaspickým mořem“ (1957), „Pro jasnější budoucnost“ (1959), „Na poli Karadag“ (1959), „Granáty“ (1959), „Štěstí“ (1961) , "Portrét polských dívek" (1961), "Radost" (1963), "Starý platan" (1964), "Ve jménu života" (1965), "Portrét umělkyně S. Bahlulzade" (1965 ), "V zahradách Geokchay" (1965) , Panenská věž (1966), Mugam (1966), Na Eilage (1966), Na polním táboře (1967), Rodina umělce E. Rzakuliev (1967 ), Plodnost (1970).
3. ↑ 1 2 A. A. Kamensky . Romantická montáž. - Sovětský umělec , 1989. - S. 294. - 334 s. Původní text  (ruština)[ zobrazitskrýt] Například dílo „V zahradách Goychay“ (1966) nelze nazvat krajinou ani zátiším. Ostatně zde chybí jasně definované prostorové prostředí, zcela chybí obvyklé vazby a proporční vztahy prvků přírodně-objektivního světa. Kompozice, orientovaná podél svislé osy, proplétá jednotlivé detaily tím nejvolnějším a nejbizarnějším způsobem, ať už jde o ovoce, květiny, větve, džbán, koberec atd. Nejsou totiž umístěny v konkrétních a jasných životních okolnostech, ale v oblasti básnického ztvárnění, které začíná tkát svůj barevný vzor koberce, jak se mu zlíbí. Proto se měřítko těchto detailů, jejich uspořádání, kombinace, barevnost atd., jako ve snu nebo ve vzpomínce, podřizuje pouze obrazné logice, a nikoli střízlivě prozaickým pravidlům obyčejnosti. Je pravda, že taková „bezpráví“ má svůj vlastní přísný zákon - v dílech Narimanbekova nikdy nenajdete chaos: dekorativní a kompoziční principy v nich mají svůj jasný základ a konzistenci. Ale jsou velmi neobvyklé. Ve zmíněném obraze „V zahradách Goychay“ tedy není ani přímá, ani obrácená perspektiva: objekty jsou uprostřed zvětšené a po stranách zmenšené. Tento druh perspektivního systému lze někdy nalézt v dílech umělců Dálného východu, ale je nepravděpodobné, že by je Togrul úmyslně napodobil - s největší pravděpodobností se jedná o nedobrovolnou shodu zařízení.
4. ↑ Ludmila Bubnová . Šíp Goljavkin. — Historická ilustrace, 2008. — S. 96. — 535 s.