Velká zlomenina (film)

Velký zlom  je sovětský celovečerní film z roku 1945 režiséra F. M. Ermlera . V centru příběhu je velitelský štáb Rudé armády . Obraz o sovětském vojenském umění byl inscenován za asistence velitelství a za účasti vojsk Leningradské fronty , pracovní název filmu je „Generál armády“.

Vyšlo v lednu 1946. Ve stejném roce na prvním filmovém festivalu v Cannes získal film Grand Prix ( mezi jedenácti oceněnými filmy).
Film byl restaurován v roce 1967 ve studiu Lenfilm .

Děj

Velká vlastenecká válka. Fašistické německé jednotky postupují na východ směrem k Volze . Po soustředěných jednotkách se Wehrmacht pokouší ovládnout ruské město na břehu Volhy. Nejvyšší sovětské vojenské vedení se obává, že pád nejmenovaného města (označeného na mapě - Stalingrad ) by mohl mít katastrofální důsledky pro průběh bojů na východní frontě, mohl by vyvolat útok Japonska a dalších zemí na SSSR.

Velitel fronty generál V. V. Vinogradov ze strategických důvodů navrhuje ustoupit a vydat tak město Němcům, aby zabránil případné katastrofě a zachránil armádu, snaží se Vinogradova přesvědčit generál Křivenko. V Moskvě byl na post velitele fronty schválen generálplukovník K. S. Muravyov. Rozkaz velitelství nejvyššího vrchního velení nově jmenovanému veliteli kategoricky požaduje: "Nevzdávejte se města, připravte se na porážku německých jednotek!" Muravyov se po příchodu na frontu z velitelství okamžitě aktivně zapojuje do práce, přebírá případy, seznamuje se s obtížnou vojenskou situací a řídí přípravu města na aktivní obranu. Zde se setkává se svou ženou Lisou, která také slouží v armádě.

Muravyov věří, že v současném stanném právu je hlavní věcí vyhrát čas, aniž bychom se dotkli strategických rezerv, a nakonec po vyčerpání nepřítele způsobit nacistům rozhodující porážku. Německý velitel von Klaus podle jeho názoru přeceňuje své síly a znevažuje schopnosti Rudé armády a podceňuje je. Muravyov vydává těžký rozkaz k zastavení evakuace průmyslových podniků: "Armáda nebude bránit prázdné město." Náčelníkem štábu je jmenován bývalý náčelník fronty generál Vinogradov [1] .

Probíhají těžké obranné boje, německé velení vrhá do boje stále více sil, ale generál Muravyov nevydává rozkaz vyčlenit jediného vojáka, ani jeden tank ze strategických záloh. Německé jednotky byly zastaveny, ale pronikly do města a obsadily jeho významnou část. Během nepřátelských akcí umírá Muravyovova manželka. Jeho starý spolubojovník generál Křivenko, velitel 21. armády fronty, který požaduje nerozptýlit síly, ale provést okamžitý boční protiútok na postupující německé formace všemi dostupnými silami, Muravyov nahrazuje největší armádu specialista na opevnění, opatrný a uvážlivý generál Pantelejev:

„Natáčíte mě jako velitele, který se s tím úkolem nevyrovnal? ptá se Křivenko.
- Ne, jako člověk, který se nedokáže vyrovnat, - odpovídá Muravyov " [1] .

Pantelejev, bývalý carský důstojník , věří, že obranné bitvy ve městě představují pro obránce celou řadu výhod. Připravují postupující o jeden z hlavních trumfů - tankový manévr - a nabízejí opatření pro aktivní obranu. Muravyov chápe, že vojenská situace bude ještě obtížnější, požaduje, aby se město v žádném případě nevydávalo nepříteli, aby na západním břehu Volhy bylo jakýmkoli způsobem drženo předmostí, aby každý dům a budova v město bránit. Podle Muravyova se von Klaus pokusí dobýt město za každou cenu, takže své nejlepší divize vrhne do bitvy, odstraní je z boků, což po odražení útoku poskytne sovětským jednotkám možnost obklíčit nepřítel [1] .

Rozvědka sovětské armády hlásí čas poslední rozhodující ofenzívy vojsk Wehrmachtu. Zvědové zajali nepřátelského sapéra, který hlásil, že německá vojska hodlají ve čtyři hodiny ráno zasadit rozhodující úder na předním úseku, kterému velel generál Pantelejev [1] . Muravyov se rozhodne soustředit dělostřelecké síly do silného frontového seskupení a oslabit německé divize, které jsou již připraveny k útoku, silným úderem a vypálit na ně celou dostupnou zálohu čelních granátů [1] . Ve tři hodiny ráno zasáhne soustředění německých jednotek hurikánová palba dělostřelectva. Nastávají minuty napjatého ticha a úzkostného očekávání – začnou němečtí vojáci útočit, oslabeni palbou, nebo ofenzivu odloží? Plán generála Muravjova se ukazuje jako správný. I přes utrpěné ztráty se von Klaus přesto rozhodne zahájit dříve plánovanou ofenzívu, se kterou Muravyov počítal.

Sovětské jednotky zahajují připravený protiútok, převrací útočníky a spěchají vpřed. Do bitvy jsou přivedeny strategické zálohy velitelství a nahromaděné zálohy fronty. Muravyov, který provádí plán nejvyššího vrchního velení, provádí úspěšnou operaci s cílem zničit a obklíčit nepřítele. Von Klaus byl spolu se svým štábem zajat, ale Muravyov s ním nechce komunikovat; podle jeho slov: "Nyní se zajímá o Mansteina ." Říká také, že vítězství v bitvě je jen částí velké ofenzívy, nastal velký zlom, nyní před vojáky stojí další úkol: "Na západ, do Berlína." Obrana města končí slavnostním vítězstvím Rudé armády, které slaví celá země.

Obsazení

Filmový štáb

• Scénář: Boris Chirskov
• Režie: Friedrich Ermler
• Hlavní operátor: Arkady Koltsatiy
• Kamera: Nisson Shifrin
• Umělec: Nikolaj Suvorov
• Skladatel: Gavriil Popov
• Zvukoví inženýři: Alexander Ostrovskij a Nikolaj Kosarev
• Střih: Evgenia Machanková
• Režisér: Michail Šostak

Tvorba

Jak připomněli F. M. Ermler a scenárista B. F. Chirskov , nápad na film věnovaný kolektivnímu obrazu „sovětského velitele“ se objevil v únoru 1942, po porážce německých vojsk u Moskvy . Toto první velké vítězství Rudé armády se pak zdálo jako skutečný zázrak a doufali, že se ve svém budoucím filmu pokusí vysvětlit, jak bylo dosaženo tak významných vojenských úspěchů [2] .

V jejich neúspěšných pokusech „složit“ vzorného sovětského velitele uplynul více než rok, postupně se smířili s vědomím, že na sebe vzali nesplnitelný úkol, a přešli k dalším dílům, ale později se ke svému plánu vrátili. Bylo to způsobeno začátkem a výsledky bitvy u Stalingradu , která byla reakcí na téma, které je zajímalo, i produktivním hledáním jejího řešení:

Přihlásili se lidé, kteří se měli stát prototypy našich hrdinů – jména vítězných velitelů zněla po celém světě. V plné dramatické obraně a v dokončených obrázcích útočné operace bylo spiknutí, které jsme potřebovali, uhodnuté [2] .

Tvůrci obrazu opakovaně šli na frontu, hovořili s generály N. F. Vatutinem , V. M. Šatilovem , P. S. Rybalkem , se štábními důstojníky [3] . Podle Ermlera a Chirskova mohli na frontě vidět na vlastní oči v reálné situaci „pravdu o životě a boji v první linii“ a přímá komunikace s vojevůdci vedla k pochopení, „jak psychologie lidé, kteří vytvářejí tuto strategii, jsou skryti za strategií." Rozhodli se, že „při budování strategické zápletky scénáře to řešte jako věc charakteru“. Dramatické řešení obrazu jim tak podle autorů filmu naznačovala sama realita [2] .

Práce na scénáři k filmu začal B. F. Chirskov ještě v evakuaci - v Alma-Atě . Při tvorbě scénáře museli autoři filmu pracně studovat vojenskou a speciální literaturu v archivu historického oddělení Generálního štábu Rudé armády. V tomto ohledu později poznamenali, že byli obzvláště hrdí na to, že zobrazení vojensko-strategických reálií ve filmu nevyvolalo žádné námitky vojenských specialistů [2] .

Původní (pracovní) název obrazu byl „armádní generál“. Polní střelba probíhala v pobaltských státech, obraz byl inscenován za asistence velitelství a účasti vojsk Leningradského frontu [4] . Obrazovka ukazovala skutečnou frontovou situaci, skutečné účastníky války, moderní zbraně a vojenskou techniku ​​[2] . Ve filmu byli němečtí váleční zajatci natočeni jako komparzisté, kteří hráli role německých vojáků a důstojníků [2] . Od samého začátku až do konce produkčního období spolupracovali režisér a autor, film byl nastudován přesně podle scénáře. V procesu tvorby inscenace Ermler, poslouchající názor autora, přetočil celé epizody a Chirskov během natáčení přepsal třetinu scénáře [2] . Film byl dokončen v roce 1945 a byl propuštěn 29. ledna 1946 [5] [comm. 1] .

Později B. Chirskov podle scénáře k filmu Velký zlom vytvořil hru Vítězové, uvedenou v roce 1946 v Moskevském uměleckém divadle a dalších divadlech v zemi.

Umělecké prvky

Film vypráví o osudech a vojenské službě těch, kteří veleli jednotkám během bitvy u Stalingradu v roce 1942, která se stala zlomem ve Velké vlastenecké válce . "The Great Break" je druhý celovečerní film o bitvě u Stalingradu po filmu " Dny a noci " režiséra A. B. Stolpera , který vznikl v roce 1944 podle scénáře K. M. Simonova [3] .

Pět měsíců město odolávalo fašistické ofenzívě. Dát Stalingrad nepříteli znamenalo ve skutečnosti prohrát válku, ale udržet město se zdálo téměř nemožné... Pravda, v dialozích filmu se slovo "Stalingrad" nevyslovuje, říká se: "město" [3] ; pouze jeden z rámů ukazuje trofejní mapu, která říká: Stalingrad (Zarizin). Absence nároku na úplnou historickou přesnost je vyjádřena i tím, že všichni vojáci nosí nárameníky (které při obraně Stalingradu ještě nebyly zavedeny) a smyšlená jména. Na základě poznámek režiséra můžeme usoudit, že postava frontového velitele Muravyova je kolektivním obrazem takových sovětských vojevůdců, jako jsou G. K. Žukov , K. K. Rokossovskij , N. F. Vatutin , R. Ja Malinovskij , F. I. Tolbukhin . Sovětští generálové na obrázku jsou prezentováni jako chytří a zdvořilí lidé. Nepijí tedy vodku, ale preferují víno. Do jisté míry svým chováním a vojenským vystupováním odpovídají a vypadají jako nejvyšší důstojníci staré ruské armády [3] . Mezi sovětskými důstojníky nejsou záporné postavy, mohou dělat chyby, mohou postrádat vytrvalost, strategické myšlení, ale nedostatky mohou následně napravit svou udatností, vůlí a provázaností jednání (generál Křivenko).

Film oceňuje jak moudrost vrchního velení, soustředění zálohy k rozhodnému úderu, tak odvahu, odvahu a rozhodnost velitelů všech spojů.

Na plátně se odrážely první náznaky začátku studené války . Takže slova (například již v první scéně) sovětských generálů jsou opakovaně slyšet, že západní spojenci ještě neotevřeli druhou frontu , a to je téměř hlavní důvod, proč se německá vojska dostala k Volze [3]. .

Zobrazení ofenzívy sovětských vojsk v podzimním období neodpovídá historickým událostem. Jasným zkreslením historických faktů by měla být i zmínka o tom, že Hitler osobně dorazil do oblasti nedaleko Stalingradu a konal zde operační poradu [3] .

Stalinovo jméno je ve filmu zmíněno pouze jednou a on sám se neobjevuje, i když se na něj opakovaně objevují zmínky. V obraze navíc zaznívají jeho známá slova z blahopřejného rozkazu č. 345 ze 7. listopadu 1942: „Na naší ulici bude svátek“, jak říká generál Muravyov [3] . Obraz a jeho tvůrci byli oceněni Stalinovou cenou prvního stupně, což odráželo vysoké uznání sovětského vedení. Samotný film se stal základem pro žánr vojenského „dokumentárního umění“ [6] . Na tomto obrázku byla bitva o Stalingrad zobrazena „ne ze zákopů, ale shora, z velitelství, odkud je vidět celý grandiózní rozsah operace, která rozhodla o osudu divizí, sborů a armád. Postavy ve scénáři jsou generálové velící velkým formacím. Osud obleženého města závisí na tom, jaký akční plán bude přijat a jak bude vypracován na velitelství fronty . Jak podotýká E. A. Dobrenko, přestože se děj filmu odehrává převážně v omezeném prostoru velitelství, kanceláří a zemljanek generálů, na rozdíl od tradiční vojenské kinematografie, která vyprávěla především o záletech a utrpení obyčejných lidí, "The Great Break" měl u veřejnosti nepochybný úspěch, mimo jiné i díky tomu, že jej provozovali ti, jejichž způsob jednání byl masovému publiku skrytý. V tomto filmu byla poprvé skutečně odhalena práce velitelství, každodenní život vojevůdců, což vyvolalo u diváků pochopitelnou zvědavost [6] .

V díle Friedricha Ermlera tento obraz pokračuje v tématu „dialogického“ politického filmu, který nastolil ve filmu „ Velký občan “ [5] . Ve Velkém zlomu použil stejné techniky nejistoty a průsvitnosti jako ve Velkém občanu: v obou filmech, snadno identifikovatelné, ačkoliv účinkují nejmenované historické postavy, je děj těchto obrazů založen na záhadě, v centru vyprávění obou filmů je klíčová historická událost, která není pojmenována, ale je dohadována (atentát na S. M. Kirova , bitva u Stalingradu) [6] .

Recepce. Kritika a hodnocení

Dne 24. listopadu 1945 projednala obraz umělecká rada Lenfilmu. G. M. Kozintsev ve svém projevu poznamenal, že páska mu udělala velkou radost: "Toto je velmi velké, absolutně čestné a principiální dílo." Vyzdvihl především zajímavou hereckou hru, na snímku jsou dokonale zobrazeni skuteční Němci, zaznamenal hudební a zvukový doprovod. Obraz je podle jeho názoru výsledkem gigantického díla, které bylo korunováno bezpodmínečným úspěchem [5] . G. N. Vasiliev poznamenal, že jeho první dojem z filmu byl, že „toto je skvělé, skutečné dílo filmového umění“, a marné obavy, že malby s vojenskou tematikou v poválečném období budou vnímány bez patřičného zájmu, jsou tím přesvědčivě vyvráceny. páska. Podotkl také, že pro film je důležitá sehraná práce režiséra a scénáristy, kteří ruku v ruce prošli celým procesem natáčení: „Lenfilm“ má jistou tvůrčí tvář“ [5] . Během diskuse vystoupili L. Z. Trauberg , E. S. Dobin , S. D. Vasiliev , kteří snímek pochválili; bylo vzneseno několik připomínek. Na závěr vystoupil Ermler, který poznamenal roli celého tvůrčího týmu při práci na filmu [5] .

V roce 1946 se The Great Break zúčastnil prvního Mezinárodního filmového festivalu v Cannes , kde Sovětský svaz uvedl 8 filmů. Grand Prix byla rozdělena mezi 11 filmů z různých zemí jako uznání národních filmových škol [8] [9] .

Podle filmového historika Georgese Sadoula je třeba sovětský film považovat za „nejlepší dílo odvedené na konci války“: bitevních scén je ve filmu relativně málo a režisér používá novou techniku ​​– „psychologicky popisuje bitvu; nutí diváka sledovat myšlenky vojevůdců, jejich diskuse, váhání a rozhodování. Francouzský filmový kritik napsal: „Ermlerovi se podařilo vytvořit obraz, který věrně odráží novou, socialistickou psychologii, a dosáhnout vzácné hloubky prostředky, které divadlo ani fikce dosud nepoužívaly“ [10] .

I. G. Bolshakov , který v letech 1946-1953 působil jako ministr kinematografie SSSR, vydal v roce 1950 monografii „Sovětská kinematografie za Velké vlastenecké války“, kde v duchu doby napsal, že strategie vítězství stalinismu byla ztělesněna. ve filmu byla velitelům ukázána stalinistická formace: „Stalinistická vojenská strategie ve filmu není ukázána prostřednictvím bitevních scén, ale prostřednictvím lidí, kteří ji provádějí“ [1] . Bolshakov poznamenal, že „Velký zlom“ je prvním celovečerním filmem o útočných operacích sovětské armády, a vyzdvihl dobře sehranou hru celého hereckého obsazení a také kameru A. Koltsatého, který „natočil film velmi expresivně a především bitevní scény“ [1] .

Podle filmové kritiky Věry Kuzněcovové působí snímek nejednoznačným dojmem. Na jedné straně odráží „ušlechtilost a přísnost dramatického a režijního rozhodnutí“, dovednost, s níž se „štábní“, „konverzační“ film proměňuje v dílo bohaté na akci a intenzivní. Ale na druhou stranu je podle ní jednoznačně pocta kultu Stalina [5] .

Filmová historička Neya Zorkaya poukazuje na to, že v posledních letech Stalinova života dominoval mezi filmy s vojenskou tematikou tak specifický umělecký a dokumentární žánr jako „štábní filmy“ [11] . Podle konceptu událostí prezentovaných v těchto filmech je nevyhnutelný vítězný výsledek předurčen jedinou vůlí „velkého stratéga“ a právě „Velký zlom“ otevírá řadu filmů Stalinovy ​​„vojenské apoteózy“. Mezi obrazy, které následovaly po tomto filmu, vyniká scénářem. The Great Turning Point poskytl první a poměrně zdařilou ukázku screenové akce, jejíž intenzita je generována samotnými okolnostmi a průběhem vojenské operace, „drama strategií“. Zároveň došlo ve struktuře filmu k příznačné změně orientace: „Počínaje snahou analyzovat bitvu jako souboj vojenských intelektů došli autoři (dobrovolně či nedobrovolně?) k servírované chvále nejvyšší vrchní velitel“ [11] . Navzdory tomu byl kult vojevůdce Stalina ve filmu poněkud vyvážen zručným ztvárněním „obyčejných sovětských generálů“, ale autoři „uměleckých dokumentárních“ filmů, které po něm následovaly, šli rovnou k povýšení role Stalina velitele [11] . Historik E. V. Volkov v této souvislosti poznamenává, že v jedné z epizod filmu v pozadí, na stěně budovy velitelství, je zobrazen malý portrét Stalina a v další je na stěně zobrazen obrovský portrét Lenina. . Podle jeho názoru je docela možné, že takový rozdíl ve velikosti obrazů sovětských vůdců byl neúmyslným „nedopatrením“ ze strany filmařů. Na druhou stranu nelze vyloučit ani to, že tento detail ukazuje na určité oslabení kultu Stalina v sovětské společnosti za války [3] .

Ocenění

• Stalinova cena za literaturu a umění, I. stupeň, 1946 [12] (Friedrich Ermler (režie), Boris Chirskov (scenárista), Arkady Koltsatiy (kameraman), Nikolaj Suvorov (hlavní designér), Michail Derzhavin (herec), Alexander Zrazhevsky (herec) ), filmové studio " Lenfilm ") [13] [14] .
• Grand Prix 1. filmového festivalu v Cannes v roce 1946 za nejlepší film SSSR [12] [8] .
• cena Společnosti autorů a dramatických skladatelů 1. filmového festivalu v Cannes v roce 1946 za nejlepší scénář [12] .

Komentáře

1. ↑ Ve sbírce „Sovětské hrané filmy. Anotovaný katalog, svazek 2, datum uvedení filmu je chybně uvedeno na 29. leden 1945 [4] . Studiová umělecká rada Lenfilmu se podle přepisu diskuse k hotovému filmu konala 24. listopadu 1945 a teprve poté byl na plátna uveden 29. ledna 1946 [5] .

Poznámky

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Bolshakov I. Sovětské filmové umění během Velké vlastenecké války. - M .: Goskinoizdat, 1950. - S. 91-96. — 216 ​​s.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Ermler F., Chirskov B. Jak jsme pracovali na filmu  // Cinema Art. - 1946. - č. 1 . Archivováno z originálu 5. srpna 2019. (Ruština)
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Volkov E. V. Obrazy bitvy u Stalingradu v sovětských celovečerních filmech  // Nový historický bulletin. - 2015. - Vydání. 2 (44) . - S. 128-151 . — ISSN 2072-9286 . Archivováno z originálu 5. srpna 2019.
4. ↑ 1 2 Sovětské celovečerní filmy. T. 2, 1961 , str. 349.
5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Bagrov Pyotr, Kuzněcovová Věra. "The Great Break": Projev B. F. Chirskova v rádiu Leningrad o vzniku filmu "Generál armády". Z přepisu diskuse umělecké rady "Lenfilm" k filmu "Generál armády"  // Film Studies Notes: Journal. - 2005. - č. 72 . — ISSN 0235-8212 . Archivováno z originálu 9. srpna 2019.
6. ↑ 1 2 3 Dobrenko E. A. Vizuální strategie pro zobrazení války v sovětském „dokumentárním“ filmu pozdního stalinismu // PAΡΑΞΗΜΑ. - 2015. - č. 4 (6) . - S. 28-46 .
7. ↑ Belova L. Časem. Eseje o historii sovětské kinematografie. - M. : Umění, 1978. - S. 224. - 344 s.
8. ↑ 1 2 Darovský V. A. Filmové festivaly: Zrození. Stává se. Současný stav. - Petrohrad. : SPbGUKI, 2005. - S. 19-20. — 172 s.
9. ↑ Plakhov A. S. Pod označením F. Filmové festivaly (sbírka). - D Graphics, 2006. - S. 35. - 311 s. — ISBN 5-9900507-1-2 .
10. ↑ Sadul J. Dějiny kinematografie. Od svého vzniku až po současnost. Překlad z francouzského vydání M. K. Levina. Vydání, předmluva a poznámky G. A. Avenarius. - M . : Zahraniční literatura, 1957. - S. 337. - 464 s.
11. ↑ 1 2 3 Zorkaya N. M. Historie ruské kinematografie. XX století . - M. : OOO Bely Gorod, 2014. - 512 s. - ISBN 978-5-7793-2429-8 .
12. ↑ 1 2 3 Sovětské celovečerní filmy. T. 2, 1961 , str. 350.
13. ↑ Century of Petersburg cinema: sbírka vědeckých prací. - Petrohrad. : Ruský institut dějin umění, 2007. - S. 189.
14. ↑ Laureáti Stalinovy ​​ceny v oblasti umění a literatury za filmové dílo v roce 1946 (za rok 1945) | Nejprve v kině . Získáno 17. října 2019. Archivováno z originálu dne 17. října 2019. (Ruština)

Literatura

• Kovářský N.A. _ Ermler. - M .: Goskinoizdat, 1941. - 96 s.
• Ermler F., Chirskov B. Jak jsme pracovali na filmu // Cinema Art. 1946. - č. 1.
• Bolshakov I. Sovětské filmové umění během Velké vlastenecké války. - M .: Goskinoizdat, 1950. - 216 s.
• sovětské celovečerní filmy. Komentovaný katalog / Komp. N. A. Glagoleva, M. Kh. Zak, A. V. Macheret, L. A. Parfenov, V. M. Rozina, E. L. Sosnovsky, P. V. Fionov, O. V. Yakubovich, ed. A. V. Machereta a další - M . : Umění, 1961. - T. 2: Zvukové filmy (1930-1957). — 784 s. - 3000 výtisků.
• Sepman I. Friedrich Ermler. Dokumenty. články. Vzpomínky. - L .: Umění, 1974. - 344 s.

Odkazy

• "Velký zlom" na webu "Encyklopedie ruské kinematografie"

Tematické stránky	AllMovie AlloCine ČSFD Internetová filmová databáze