Venturi, Roberte

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 6. června 2018; kontroly vyžadují 20 úprav .
Robert Venturi
Robert Venturi
Základní informace
Země  USA
Datum narození 25. června 1925( 1925-06-25 )
Místo narození Philadelphie
Datum úmrtí 18. září 2018 (93 let)( 2018-09-18 )
Místo smrti
Díla a úspěchy
Studie
Architektonický styl postmodernismus
Důležité budovy Vanna Venturi House [d]
Ocenění
Řád orla Gruzie - stuha bar.png
Pritzkerova cena Medaile Jamese
Madisona Cena
Vincenta Scullyho
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Robert Venturi ( angl.  Robert Venturi , 25. června 1925  - 18. září 2018 ) - americký architekt, nositel Pritzkerovy ceny , jeden ze zakladatelů postmoderny .

Narodil se a vyrůstal v rodině kvakerů  - představitelů náboženské společnosti, která káže skromnost v každodenním životě [2] . Studoval na School of Architecture na Princetonské univerzitě (1947-1950) a na Americké akademii v Římě (1954-1956). Pracoval v architektonických kancelářích O. Stonorov (Philadelphia), E. Saarinen (Bloomfield Hills, Michigan ) a L. Kahn (Philadelphia). V roce 1964 otevřel (spolu s J. Rauchem) vlastní společnost (v roce 1967 spoluvlastněnou Venturiho manželkou Denise Scott-Brown ). Od roku 1980 jsou to Venturi, Rauch & Scott Brown. V posledních desetiletích se společnost věnuje také výstavnictví a designu nábytku. Od roku 1957 působí Venturi jako pedagog a je profesorem na University of Pennsylvania .

Teoretické práce R. Venturiho

Jeho knihy Complexities and Contradictions in Architecture (1966) a Lessons from Las Vegas (1972) spolu s díly Ch. Jenckse položily teoretický základ postmoderny v architektuře. Díla Roberta Venturiho v moderní architektuře jsou považována za neméně významná a milník pro moderní architekturu, stejně jako na svou dobu díla Le Corbusiera .

Teorie „střechy s dekorací“ , hledání rozporů v architektuře modernismu, revize ideálů modernismu a pozornost architektů k pop artu  jsou některé z mnoha Venturiho inovací. Zhodnocuje tradice modernismu (a s nimi i tradice celé předchozí kultury, založené na bezpodmínečné víře ve vědu a pokrok) a definuje novou architekturu, která by měla následovat po modernismu, odhaluje její hlavní rysy (dekor, funkce jako dekor, nový eklekticismus, založený na přímých citacích z různých zdrojů v jednom díle, ironické přehodnocení modernismu).

Při rozvíjení své teorie R. Venturi provádí zajímavá a někdy nečekaná srovnání, aby objasnil svou definici architektury a ukázal, jak přesně k ní přišel. K tomu srovnává Řím a Las Vegas , abstraktní expresionismus a pop art, Vitruvia a Gropia , Miese van der Rohe a McDonalda , Scarlatti a Beatles . Samotná přirovnání charakterizují Venturiho přístup jako postmoderní: snadno mísí všechny doby, styly a žánry (Vitruvius vedle Gropia, vážnou a populární hudbu atd.), aby vyjádřil myšlenku postmoderní architektury, pro kterou již není rozdíl mezi minulostí a současností, mezi kulturami (globálně - Amerika-Evropa-východ), vše je prostor pro vytahování citátů .

Pokud jde o Řím, Venturi mluví o vášni amerických architektů pro Řím 50. let jako historické město, ale protože jejich vědomí bylo stále úzce spjato s tím modernistickým, v Římě (fascinovaném jeho silnou emocionální silou) neviděli symboliku, ale abstraktní kompozice.to místo a čas. Výsledkem bylo, že když začali navrhovat svá náměstí v Americe , vytvořili suché konfigurace kompozičních prvků - formy a textury, vzoru a barvy, rytmů, akcentů a vztahů měřítek. Aby architekti vstřebali lekce z Říma, museli si vzít lekce symboliky z Las Vegas, což se podle Venturiho stalo v 60. letech 20. století. Symbolika Las Vegas je symbolikou pop-artu, který znovu objevil hodnotu figurativnosti v umění, což vede urbanisty k tomu, aby uvažovali o asociaci jako o prvku architektury. Ukázali také hodnotu běžných a společných prvků, umístili je do nového prostředí, do nového kontextu na různých úrovních, aby dosáhli nových významů, chápaných spolu s jejich starými významy.

Při srovnání Scarlatti a Beatles Venturi mluví o vkusu moderního člověka, že může poslouchat klasickou hudbu a populární hudbu současně, a proto je moderní člověk eklektický ve vkusu a preferencích. Venturiho otázka tedy zní, proč tedy stejná osoba nemůže mít rád „popovou architekturu“? Odpověď vidí v tom, že člověk lpí na staromódních představách o architektuře obecně. Jednou z těchto myšlenek je, že v kultuře existuje jeden dominantní a skutečný kánon vkusu a že každé umění, které se neřídí tímto kánonem, je podřadné.

Venturi preferuje hybridní , zkroucené, neurčité, tradiční, rozporuplné, nejednoznačné formy v architektuře; snaží se najít vitalitu (která se vyznačuje chaotičností), bohatství významů a říká, že „méně je nuda“ (srov. Mies van der Rohe: „méně je více“). Architektuře moderny vyčítá celistvost, přímočarost, jednoduchost, jasnost, beztvářnost a fádnost.

Architektonická praxe R. Venturiho

Poznámky

  1. ↑ https://www.nytimes.com/2018/09/19/obituaries/robert-venturi-dead.html
  2. ↑ Keep Forever: The Legendary House of Robert Venturi . Získáno 27. října 2018. Archivováno z originálu dne 27. října 2018.

Odkazy

Viz také

 Vítězové Pritzkerovy ceny
  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie