Zajetí Ismaela (román)

„Zajetí Ismaela“  je druhý román Michaila Šiškina , napsaný v Curychu v letech 1996-1998, přeložený do mnoha jazyků a přinesl autorovi širokou slávu. Vyšlo v časopise Znamya v roce 1999, o rok později vyšlo jako samostatná kniha nakladatelství Vagrius . Obálka využívá fragment Memlingova obrazu „ Poslední soud “. Román je věnován Francesce Stöcklinové, druhé manželce spisovatele [1] . Získal ruskou Bookerovu cenu (2000).

Obsah

Žánr knihy autor definoval jako „totální román“, tedy román o všem [2] . Začíná to jako stará přednáška o kriminalistice . Brzy se objevuje jiný chronotop spojený s pokusy jistého Alexandra Vasiljeviče napsat vlastní životopis pro encyklopedii v 19. století [3] . V novorománské tradici do sebe vypravěči mutují, děj se přeruší a restartuje, čemuž často předchází soudní řeč, která se tu a tam rozebere do podrobného popisu případu nebo osoby.

Podle autorova vysvětlení se někdo chystá napsat knihu, a když se děj začne posouvat, skončí a začne znovu psát. V důsledku toho jsou všechny zápletky zahozeny a život moderního člověka, který si říká Michail Shishkin, prorazí [4] . Poté narativ nabývá kvazidokumentárního charakteru a sleduje autobiografický obrys [3] [5] [6] .

Význam jména

Název románu hraje na metaforu života jako pevnosti, kterou je třeba vzít [7] (v souřadnicích románu hrdina se jménem Suvorov Alexander Vasiljevič [2] ). Srovnání života s pevností patří otci vypravěče (ponorníkovi). V jedné z epizod knihy chlapec sní o tom, že udělá atrakci s cvičenými myšmi, které znázorňují zajetí Ismaela .

V Ismaelovi si za sebe odpovídám, že smrt je nepřítel. Nebo spíše tak, že život je nepřítel. Život je třeba brát jako pevnost. Se smrtí se musí bojovat, s dětmi a uměním, prózou, slovem, sběratelstvím. Protože život je ruský, ukázalo se, že nepřítelem je Rusko.Michail Shishkin [3]

Autobiografické motivy

Podle samotného Šiškina je „Zajetí Ismaela“ „vyznáním lásky k monstrózní vlasti“ [8] , a přestože se situace v Rusku mění, hluboké vztahy mezi lidmi se nemění [9] . Kniha obsahuje mnoho autobiografických motivů: dětství ve společném bytě na Starokonyushenny Lane ; otec je ponorkář; sňatek se Švýcarkou, jejíž první manžel zemřel; narození syna ve Švýcarsku. Hrdina opouští Rusko, což je ve finále viděno jako noční můra, ze které se nelze zbavit [1] .

Encyklopedie stylů

Podle Shishkina je hlavní postavou „The Capture of Ishmael“ styl . V knize se prolínají různé stylistické prostředky: vedle sebe koexistují styly vysoké, oficiální, obscénní, jsou tam naučené citace v latině. Kniha je plná narážek na Čechova , Lva Tolstého (zejména " Vzkříšení "), Nabokova , Sašu Sokolova , Kantemira , projevy slavných právníků (včetně Plevaka ), dokumenty sovětských soudů (rozsudek o popravě G. G. Shpeta ), ruský folklór, cizince příběhy o Rusku. Technika koláže zahrnuje použití četných citací, někdy nezvýrazněných v textu [10] .

Základní strukturou textu je škrábání stylů, které hraje roli tradičně připisovanou konfliktům mezi dobrem a zlem, vůlí hrdiny a osudu, lidskou pěstí a bronzovým jezdcem. Slova se stávají hrdiny, každý hájí svůj vlastní obraz světa, fráze se stávají styly. Netřou se o sebe hrany frází, ale hrany postojů.Michail Shishkin [8]

Vnímání

Po vydání románu přivítali literární kritici v Šiškinovi dlouho očekávaného dědice nabokovské a sokolovské tradice jazykové hry [11] [5] [12] . Bylo konstatováno, že hra s literárními styly a maskami není soběstačná, ale je motivována autorčiným vnitřním konfliktem, zejména potřebou dokončit rozhovor se zesnulou matkou [3] [13] .

Recenzenti upozorňovali na složitost vnímání knihy, kdy jeden odstavec zabere více než dvanáct časopiseckých stránek [14] , a tím i na úzký okruh potenciálních čtenářů. Předseda poroty Booker, Oleg Čuchoncev, varoval před vnímáním první ruskojazyčné zkušenosti s „ novým románem “ jako další „postmodernistickou upoutávkou“ a stejně jako při zkoumání Filonovova obrazu vyzval „ustoupit a vidět celek, celý švih“, protože zblízka vidíte „jen fragmentárně – teď oko, teď hřebík, teď prst“ [5] .

Odpůrci románu poukazovali na „hravou sekundární povahu slabiky“ [15] , chaotickou hromadu visících dějových linií, pomyslnou polyfonii Šiškina , tedy příslušnost hlasů četných vypravěčů k jedinému (autorovu) vědomí. , čímž se vyprávění promění v rozvláčný monolog se stížnostmi na život v Rusku [16] . Autor byl navíc obviněn ze spekulativního využívání tématu dětského utrpení [16] .

• Lev Danilkin („ Afisha “): „Šishkinův román není událostí ani v ruské, ale ve světové literatuře – čtu ho potřetí; je to těžká voda. Jazyky se navzájem překrývají, spálí čtenáře plameny, vystříknou; Letnice . Všechny tyto šťastné a nešťastné rodiny, rozptýlené v různých časech, jak se ukázalo, rodina je jedna a ta samá - Shishkin sám, mnohokrát klonovaný. V epilogu se vše ukáže – odkud všichni tihle zatracení kluci a bláznivé manželky pocházejí. A všechny náhody budou nenáhodné a prototypy budou pojmenovány. A jádro bude odhaleno: mrtvé dítě, ať už bylo nebo nebylo, není naše věc." [13] .
• Elizaveta Novikova („ Kommersant “): „Šishkin zcela spoléhá na kompetentního čtenáře – s ním, který prošel lesem historických stylizací, se spisovatel v posledním fragmentu podělí o svou skutečnou tragédii. Je jasné, proč se román rozpadá na dvě nestejné části: veškerý povyk spouští Michail Šiškin, aby se pokusil zbavit své intimní bolesti. Osobně jsem mu za takovou důvěru vděčný, i když po „Vzání Ismaela“ byly mé lidské sympatie do jisté míry umrtveny estetickým chladem. [14] .
• Michail Edelstein (Russian Journal): „Hlavní událostí v próze poslední dekády a půl pro mě zůstává román M. Shishkina Zajetí Ismaela. A hlavní záhadou tohoto románu je poměr jeho obrovského chaotického začátku a pronikavého dokumentárního kódu. <...> Obě části románového celku se ukážou jako připájené, takže nejenže nemůžeme odpovědět na otázku, která z nich je důležitější, kvůli níž byl román napsán, ale také oddělit jednu od druhé. . Prostor a chaos, jazyk a ticho, složitá struktura a jednoduchý autobiografický příběh bez sebe neexistují. [5] .
• Andrey Nemzer (Vremja Novostey): Ve srovnání s předchozím románem „Šiškin rozšířil svůj citační arzenál (a vstoupilo do akce 18. století a předpetrinovská knižnost), uvědomil si, že „jemný“ tón je obzvláště dojemný v kombinaci s „drsná“ (naturalistická) textura, naučená výrazně ztišit a více či méně rafinovaně zamotat jednoduchý děj, ukázala, že kompozičními kotrmelci, leitmotivovou technikou a proudem vědomí je ovládána na úrovni světových standardů. Příběh se ukázal být naprosto divoký a přízračný hrdina-trpitel (nastříkaný na postavy z různých časových vrstev a jemně, ale vytrvale ztotožněný s životním „já“ spisovatele) je naprosto dojemný a nevinný. [15] .
• Maria Remizová (Nezavisimaya Gazeta): „Je nemožné číst Zajetí Ismaela v konvenčním smyslu. Mozaika nesouvisejících „epizod“ neumožňuje uchovat si předchozí dílky v paměti. Pokud chtěl Michail Šiškin znovu vytvořit iluzi chaosu, pak se mu to podařilo – a to v nejvyšší míře. <...> Kakofonie chaotických fragmentů je primárně zaměřena na deklaraci ekvivalence a relativity naprosto všech životně důležitých projevů. Autor záměrně vnáší do textu „citlivé“ epizody, kdy čtenář, chycen svou návnadou, se nečekaně začne vcítit, ale pak se fragment ulomí a čtenáři zůstane nos. [17] .
• Vadim Rudnev viděl v úspěchu „špatného textu“ důkaz estetické degradace literárního procesu v Rusku: „Kombinace nevkusných, málo propojených vět napsaných tvorem zcela postrádajícím jakékoli známky literárního talentu. Z hlediska děje je román naprostým modernistickým zmatkem: z nějakého důvodu bohové Svarog a Mokosh náhle vtrhli do procesu, kdy je matka, která zabila dítě, ospravedlněna , a Svarog hoduje v Pitsundě a Mokosh je poslán do Kolyma. Stylově jde o kombinaci kabátu „ proudu vědomí “, tedy jazykové řeči opilého, hloupého moskevského intelektuála a naivního, ve své naivitě hrubého, idiotského neomytologismu. [18] .

Ocenění

• " Ruský Booker " (1999)
• Cena časopisu Znamya (1999)
• Globe Award (1999) za dílo, které přispívá ke sblížení národů a kultur, jmenované VGBIL pojmenované po V.I. M. I. Rudomino [19] [20]

Adaptace

Moskevské divadlo MOST uvedlo hru podle románu Zajetí Ismaela. Režisér - Georgy Dolmazyan. Hrají: I. Korolev / A. Zacharov, P. Seplyarsky, E. Karkishchenko / A. Muravyova, G. Trusov, U. Zyabkina / L. Lyubimova, T. Stanislavskaya / A. Golotova, E. Aleksashina, Y. Vergun , D. Čurikov, P. Zolotarev, F. Velijev, Yu. Ogulnik, E. Nikulin. [21] .

• "Atrakce", inscenace v divadle MOST podle románu "Zajetí Ismaela"

• Káťa je pořád vtipná

• Alexandr Vasilievič

• Alexandr Vasiljevič a Olga Veniaminovna

• Alexandr Vasiljevič a Larisa Sergejevna

• Sveta

Poznámky

1. ↑ 1 2 Michail Shishkin: "Připadal jsem si jako malé kolečko stroje, který produkuje sračky." Na základě materiálů z Moskovsky Komsomolets a Novye Izvestija . Solidarita (25. prosince 2010). Datum přístupu: 25. prosince 2010. Archivováno z originálu 11. ledna 2008. (Ruština)
2. ↑ 1 2 Nikolaj Alexandrov. Ten, kdo vzal Ismaela: Rozhovor s Michailem Shishkinem  // Výsledky. - M. , 2000. - č. 42 (228) .
3. ↑ 1 2 3 4 Jazyk, čas, smrt: jak fungují romány Michaila Šiškina - Afisha Daily . Staženo 9. května 2020. Archivováno z originálu dne 22. října 2020. (neurčitý)
4. ↑ Marina Kontsevaya dělá rozhovor s Michailem Shishkinem. Michail Shishkin: "Napište svou Annu Kareninu ..." . zman.com (5. prosince 2010). Datum přístupu: 25. prosince 2010. Archivováno z originálu 6. července 2012. (Ruština)
5. ↑ 1 2 3 4 www.russ.ru Michail Edelstein. Kam vedou stezky? . Staženo 9. května 2020. Archivováno z originálu dne 7. června 2020. (neurčitý)
6. ↑ Tato technika připomíná nestálou kombinaci autobiografie a fikce v kvazi-autobiografických textech Robbe-Grilleta z 80. let.
7. ↑ Dmitrij Bykov - One - Echo Moskvy, 16.03.2018 . Získáno 9. května 2020. Archivováno z originálu dne 3. března 2022. (neurčitý)
8. ↑ 1 2 Kabát s popruhem. Krátká próza, esej - Michail Shishkin - Google Books
9. ↑ Elena Dyakova hovořila s Michailem Shishkinem, 3. října 2005. Mimo hru o pád  // Novaya Gazeta. - 2005. - č. 03.10.2005 . (Ruština)
10. ↑ Například neoznačený citát z Nabokova příběhu : „A když služebná položila na stůl talíř, ztuhl, a jakmile se dveře zavřely, uchopil oběma rukama chleba, přičichl, hned si namazal prsty a bradu v sádle a začal hltavě žvýkat.“ ( Příběh "Scoundrel" archivován 6. prosince 2011 na Wayback Machine )
11. ↑ Ruská literatura dnes: průvodce - Sergej Chuprinin - Google Books
12. ↑ Příběh jednoho učení (Vladimir Nabokov - Sasha Sokolov - Michail Shishkin) » INTELROS . Staženo 9. května 2020. Archivováno z originálu dne 8. srpna 2020. (neurčitý)
13. ↑ 1 2 Lev Danilkin. Recenze  // Plakát. - Moskva, 2000. Archivováno 14. března 2016.
14. ↑ 1 2 Uděleno bez přečtení - Noviny Kommersant č. 229 (2114) ze dne 12. 6. 2000
15. ↑ 1 2 Čas zpráv: N°102, 10. června 2005 . Staženo 9. května 2020. Archivováno z originálu dne 25. února 2020. (neurčitý)
16. ↑ 1 2 Marie Remizová. Dolů po schodech vedoucích dolů  // Nový svět. - M. , 2000. - č. 5 .
17. ↑ Od haute couture k zákonům / Kultura / Nezavisimaya Gazeta . Získáno 9. května 2020. Archivováno z originálu dne 3. února 2012. (neurčitý)
18. ↑ Wake for "Booker" - Noviny Kommersant č. 230 (2115) ze dne 12.07.2000
19. ↑ Vítězové Banneru . Prapor. Datum přístupu: 3. ledna 2011. Archivováno z originálu 24. listopadu 2010. (Ruština)
20. ↑ Academia Rossica . Michail Shishkin_  _ Ruská akademie (5. prosince 2010). Datum přístupu: 25. prosince 2010. Archivováno z originálu 8. července 2012.
21. ↑ Přitažlivost. Premiéra (18. 9. 2010). Datum přístupu: 11. ledna 2011. Archivováno z originálu 8. července 2012. (Ruština)

Odkazy

• Převzetí Ismaela (román) v "The Journal Room "
• Michail Šiškin. Zajetí Ismaela. — M .: Vagrius , 2001. — 400 s. - ISBN 5-264-00499-4 .