| Wilhelm z Hirsau | |
|---|---|
| lat. Willehelmus Hirsaugensis | |
| Datum narození | 1030 [1] |
| Místo narození | |
| Datum úmrtí | 5. července 1091 |
| Místo smrti | |
| Země | |
| obsazení | opat, hudební teoretik, astronom |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Wilhelm z Hirsau , Wilhelm z Hirsau , William z Girsau [2] ( lat. Willehelmus Hirsaugensis, Guilielmus Hirsaugiensis ); zemřel 4. července 1091, Hirsau ) - bavorský benediktinský mnich , opat kláštera Hirsau ( 1069-91 ), hudební teoretik [3] , astronom .
Byl vychován v Regensburgu St. Emeram . Jako opat kláštera v Hirsau (jmenován v roce 1069, skutečně jej převzal v roce 1071) vyvíjel energickou aktivitu k reformě mnišského života (tzv. „hirsauská reforma“ ), dohlížel na stavbu nového kláštera sv. Pavla (dokončeno po smrti Wilhelma, do poloviny 12. století).
Zabýval se vědou a liturgií, včetně zefektivnění hudebního designu uctívání. Možná i v Řezně napsal rozsáhlé pojednání o hudbě s prozimetrem (podmíněný název je „Musica“, přesné datum sepsání neznáme [4] ), jehož ústředním tématem je nová nauka o monodických kostelních tónech . Wilhelm podrobně rozebral tvoření modů z typů prvních souhlásek a hlavních modálních kategorií. Snažil se propojit formální strukturu modů s výpočtem intervalů diatonické stupnice na monochordu ; Sám Wilhelm tuto korelaci označil jako „teorém o tropech“ (theorema troporum) nebo „síto monochordu“ (cribrum monochordi). Smyslem schématu je vizualizovat 4 monochordy navrstvené na sebe, označující nejdůležitější kroky každého ze čtyř párových módů (prot, devter, trit, tetrard).
Wilhelmovými hlavními autoritami jsou Boethius , Hermann z Reichenau , Pseudo-Odo a Guido Aretinsky . Poprvé v historii hudební vědy kritizoval Boethia. V kapitole 16 „Qualiter Boetius et caeteri musici in D. et d. erraverint“ („Jak se Boethius a další hudebníci zmýlili při interpretaci D a d “), poukázal na to, že „hypermixolydický trop“ popsaný Boethiem je oktávovým duplikátem „dorianského tropu“ (tedy prvního kostelního tónu). ). Wilhelm polemizuje i s Guido Aretinskym, například nesouhlasí s jeho požadavkem na výškovou korelaci začátků a konců melodických frází s vyzněním finále; podle jeho názoru se taková korelace vyskytuje „spíše zřídka než často“ [5] . Guidovi také vyčítá, že ignoruje dvojí funkci oktávové stupnice od D do d 1 (autentický tón I a plagalový tón VIII) atd.
Wilhelmův jazyk nelze nazvat jednoduchým a styl (na rozdíl od pojednání Pseudo-Oda a Guida) didaktický. Své teoretické závěry a kresby čas od času přikrášluje fantazijními poznámkami, jako jsou tyto:
V tomto schématu budete nepochybně ohromeni tím, jak propast [znějícího] materiálu, který se z naší vůle již rozlil po tak široké ploše stupnice se všemi druhy [souzvuků] a poloh pražců, , jako by uklidnil přirozené rozbouření vod, [nyní] položené na hranicích malého rybníka [6] .
— Hudba. Kapitola 13Wilhelmovi se připisuje astroláb (malý sloup se sochou a astronomickou kresbou), který je vystaven v Historickém muzeu v Řezně (nástroj je známý jako Regensburger Lehrgerät , „Průvodce studiem Řezna“).
"Síto monochordů", poprvé zaznamenané ve Wilhelmově hudebním pojednání [7] , bylo známé až do 14. století (od Ariba Scholasta , Jakuba z Lutychu a v řadě anonymních pojednání) pod názvem quadripartita figura (lit. "čtyřdílná systém"). Wilhelmovy teorie rozvinul ve svém hudebním pojednání Theoger z Metz (asi 1050–1120), který byl jeho přímým žákem v Chirsau.