Vokální cyklus

Vokální cyklus  ( německy  Liederkreis , Liederzyklus , anglicky  song cycle ) je cyklus romancí či písní spojených společnou poetickou a hudební myšlenkou. To druhé lze realizovat různými prostředky, například pomocí leitmotivů, harmonických a rytmických formulí, zvláštní organizace hudební formy celku (tzv. cyklická forma [1] ) atp. Vokální cykly je někdy těžké odlišit od písňových sbírek, které skladatel často prezentuje jako promyšlený celek [2] .

Stručný popis

První vokální cyklus v dějinách hudby je často označován jako Ludwig van Beethoven 's To a Distant Beloved (1816). Přitom existuje takové hledisko, že to „ještě nebyl písňový cyklus v moderním slova smyslu – postrádalo členění na samostatné články, došlo k tematické repríze“ a ve skutečnosti Franz Schubert položil základ pro tento žánr svými vokálními cykly „The Beautiful Miller ’s Woman “ a „ Winter Way “ [3] .

V první polovině 19. století tento žánr zvládl i další romantický skladatel – Robert Schumann („Láska a život ženy“). Po Schubertovi a Schumannovi komponovali další skladatelé vokální cykly, zejména Michail Glinka (" Sbohem Petrohradu ").

Až do poloviny 19. století byly všechny vokální cykly psány pro zpěv s doprovodem klavíru. Prvním vokálním cyklem s orchestrálním doprovodem je Pět písní na verše Richarda Wagnera od Mathilde Wesendonck (existuje i verze s klavírním doprovodem). Vokální cykly pro zpěv a orchestr na přelomu 19. a 20. století napsal Gustav Mahler („ Písně potulného učně “, „Kouzelný roh chlapce“ a další)

Ve 20. století napsali vokální cykly Luigi Dallapiccola , Aribert Rayman , Karol Shimanovsky , Dmitrij Šostakovič , Witold Lutoslavskij a další skladatelé.

Problémy termínu a konceptu

Přestože se termín „Liederzyklus“ začal používat v 19. století, někteří vědci se domnívají, že koncept vokálního cyklu se vyvinul mnohem dříve, a proto je možná jeho zpětná aplikace. Tak Susan Ewens (v článku "Písňový cyklus" z Grove's Dictionary of Music ) [4] nazývá J. G. Schein "Venus Corolla" ("Venus Kräntzlein", 1609) a G. Albert "Musicalische Kürbs-Hütte" vokální cykly (1645), protože hry prvního spojuje téma studia lásky ( anglicky  exploraion of love ) a druhého - téma smrti. Na druhou stranu autor zásadního článku „Zyklus“ v MGG2 [5] Ludwig Finscher varuje před příliš širokým používáním termínu, v němž se terminologický rozdíl mezi vokálním cyklem a tematickou sbírkou písní nivelizuje: „. ..prakticky každá sbírka písní XIX–XX století lze nazvat vokálním cyklem , protože od dob Schuberta a Loeweho většina skladatelů bedlivě hlídala, aby bylo složení písňového opusu smysluplné. Výsledkem seskupování zpívaných veršů je „síť vztahů“ formálně nebo i významově příbuzných textů (jednoho či více básníků), tato cykličnost se však může týkat pouze textů [6] (tj. zůstávají bez specifických hudebních rysů cyklus).

Poznámky

  1. ↑ Viz článek Cyklické formy v BDT.
  2. ↑ Cykly písní může být obtížné odlišit od sbírek písní, které byly často prezentovány v plánovaném designu. Cit. od: Youens S. Song cyklus // The New Grove Dictionary of Music and Musicians . L.; NY, 2001.
  3. ↑ Khokhlov Yu. N. Schubert F. P. // Hudební encyklopedie / ed. Yu.V. Keldysh. - M . : Sovětská encyklopedie, 1982. - T. 6 . - S. 438 .
  4. ↑ 'Song cycle' v Grove Music Online .
  5. ↑ 'Zyklus' v MGG Online .
  6. ↑ Alergie wäre fast jede gedruckte Liedersammlung des 19. und 20. Jh. ein Zyklus, denn seit Schubert und Loewe haben die meisten Komponisten große Sorgfalt an die inhaltlich sinnvolle ›Komposition‹ eines Lied-Opus gewendet, häufiger durch die Auswahl von Gedichten eines pointersell einchuszigen ahruszigen diechst In jedem Fall entsteht durch solche Gruppierungen ein Netz von Beziehungen der Gedichte untereinander, formální nebo (meist) inhaltlich sein können, tak daß die Texte einander kommentieren, aber diese Struktur, die man wohl Text als aersteklishenble der Texte allein.

Literatura