Guido d'Arezzo

Guido Aretinský
Guido Aretinus
Datum narození asi 992 [1]
Místo narození
Datum úmrtí 1050 [1] [2] [3] […]
obsazení hudební teoretik, hudební pedagog
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Guido d'Arezzo, Guido Aretinsky ( italsky  Guido d'Arezzo , lat.  Guido Aretinus ) (asi 990  - asi 1050 ) - italský hudební teoretik a učitel, jeden z největších ve středověku a nejvýznamnější v celém dějiny hudby západní Evropy. Mnich je benediktin .

Recenze životopisů a spisů

Datum a místo Guidova narození nejsou známy. Žil v benediktinském opatství Pomposa (nedaleko Ferrary ), byl vedoucím tamní pěvecké školy. Vážná hudební reforma, kterou Guido započal v Pompose, vzbudila závist bratří a nesouhlas církevních úřadů, kvůli kterým zřejmě musel opustit klášter a přestěhovat se kolem roku 1025 do Arezza . Tam Guido pracoval v katedrále za biskupa Theodalda (asi 990 - 1036), který mnichovi dával přednost. Na jeho objednávku Guido napsal své největší pojednání, Microlog, upevnil reformu notového zápisu (začatou v Pompose) sestavením nového antifonáře a tam vynalezl hexachordovou solmizaci . Z Arezza Guido cestoval (asi 1031) do Říma, kde úspěšně demonstroval svůj antifonář papeži Janu XIX . (pontifikát 1024-32) . V Římě se Guido setkal se svými bývalými představenými, opatem Guidem z Pomposy , který „učinil pokání“, že podcenil Guidovu inovaci, a přesvědčil ho, aby se přestěhoval do kláštera Pomposa a prezentoval jej jako „první důležitý klášter v Itálii“. Není známo, zda se Guido vrátil do Pomposy; v každém případě napsal své poslední dílo „Epistola“ adresované svému příteli v Pompose, bratru Michaelovi, „vyhnanému do vzdálených zemí“ (prolixis finibus exulatus). Možná Guido skončil své dny v klášteře Camalduli . Tento předpoklad je založen na skutečnosti, že právě v rukopisech Camaldulů se nacházejí nejstarší stopy Guidova notového zápisu. Datum a místo jeho smrti nejsou známy.

Guido vlastní čtyři díla o hudbě, z nichž pojednání Micrologus ( Micrologus , mezi 1026 a 1030) je považováno za nejstarší . Další díla (v chronologickém pořadí): „Prolog k Antiphonarium“ ( Prolog in antiphonarium , 1030–31; samotný legendární Guidonský antifonář, pro který byl tento poučný prolog zkomponován, se nedochoval), „Poetická pravidla [o hudbě]“ ( Regulae rhythmicae , 1030–31; dalším běžným názvem je Aliae regulae , první veršovaná učebnice hudební teorie v historii) a „Epištola Michaelovi o neznámém zpěvu“ ( Epistola ad Michaelem de ignoto cantu , 1031 nebo 1032 [4] ) - právě zde je uvedena revoluční metoda solmizace. Podle řady vědců [5] [6] [7] je Guido také autorem malé „Epištoly milánskému arcibiskupovi“ (Epistola Widonis) s teologickým obsahem.

Učení

Guido se proslavil jako reformátor hudebního zápisu . Staré neumy umístil na pravítka a mezi ně (přesný počet pravítek na tyči neuvedl). Guido definoval dvě klíčové linie - F a C - jako zvukové orientační body, zvýrazňující je písemně v červené (přesněji olověné červené ) a žluté (přesněji šafránové ) barvě. S touto inovací se výška (primárně v gregoriánské monodii , částečně také v polyfonii) začala zaznamenávat přesněji než v dementních rukopisech před Guidem.

Asimiloval také oktávovou latinskou notaci písmen , poprvé popsanou v anonymních pojednáních z počátku 11. století, snad i za jeho účasti. Identické intervalové funkce (poloha daného stupnice vzhledem k jeho prostředí, další zvukové stupně) označil Guido stejnými latinskými písmeny různých stylů - velká, malá a dvojitá - v celém rozsahu zpěvu:

Guidova původní notace Γ [8] A B C D E F G A b/# [9] C d E F G aa bb/## cc dd ee
Klasický (německý) pravopis G A H C d E F G A b/h C' d' E' F' G' A' b'/h' C" d" E"

Kromě „absolutních“ hodnot výšky tónu fixovaných písmeny vyvinul Guido systém relativních poměrů výšky tónu. Za tímto účelem vybral příkladnou krokovou "matici" v rozsahu hexachordu od C do a (omezení na hexachord, a ne na sedmikord, bylo pravděpodobně diktováno touhou vyhnout se tritonu ), přičemž každý z kroky jedinečná slabika - ut, re, mi, fa, sol, la (viz " Ut queant laxis "). Systematické spojování „relativních“ slabik s „absolutními“ výškami v hudební pedagogice se později nazývalo solmizace .

Vzhledem k tomu, že hexachord nepokryl celou škálu zpěvu (popsal sám Guido), k přechodu z jednoho hexachordu na druhý použil pravděpodobně techniku ​​nahrazování jedné slabiky druhou (obdoba pozdější tonální modulace společným akordem) - tato technika později se tomu říkalo mutace :

Recepce

Guidova reforma byla okamžitě a nadšeně přijata v západní a střední Evropě. Soupisy jeho rukopisů již ve 2. polovině 11. století jsou kromě (dnešní) Itálie zaznamenány v klášterech (dnešního) Německa, Francie, Švýcarska, Rakouska, Anglie a dalších zemí. Vědečtí kolegové mu připisovali mnoho úspěchů (někdy až neuvěřitelných, až k vynálezu monochordu ) a především metodu učení se neznámým melodiím „ručně“, která se od 12. století a v průběhu dalších staletí stala známou jako Guidon's ruka ( latinsky  manus Guidonis ) .

Díky autoritě Guida se latinská oktávová notace (ABCD...) a „slabičné“ intervalové funkce (ut/re/mi/fa/sol/la, tzv. „voxes“ ) etablovaly jako dvojitá forma odkazování not a jejich funkce zvukové řady (modální). Později se tato forma – s některými regionálními úpravami – ujala v Rusku, USA a řadě dalších zemí a svůj význam si uchovává dodnes – je zvykem psát latinkou „absolutní“ výšku tónu v notaci kláves (Cis-dur, Cs dur atd.) .p.), s Guidonovými slabikami, hudebníci v 21. století vydávají jakoukoli známou nebo neznámou (například při čtení z listu ) melodii.

Poznámky

  1. ↑ 1 2 3 Istituto dell'Enciclopedia Italiana Guido monaco d'Arezzo // Enciclopedia online  (italsky)
  2. ↑ Guido d'Arezzo // Encyclopædia Britannica  (anglicky)
  3. ↑ Guido Aretinus // opac.vatlib.it 
  4. ↑ Terminus ante quem - říjen 1032, datum smrti Jana XIX .
  5. ↑ Monumenta Germaniae Historica . Libelli de lite imperatorum et pontificum. T. 1. Hannover, 1956, str. 2.
  6. ↑ Gilchrist J. The Epistola Widonis // Autorita a moc. Studies in Medieval Law and Government, ed. od B. Tierneyho atd. Cambridge, 1980, str. 49-58; Gilchrist J. Die Epistola Widonis oder Pseudo-Paschalis // Deutsches Archiv für Erforschung des Mittelalters 37 (1981), S. 576-604.
  7. ↑ Guido d'Arezzo. Le opera, cura di A. Rusconi. Firenze, 2008, str. XLIII-XLIV.
  8. ↑ Řecká stupnice byla považována za nezbytný logický doplněk latinské řady. Volba tohoto konkrétního písmena abecedy je vysvětlena jeho fonetickou identitou s oktávami G a g .
  9. ↑ Původní znak b-square (ne v Unicode), který Guido použil pro zvukovou scénu „si“, je konvenčně reprezentován znakem „#“.

Edice a překlady Guidových děl

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie