| Boris Glubokovskij | |
|---|---|
| Jméno při narození | Boris Alexandrovič Glubokovskij |
| Přezdívky | Boris Veev, Zvibelfish |
| Datum narození | 1894 |
| Místo narození | |
| Datum úmrtí | 30. léta 20. století |
| Státní občanství | |
| Profese | herec , režisér , novinář |
| Divadlo |
Divadlo Korsh Tairov komorní divadlo Velké Solovecké divadlo |
Boris Alexandrovič Glubokovskij ( pseudonymy Boris Veev, Zvibelfish ; 1894 , Moskva - po 1932) - herec Moskevského komorního divadla , novinář , prozaik , dramatik , režisér ; vězeň SLON (1925-1932), řídil táborové divadlo.
Narozen v Moskvě v roce 1894 [3] . Vystudoval právnickou fakultu Moskevské univerzity a podle memoárů B. Širjajeva [4] zahájil skvělou kariéru právníka , příliš ho však přitahovalo divadlo. Krátce působil v divadle Korsh , poté přešel do Tairovského komorního divadla [5] [6] První rolí byla malá role Romana Tigellina v Salome [7 ] . Kromě herectví se věnoval i scenáristice (např. ve hře G. K. Chestertona „ Muž, který byl čtvrtek “ ) [2] . V roce 1925 byla vydána jeho hra ve dvou dějstvích Jak se Fedyushka stal průkopníkem . Zároveň publikuje články v časopisech „Hotel pro cestovatele v kráse“, „ Rampa “, „ Navečer “ [8] .
Glubokovsky se sblížil s kruhem Imagist . Při návštěvě Kavárny básníků se v roce 1919 setkal se Sergejem Yeseninem , se kterým se později vzdálil od imagismu. V roce 1920 se v Charkově zúčastnil volby Velimira Chlebnikova „prvním předsedou zeměkoule“ [8] .
Spolu s Yeseninem se v roce 1924 pokusil vytvořit společnost spisovatelů "Moderní Rusko", ale tento podnik nebyl schválen NKVD . V listopadu téhož roku byl Boris Glubokovskij, stejně jako řada dalších spisovatelů, zatčen v případu „Řádu ruských fašistů“, za jehož hlavu byl považován básník Alexej Ganin [8] . Podle B. Shiryaeva „ruský fašismus“ vznikl v těchto letech bez jakýchkoli zvláštních koncepcí o ideologii italského fašismu od „ozvěny ke skrovným zprávám sovětského tisku o Mussoliniho vítězství nad komunismem “ , jejichž psychologický základ byl „protest těch prvních, kteří se cítili zklamáni revolucí a v bezvědomí také touží po zničené a poražené ruské kultuře“; na jedné ze schůzí „Unie“, konané v „ Toulavého psa “, s frivolním „sdílením portfolií“ byl Glubokovský (jak se nedávno vrátil ze zahraničí) jmenován „ministrem zahraničních věcí“ [4] , který byl obviněn. 25. března 1925 byl Boris Glubokovskij odsouzen KOGPU na 10 let v Soloveckém táboře zvláštního určení [8] (ostatní členové „vlády“ byli zastřeleni ) [4] .
V táboře Glubokovskij aktivně publikoval v místních publikacích - časopis " Solovki Islands " [9] a noviny "New Solovki" [8] . V zimě 1924/25 na Solovkách vznikla, ne bez účasti B. A. Glubokovského, divadelní skupina "KHLAM" (umělci, spisovatelé, herci, hudebníci) [4] . Glubokovsky se zabýval režií; například k příjezdu „vykládací komise“ napsal divadelní recenzi, která vyvrcholila provedením Solovecké hymny v podání sboru vězňů. Jako jakási reakce na fenomén „trash“ ze strany „zločinců“ vznikla umělecká skupina „Vlastní“, která pravděpodobně probudila v Borisi Alexandrovičovi zájem o zlodějskou kulturu . Napsal o nich řadu článků, včetně jeho práce „49. Materiály a dojmy“ (míněno čl. 49 trestního zákoníku RSFSR ), kde se zamýšlí nad psychologií „punkerů“ a podporuje možnost její převýchovy nucenými pracemi [10] . Dříve na "Solovských ostrovech" publikoval po částech autobiografický příběh "Cesta z Moskvy do Solovek" [2] .
V roce 1929 mu „vykládací komise“ OGPU v čele s Glebem Bokiyem zkrátila funkční období z 10 let na 8. Spolu se správou tábora zřejmě v roce 1930 odešel do Kemu (tehdy bylo divadlo Sol zlikvidováno) [ 10] . V roce 1932 se vrátil do Moskvy, znovu vstoupil do Komorního divadla; do té doby však trpěl těžkou drogovou závislostí , v důsledku které podle jedné verze zemřel [5] (podle jiných se v nemocnici otrávil morfiem [4] , nebo v exilu spáchal sebevraždu na Sibiři v roce 1937 [10] ). Byl pohřben nedaleko Yesenina na Vagankovském hřbitově [11] . Rehabilitován v roce 1993 [12] .
Koonen vzpomíná na založení Komorního divadla: „Přišel básník Boris Glubokovskij, velký, hezký, s hlubokými sametovými basy a vnějšími údaji, podobal se Mayakovskému “ [7] . Podle vzpomínek D. S. Lichačeva to „byl vysoký muž, štíhlý, pohledný, čilý, s dobrými způsoby“. V táboře se Glubokovskij oblékal do šicí dílny, která tam byla jen těžko přístupná [1] . Podle B. Shiryaeva „jiskřil a rozmanitý talent jiskřil ve všem, do čeho se pustil“ , ale zároveň „byl stejně rozpustilý jako talentovaný“ [4] .