Dům na 92. ulici

Dům na 92. ulici je špionážní film noir z  roku 1945 režiséra Henryho Hathawaye .

Film vypráví o kontrarozvědné činnosti Federálního úřadu pro vyšetřování (FBI) proti nacistickým agentům v New Yorku v letech 1939-41. S pomocí amerického univerzitního absolventa německého původu ( William Eight ) zasazeného do nacistické skupiny a nejmodernějších technických prostředků sběru a analýzy informací se agentům FBI pod vedením George Briggse ( Lloyd Nolan ) podaří odhalit významného německého zpravodajská operace zaměřená na krádež amerických jaderných tajemství a také na odhalení a zatčení velké skupiny nacistických špionů.

Film je částečně založen na skutečných událostech a natočen v úzké spolupráci s FBI a jejím šéfem J. Edgarem Hooverem . Film využívá skutečné filmové záběry operativního sledování německých špionů poskytnuté FBI, demonstruje nejpokročilejší technické prostředky kontrarozvědky a jako komparz jsou ve filmu využiti agenti FBI. Lokalizační natáčení probíhalo přesně v těch místech v New Yorku a Washingtonu , kde probíhaly skutečné operace FBI.

Film inicioval subžánr „polodokumentární noir“, v němž se prvky hraného filmu úzce prolínají s týdeníky, dokumenty a neinscenovaným natáčením v ulicích města. Do tohoto subžánru spadají i filmy jako 13 Rue Madeleine (1946), Treasury Agents (1947), Ulice beze jména (1947), Nahé On Wandered at Night(1948) aměsto

Film byl vysoce ceněn kritiky a měl velký divácký úspěch. Scenárista filmu, Charles Booth, získal Oscara za nejlepší původní příběh [1] .

Děj

Film začíná následujícím prologem: „Příběh je založen na skutečných špionážních případech řešených Federálním úřadem pro vyšetřování . Film vznikl v plné spolupráci s FBI a nemohl být zveřejněn, dokud nebyla na Japonsko svržena první atomová bomba . Film se natáčel právě v místech, kde se popisované události původně odehrály – v New Yorku , Washingtonu a jejich okolí. Kde to bylo možné, natáčelo se právě tam, kde se ta či ona událost odehrávala. S výjimkou herců v hlavních rolích jsou všichni zaměstnanci FBI ve filmu skutečnými zaměstnanci této služby. Poté je v krátkém úvodu oficiálním hlasem popsána činnost Federálního úřadu pro vyšetřování, nazývaného nejtišší agenturou v Americe, chránící mír Američanů. Pro FBI začala válka dlouho před jejím oficiálním oznámením. V roce 1939 začalo Německo zavádět do USA své špiony, v souvislosti s tím FBI výrazně rozšířila síť svých agentů a zvýšila úroveň jejich odborné přípravy. Jedním z nejvíce center podvratné práce proti Spojeným státům bylo německé velvyslanectví ve Washingtonu, které bylo neustále sledováno FBI. Zejména neustále operativní natáčení každého, kdo vcházel a vycházel z budovy velvyslanectví, některé z těchto kronikářských materiálů byly součástí filmu. Osobně byli sledováni zpravodajští důstojníci pracující pod střechou ambasády, kteří měli za úkol získávat tajné informace, zakládat podvratné pronacistické organizace a rekrutovat Američany pro práci v utajení.

Zejména nacističtí vyslanci osloví Billa Dietricha ( William Eight ), talentovaného německo-amerického studenta, který dokončuje rok studia inženýrství na University of Ohio , a nabídli mu dobrou práci v Německu. Bill je k tomuto návrhu podezřelý a nahlásí to FBI inspektorovi úřadu George Briggsovi ( Lloyd Nolan ). Když je Billovi vysvětlena povaha německého návrhu, nabídne své služby FBI jako agent. S penězi získanými od Němců jede Dietrich do Hamburku, kde absolvuje půlroční intenzivní výcvik na specializované zpravodajské škole.

Mezitím na jedné z rušných ulic New Yorku srazí neznámý člověk auto. Než sestřeleného muže vyzvedne sanitka, někdo k němu přistoupí a tiše vezme kufřík, který mu vypadl z rukou. Při převozu do nemocnice neznámý umírá a policie zahajuje vyšetřování. Ukáže se, že podle pasu je zesnulý občan Španělska , ale lékaři u něj najdou sešit s podivnými vojensko-technickými záznamy v němčině. To je hlášeno FBI, která došla k závěru, že mrtvý je německý špión Franz von Wirth. Je u něj nalezen kódovaný dopis, ve kterém je přečten text napsaný kryptografií „Pan Christopher se zaměří na Proces 97“. Tato zpráva je pro Briggse alarmující, protože Proces 97 je jedním z nejlépe střežených amerických vojenských tajemství, projekt atomové bomby . Briggs dostane za úkol plně se soustředit na případ Christophera.

Po absolvování výcvikového kurzu v Hamburku dostává Bill Dietrich instrukce od vedení německé rozvědky a odchází do New Yorku. Během mezipřistání v Lisabonu se tajně setká s úředníkem FBI, který prozkoumá Billovy pověřovací listiny a předá je Washingtonu. Billovo oprávnění uvádí, že má právo kontaktovat tři nacistické špiony v New Yorku – Gebhardta, Hammersona a Kleina. FBI však mikrofilm opraví Billovými pravomocemi, aby měl právo navázat přímý kontakt se všemi členy špionážní skupiny. Navíc Billova autorita uvádí, že se musí řídit pokyny, pokud pocházejí od pana Christophera. Billovým úkolem je platit za služby placených informátorů a také navázat přímé rádiové spojení se špionážním centrem v Německu.

Bill po příjezdu do New Yorku zamíří do domu na 92. ulici, ve kterém sídlí velký módní dům Elsa, vlastněný Elsou Gebhardt ( Signe Hasso ), árijsky vyhlížející společenskou dámou ve věku 30 let. Poté, co se přesvědčí o Billově autoritě, Elsa ho vezme do tajné místnosti, kde ho seznámí s dalšími členy špionážní organizace - Maxem Koburou (Harry Bellaver), Konradem Arnulfem (Harro Meller) a agentkou gestapa Johannou Schmidt (Lydia St. Clair). Bill hlásí, že jeho úkolem je nainstalovat krátkovlnnou rozhlasovou stanici, přes kterou bude přenášet zpravodajské informace do Hamburku.

Elsa je podezřívavá z Billových schopností, zejména ze skutečnosti, že ho musí přivést do kontaktu se všemi agenty, které zná. Rozhodne se znovu zkontrolovat tyto pověřovací údaje v Hamburku, ale kvůli nedostatku operativních tajných komunikačních kanálů bude muset několik týdnů čekat na odpověď z centra. V důsledku toho je nucena Billa postupně aktualizovat, včetně jeho seznamování s agenty, ale zároveň nad ním zavádí tajné sledování.

Bill se setkává se svým druhým kontaktem, velmi zkušeným plukovníkem Hammersonem ( Leo G. Carroll ), který za peníze prodává nacistům tajemství o nejnovějších amerických zbraních. Pokusy zjistit od něj, kdo je pan Christopher, jsou neúspěšné. Bill si pronajme kancelář a instaluje do ní rádiové zařízení, které má přenášet tajné zprávy do Hamburku. Ve skutečnosti je jeho radiostanice schopna přenášet zprávy pouze na stanici FBI, která se nachází ve vzdálenosti 25-30 kilometrů, a odtud po prostudování a vhodném zpracování bude zpráva odeslána do Německa.

Billovu kancelář postupně začnou navštěvovat nacističtí agenti, aby přijali platbu, v důsledku čehož se mu podaří vytvořit databázi na rozsáhlé špionážní síti desítek agentů.

Po japonském útoku na Pearl Harbor 7. prosince 1941 Spojené státy oficiálně vstoupily do druhé světové války . FBI zintenzivnila práci na identifikaci a zadržení zahraničních špionů na svém území, v důsledku čehož byli zatčeni všichni agenti, kteří přišli s Billem do kontaktu. Ve stejnou dobu, aby mohl Bill pokračovat v budově a identifikovat pana Christophera, bylo několik jeho kontaktů ponecháno na svobodě - Elsa, Hammerson, Arnulf a Schmidt.

Hammerson zařídí, aby se Bill setkal s panem Kleinem (Alfred Linder) v nenápadném baru na newyorském nábřeží. Na schůzce Kline prodává Billovi tajné informace týkající se plánu námořnictva pro přístav v New Yorku. Najednou k jejich stolu přistoupí opilý muž s tím, že on je ten, kdo získává veškeré informace pro Kline a rád by přímo pracoval. Opilec zvýší hlas a hrozí skandál, poté na pokyn Johany Schmidtové, která byla na schůzce přítomna, její lidé muže vyvedou z baru a zabijí ho. Bill a Kline, kteří zůstali sami, se od něj snaží zjistit identitu pana Christophera, ale dostanou ostré odmítnutí.

Brzy Elsa zavolá Billovi do své kanceláře a požaduje, aby naléhavě přeposlal materiály, které právě obdržela, s tím, že toto je příkaz od pana Christophera. Bill si v jejím popelníku všimne nedávno vyhaslého nedopalku cigarety se stopami ženské rtěnky. S vědomím, že Elsa nekouří, Bill předpokládá, že nedopalek mohl zanechat ten, kdo doručil obálku s materiály, a nedopalek nenápadně ukradne. Prostřednictvím tajných kanálů Bill okamžitě předá materiály a nedopalek cigarety FBI. Briggs zjišťuje, že obdržené materiály patří přísně tajnému Procesu 97. Dr. Appleton, který má na starosti vývoj Procesu 97, je pozván ke konzultaci a uvádí, že složka obsahuje výsledky experimentů, které byly provedeny dva před pár dny. S Appletonovou pomocí FBI materiál překroutí, aby vypadal autenticky, a pošle ho do Německa. Aby FBI našla zdroj úniku informací, posiluje své aktivity v Appleton Institute.

Nedopalek cigarety a rtěnka na něm přitom pečlivě studují v laboratořích FBI. Díky tomu je možné identifikovat kosmetický salon, ve kterém žena používající takovou rtěnku může pracovat. Jmenuje se Louise Waja (Renee Carson) a FBI ji dlouho znala jako vysoce infiltrovanou nacistickou špionku. Při výslechu Waji se FBI dozvídá, že byla v kontaktu s Charlesem Ogdenem Roperem ( Jean Lockhart ), vědcem, který pracuje na projektu atomové bomby v Appleton Lab. Briggsovi se podaří zjistit, jak se superpřísnou kontrolou v ústavu, kdy je doslova nemožné odtamtud vynést jediný papír, špiónovi podařilo dopravit tak velké množství informací. Po pečlivém prostudování Roperovy biografie si Briggs uvědomí, že má vynikající paměťové schopnosti, a v mládí se dokonce pokoušel vystupovat v varieté s číslem, které demonstruje fenomenální paměť. Na další schůzce Briggs informuje Ropera, že FBI ví všechno o tom, jak ukradl data z ústavu. Briggs mu poté ukáže nově zachycený tajný telegram z Německa, který mu dává pokyn, aby Ropera zlikvidoval poté, co dokončí poskytování informací. Vystrašený Roper přiznává, že jeho alternativním kanálem pro přenos informací bylo knihkupectví Adolfa Langa. Zejména vložil nejnovější informace o Procesu 97 do speciálně připravené knihy Herberta Spencera „ Základní principy “, která byla na poličce v obchodě. FBI vstoupí do obchodu a vyslýchá Langa, ale ten říká, že kniha už byla odebrána. FBI prohlíží záznamy všech, kteří opouštějí obchod, a nakonec identifikuje muže, který byl viděn vstupovat do Elsina domu, ale obličej pečlivě skrývá pod kloboukem. Poté Briggs vydá rozkaz zadržet všechny lidi, kteří jsou v Elsině domě.

Mezitím Elsa pošle za Billem jednoho ze svých agentů. Když dorazí do své laboratoře, tento muž si všimne, že zařízení instalované Billem je schopno vysílat signály na vzdálenost maximálně 30 kilometrů. Bill vysvětluje, že má jinde nainstalovanou výkonnější stanici, která přeposílá zprávy do Hamburku. Elsin muž se to rozhodne osobně ověřit a pošle zprávu do nacistického zpravodajského centra. Důstojníci FBI, kteří přijímají signál, si podle rukopisu uvědomili, že to nebyl Bill, kdo jej poslal, a dají odpověď, která odesílatele přesvědčí, že pochází z Hamburku.

Zatímco čeká na Billa, Elsa obdrží dopis z Hamburku obsahující duplikát Billova seznamu pravomocí pod inkoustem poštovní známky. Elsa si uvědomila, že ukoval své schopnosti, a podala Billovi injekci skopolaminu , která potlačila jeho vůli, načež je zbit a vyslýchán Elsinými nohsledy.

Mezitím agenti FBI v čele s Briggsem tiše obklíčí dům na 92. ulici. Po telefonickém kontaktu se špiony je Briggs vyzve, aby se vzdali, a poté, co odmítne, dá rozkaz vykouřit je z areálu slzným plynem . Elsa dává pokyn, aby se zabarikádovala, spálila dokumenty a postavila ozbrojený odpor, zatímco jde do vedlejší místnosti, sundá si paruku, odlíčí se, převlékne se do pánského obleku a vezme si poslední dokumenty Procesu 97, které dostala z Langova obchodu. Elsa, která je odhalena jako pan Christopher, se pokusí uniknout požárním schodištěm, ale také ji kontroluje FBI. Je nucena vrátit se do místnosti, kde si ji Arnulf v kouři splete s agentem FBI, který se vloupal dovnitř, zastřelí ji a zabije. Špióni, kteří nemohou snést účinky plynu, jsou nuceni vyjít ven a vzdát se. Agenti FBI vstoupí do budovy a zachrání Billa.

Na konci filmu, na pozadí záběrů z týdeníku, oficiální hlas říká: „Tak skončil Christopherův obchod. Elsa Gebhardt, alias pan Christopher, nedokázala víc než ostatní špióni. Proces 97, atomová bomba, nejvyšší vojenské tajemství Ameriky, zůstává tajemstvím. Poté, co Spojené státy vstoupily 7. prosince 1941 do války, bylo zatčeno přes 16 000 zahraničních agentů, sabotérů a nebezpečných nepřátelských spojenců, šest bylo popraveno, tisíce internováno a další byli uvězněni na celkem 1880 let. Všechny nepřátelské pečlivě vytvořené plány na pátou kolonu byly zničeny dříve, než byly uvedeny do akce. Na půdě USA nebyla provedena jediná sabotáž organizovaná nepřítelem, nebylo ukradeno jediné důležité vojenské tajemství. FBI zůstává nesmiřitelným nepřítelem všech nepřátel Spojených států."

Obsazení

• William Eight  – Bill Dietrich
• Lloyd Nolan  jako agent George A. Briggs
• Signe Hasso  jako Elsa Gebhardt
• Jean Lockhart  - Charles Ogden Roper
• Leo G. Carroll  - plukovník Hammerson
• Lydia St. Clair - Johanna Schmidt
• Harry Bellaver - Max Holster
• Bruno Wieck - Adolph Lang
• Harro Meller - Konrad Arnulf
• Charles Wagenheim - Gustav Hausmann
• Alfred Linder - Adolf Kline
• René Carson – Louise Vaja
• Reed Hadley  - Vypravěč (neuveden)
• Sheila Bromley jako klient salonu (neuvedeno)

Filmaři

Jak píše filmový historik Spencer Selby: „Dům na 92. ulici byl prvním filmem noir produkovaným Louisem de Rochemontem , který byl nazýván průkopníkem polodokumentárního policejního thrilleru . “ Filmový kritik Dennis Schwartz poukazuje na to, že ""De Rochemont je nejlépe známý jako producent týdeníků Pochod času z třicátých a počátku čtyřicátých let, a tak je snadné pochopit, proč týdeník tak dobře zapadá do příběhu" [3] . American Film Institute , „Film byl jedním z několika polodokumentárních dramatických filmů vytvořených uznávaným dokumentaristou Louisem de Rochemontem... Další filmy režírované Rochemontem, které obsahovaly podobnou směs skutečnosti, skutečných lidí, herců a fikce, byly 13 Rue Madeleine “ (1947), který byl založen na materiálech z činnosti Úřadu strategických služeb USA , stejně jako Boomerang! (1947) [4] , vyprávějící příběh skutečného soudu za vraždu kněze.

Filmový kritik Richard Harland Smith poznamenává, že režisér Henry Hathaway , „sotva dokončil kostýmní muzikál Nob Hill (1941) s Georgem Raftem , chtěl zkusit něco nového. Hathaway se doslechl, že se scénář o FBI chystá natáčet v New Yorku. , získal kopii scénáře [5] a poté vyjednával s vedoucím studia Darrylem Zanuckem , aby ho potvrdil jako režiséra. " (1946), " Kiss of Death " (1947), " Call Northside 777 " (1948), " Čtrnáct hodin “ (1951) a „ Niagara “ (1953) [6] .

Smith poznamenává, že "Hathaway již dříve spolupracoval s vypravěčem Charlesem J. Boothem na vojenském dramatu Západ slunce (1941), které získalo tři nominace na Oscara [5] . Další Boothovy nezapomenutelné počiny byly kriminální thriller The General Is Dead at Dawn " (1936) . ), film noir " Johnny Angel " (1945) a " Behind the Green Lights " (1946) [7] .

Role hlavních postav se ujali smluvní hollywoodští herci Lloyd Nolan (který ztvárnil umučeného agenta FBI ve filmu Jimmen ) a William Eight , kteří byli viděni na Broadwayi a pozváni do role v noir westernu The Case at Ox Bow (1943), historickém náboženské drama „ Píseň o Bernadettě “ (1943) a vojenské drama „ Předvečer svatého Marka “ (1944) [5] . Lloyd Nolan hrál pozoruhodné role ve filmu noir „ Somewhere in the Night “ (1946), „ Ulice bez jména “ (1948) a „ Beyond the Seven Waves “ (1957), stejně jako v dramatu „ A Tree Grows in Brooklyn “ (1945) [8] . Signe Hasso je známá vojenským dramatem „ Sedmý kříž “ (1943), kriminálním historickým melodramatem „ Skandál v Paříži “ (1946), noirovým filmem „ Dvojitý život “ (1947), „ Až do končin země“. “ (1948) a „ Beyond the Wall “ (1950) [9] .

Postoj šéfa FBI Edgara Hoovera k natočení filmu

Jak poznamenává Richard Harland Smith, " Hoover měl vztah lásky a nenávisti k filmu, který začal Warnerovou Jimenou ( 1935) , která ve fiktivní podobě zaznamenává zrod FBI z amerického ministerstva spravedlnosti ." Smith vysvětluje, že „Hoover původně schválil natáčení The Jimins (umožnil Jamesi Cagneymu hladký přechod z rolí gangsterů k rolím dobrých chlapů, což potěšilo jak herce, tak Hayesovu kancelář ), ale po jeho uvedení odmítl film podpořit.“ [ 5] .

Pak, píše Smith, Fox produkoval „skutečný film Roger Twohy, Gangster (1944), který režíroval Robert Florey v dokumentárním stylu a obsahoval lokační záběry míst, kde se odehrály události případu Twoy. Film byl koncipován jako prestižní drama určené k uvedení v roce 1943, ale nejprve „z cenzurních důvodů bylo z něj vystřiženo 30 minut“, poté „bylo opuštěno FBI“ a nakonec, když byl film uveden o rok později, „Tuiova dobrodružství byla vymazána z veřejné paměti“ [5] .

Smith věří, že „klíčovým důvodem Hooverovy neochoty podpořit filmy Jimena a Roger Twoy, Gangster“ bylo to, že oba filmy nedokázaly vykreslit úřad v pozitivním smyslu. Klíčová scéna prvního filmu, nájezd během shromáždění gangsterů, se tedy pro FBI stala fiaskem. Ve druhém filmu bylo později zjištěno, že klíčový svědek spáchal křivou přísahu , což vedlo k předčasnému propuštění Tui .

Nicméně „nesrovnatelný úspěch případu Duquesne dal Hooverovi šanci pochlubit se prací FBI a plně podpořil The House on 92nd Street (1945)“ a „film byl znovu uveden v roce 1949 s archivním stopáž na začátku a na konci » [5] .

Fakta tvořící základ filmu

Smith poznamenává, že příběh filmu je „umělecky přepracovanou verzí skutečného případu o porážce špionážní organizace Duquesne “ [5] . Podle Amerického filmového institutu je „film z velké části založen na zatčení 33 německých a německo-amerických špionů FBI v roce 1941. Tato špionážní síť se sídlem v New Yorku byla zapojena do únosu, aby do Německa poslala informace o cenném americkém vojenském tajemství, zaměřovači bombardování Norden“ [4] .

Webová stránka institutu dále uvádí, že „nejznámějším ze zadržených špionů byl Fritz Jaubert Duquesne “, který se „podle studiových záznamů stal prototypem plukovníka Hammersona ve filmu. Bill Dietrich vycházel z Williama J. Sebolda, amerického občana německého původu, který s pomocí FBI infiltroval špionážní kruh a založil krátkovlnnou rozhlasovou stanici, stejně jako filmová postava. Další odhalenou špionkou byla v tomto případě módní návrhářka a socialistka Lilly Stein, která se stala prototypem pro Elsu Gebhardt. Hermann Lang, který měl na paměti detaily návrhu bombardovacího zaměřovače Norden, se stal prototypem pro Charlese Ogdena Ropera. Jak poznamenává web: „Všech třiatřicet špiónů bylo obviněno ze špionáže a odmítnutí uznat se jako zahraniční agenti. Duquesne dostal 18 let, Stein 10 let a Lang 18 let .

Podle časopisu Time bylo „2. ledna 1942 33 nacistických špionů, včetně jejich vůdce Fritze Jaubeta Duquesna, odsouzeno k více než 300 letům vězení. Jeden německý zpravodajský důstojník později vyjádřil názor, že zničení této sítě zasadilo „smrtelnou ránu“ nacistické špionážní práci ve Spojených státech. J. Edgar Hoover označil debakl sítě Duquesne za největší špionážní nájezd v historii USA“ [10] . Na druhou stranu, Richard Smith poznamenává, že „na konci filmu Reed Hadley v komentáři informuje „o tvrdém trestu, který padl na odsouzené špiony, ale ve skutečnosti většina zatčených strávila několik měsíců ve vězení, ne roky a nikdo v případě Duquesna nebyl popraven“ [5] .

Smith poukazuje na to, že „atomové téma filmu – hon na nacistické Německo po přísně tajném Procesu 97 (zcela fiktivním) – bylo přidáno v postprodukci po bombardování Hirošimy a Nagasaki 6. srpna 1945 a měsíc před premiérou filmu, která se konala 10. září 1945“ [5] . Americký filmový institut dodává, že "pracovní materiály filmu obsahují informaci, že až do 2. dubna 1945 byla zakázána samotná zmínka o atomové bombě, a to i ve studiové kopii scénáře... dokud nebylo získáno povolení." Podle Los Angeles Times z 18. srpna 1945, kdyby atomovou bombu nepoužily Spojené státy během druhé světové války, „tento příběh o špionech a práci FBI by v promítané verzi získal jinou motivaci. obrázku“ [4] .

Příprava a natáčení filmu

Smith píše, že „ Šéf studia Twentieth Century Fox Darryl F. Zanuck se rozhodl natočit film v dokumentárním stylu s využitím neznámých herců, ekonomickým způsobem vyprávění příběhu a skutečným životem. Ačkoli Zanuck zpočátku slíbil práci Robertu D. Webbovi ( druhý režisér Henryho Kinga, který měl zkušenosti s tvorbou dokumentů), nakonec předal režisérské křeslo Hathawayovi a zvýšil rozpočet projektu na 400 000 dolarů...Pocit, že materiál je trochu suchý , Hathaway a scenárista John Monks Jr. přidány do příběhu momenty, které vzbuzují zájem publika, včetně nezapomenutelného a vysoce nepravděpodobného vrcholného obratu ve finále “ [5] .

Webová stránka Amerického filmového institutu uvádí, že „ J. Edgar Hoover souhlasil s natočením filmu a článek v The New York Times z 13. září 1945 uvádí, že „jeden ze tří Hooverových nejbližších spolupracovníků osobně dohlížel na natáčení filmu, aby zajistil jeho autentičnost." Hoover se objeví v krátké sekvenci na začátku filmu, který obsahuje záběry z jeho kanceláře a sídla FBI.“ Kromě toho „podle tiskové zprávy studia FBI pomohla filmařům tím, že tvůrčímu týmu poskytla speciální sledovací vozidla, z nichž mohli natáčet pouliční scény v New Yorku, aniž by přitahovali pozornost davu… Záběry ukazující zaměstnance, jak vcházejí a vycházejí z německého velvyslanectví ve Washingtonu, byl také převzat z filmového archivu úřadu. A „než natáčení začalo, herci Lloyd Nolan a William Eight strávili týden na akademii FBI v Quanticu ve Virginii , kde navštěvovali kurzy s kadety a prošli speciálním kurzem tělesné přípravy“ [4] .

Web Amerického filmového institutu píše, že „podle studiových záznamů měl roli Elsy Gebhardt/pana Christophera původně hrát muž vydávající se za ženu“. Záznamy ze setkání s vedoucím studia Darrylem F. Zanuckem z 9. ledna 1945 odhalují, že Zanuck chtěl, aby byl Christopher „ten, koho budou diváci nejméně podezřívat... Chceme obsadit velmi dobrého herce, možná divadelního herce, abychom aby si diváci mysleli, že je to žena." Nakonec na obrázku Elsa vystupuje jako žena, která se vydává za muže [4] . Schwartz dodává, že „dobová cenzura zavedla pravidlo, že muž nemůže hrát ženu, a proto  filmaři použili ženu jako transvestitu – vůdce špionážního kroužku“ [3] .

Podle Amerického filmového institutu byl film samotný „z velké části natočen na místě v New Yorku , na Long Islandu a ve Washingtonu DC ...podle záznamů studia byl také natočen v přísně tajné vojenské laboratoři na Long Islandu, Kalifornský technologický institut a Záběry z Hamburku byly převzaty z průzkumného filmu města Hamburg. Kromě toho film „obsahuje značné množství dokumentárního materiálu speciálně vyrobeného pro tento film, který ukazuje práci federálních agentů v ústředí FBI, ... ukazuje oddělení otisků prstů úřadu, stejně jako mnoho vědeckých metod pro analýzu důkazů“ [4] .

Smith poznamenává, že „po shromáždění materiálu ze skutečného sledování FBI a použití zaměstnanců kanceláře v portrétních rolích Hathaway natáčel partyzánské metody v ulicích Manhattanu (ačkoli ze zákona musel získat souhlas kolemjdoucích, kteří spadli do záběru) . .. Film začíná ve formě týdeníku se vzkvétajícím komentářem Reeda Hadleyho, který je známý čtením textů v dokumentárním týdeníku „The March of Time “ [5] .

Kritické hodnocení filmu

Celkové hodnocení filmu

Jak je uvedeno na webových stránkách Amerického filmového institutu , ihned po vydání „film získal vynikající recenze“ [4] . Konkrétně Variety napsal, že „ Twentieth Century Fox “ pomocí technik týdeníku „ Pochod času “ úspěšně naplnil film vybavením a zásobami FBI . Výsledkem je strhující melodrama, hluboce zdokumentované. Film obsahuje záběry FBI z předválečných a válečných časů související s odhalením rozsáhlého nacistického špionážního systému ve Spojených státech. Do tohoto faktického základu... je vetkán hluboký stupeň zapojení FBI do natáčení filmu, stejně jako dramatická povaha hollywoodského filmu obecně a 20th Century Fox Studios zvláště . Filmový kritik Thomas M. Pryor ve své recenzi New York Times poznamenal , že „příběh je sofistikovaným popisem nacistické špionáže založeným na oficiálních dokumentech, vyprávěný jednoduchým, lakonickým způsobem, díky kterému je uvěřitelný, a tudíž vysoce dramatický.“ … Téměř jediný ústupkem, který producenti udělali kinům tohoto skvělého filmu, je scéna nacistického obklíčení v jejich doupěti na 92. ulici. Tento konec je koncipován pro čistě divácký efekt, ale film je v ostatních aspektech natolik pozoruhodný, že tento nedostatek lze snadno odpustit“ [12] .

Film, vysoce uznávaný kritiky a skvěle přijatý veřejností v roce 1945, získal v těchto dnech rozporuplné recenze. Richard Harland Smith tedy poznamenal, že „film byl na svou dobu revoluční a nastolil nový trend v kinematografii, ale „o 60 let později vypadá trochu jinak. Navzdory metodám novinářského vyšetřování se film okamžitě vydává za FBI propaganda, která bere fakta volně a spojuje několik skutečných zločinů do jednoho fiktivního „případu pana Christophera.“ [5] Časopis TimeOut sdílel podobný názor a napsal, že film byl „ve své době silně nabízen jako první z De Rochemontova dokumentu. thrillery, vyrobené v plné spolupráci s FBI." Časopis dále říká, že obraz "stále vypadá dobře, i když dechberoucí ukázka kontrarozvědky (skryté kamery, Gesellova zrcadla , mikrofilmy atd.) je trochu zastaralá." [13] .

Slovy kritika Christophera Nulla, „dnes se film zdá být trochu uklidňující, FBI-líbivý, doktrinářský a vůbec ne noir“ [14] . Filmový kritik Dennis Schwartz poznamenal: „Tento válečný špionážní film Hathaway je natočen polodokumentárním stylem, který mísí fiktivní historii s dokumentem. Využívá realismus lokačního natáčení, který ovlivnil filmy jako Naked City nebo Treasury Agents . Přes svůj nevýrazný tón a většinou nevýrazné herecké výkony, stereotypní hrozivé nacistické padouchy s většinou propagandistickými motivy a kdysi špičkovou technologii, která je dnes zastaralá, je film dostatečně zábavný, aby poskytl historicky přesný obraz své doby . ] . Lucia Bozzola napsala: „Film byl natočen s požehnáním FBI a produkován tvůrcem March of Time Louisem de Rochemontem, byl prvním velkým polodokumentárním kriminálním thrillerem. Přestože má film jasný dokumentární důraz, jeho těsné a rychlé tempo, excentričtí špióni a ostrý noir, černobílé záběry proměňují fakta v podmanivě nenápadné a stylové napětí .

Charakteristika filmu

Pryor při popisu filmu napsal, že „producent De Rochemont a jeho režisér Hathaway dosáhli nejúspěšnější kombinace dokumentárních a tradičních filmových technik, čímž dokázali, že realismus může být vzrušující. Velká část historie byla znovu vytvořena v blízkosti míst v New Yorku a na Long Islandu , kde operovali nacističtí agenti." Dále poznamenává, že „Iluze reality je dále umocněna skutečností, že herci jsou většinou cizinci, kteří jsou – s výjimkou Williama Eighta , Lloyda Nolana , Signe Hassové a Gene Lockharta  – z divadla. Agenti FBI jsou skuteční, s výjimkou Nolana, jehož výkon je v divadelním smyslu tak rezervovaný a nevýrazný, že si ho divák splete se skutečným inspektorem Briggsem. To je případ, kdy byli herci vybíráni tak, aby seděli podle scénáře, a ne naopak, jak se často stává,“ uzavírá prior [12] .

Lucia Bozzola poznamenává, že „při práci na případu domácí špionáže atomové bomby z druhé světové války spojil režisér Henry Hathaway týdeníky ukazující podezřelé německé špiony se scénami natočenými na místě v New Yorku a Washingtonu, aby ukázal infiltraci FBI do nacistického zločineckého kroužku, který je sídlí v domě v New Yorku, který dal filmu jeho název." Podle jejího názoru „Hathaway vylepšila dokumentární atmosféru filmu obsazením složeným primárně z charakterních a divadelních herců spíše než z nóbl filmových hvězd, nestranné komentáře a titulky, které vysvětlují faktický základ příběhu.“ [ 15]

Schwartz poukazuje na to, že špionážní vybavení FBI zobrazené ve filmu bylo v té době nové. Patří mezi ně skryté kamery, Gesellova zrcadla , ohromující databáze otisků prstů a pokročilé laboratorní vybavení schopné vysledovat cestu od skvrny od rtěnky na cigaretě do kosmetického salonu. Tyto vědecké sledovací operace, dnes již zcela běžné, nezapůsobí na moderní veřejnost do takové míry, jako na veřejnost, která se na to všechno dívala s vykulenýma očima během premiéry filmu .

Filmový kritik Paul Corupe také poznamenal, že „natáčeno ‚kde se to stalo‘ – na ulicích Manhattanu a v kancelářích FBI – často se skutečnými agenty FBI, kteří poskytovali kompars – film rozhodně zapůsobil na diváky 40. let svou hmatatelnou autenticitou. Není divu, že producent filmu Louis De Rochemont byl skvělým tvůrcem populárního dlouhotrvajícího seriálu „The March of Time “ a jeho smysl pro dokumentární realismus tomuto filmu zcela proniká. Striktní, filmové scény jsou propojeny hlubokým barytonovým hlasovým vyprávěním a sestříhané s fragmenty, v nichž američtí agenti využívají vědu a technologii k maření plánů svých nepřátel. Vytváří zajímavou směs skutečnosti a fikce, která byla ve své době mimořádně vlivná. Prvky dokudrama začaly brzy prosakovat do mnoha podobných filmů ze 40. a 50. let, nemluvě o pozdějších detektivních televizních seriálech jako Dragnet . Korupe však poznamenal, že „ačkoli není pochyb o tom, že film otevřel nové obzory, má své vlastní problémy. Kromě několika skutečných filmových hvězd si relativně nezkušení herci jen stěží poradí, kde stereotypně úhlední kancelářští agenti a Němci s klenutým obočím s těžkými přízvuky podkopávají filmové nároky na realističnost... Není pochyb o tom, že FBI bude úspěšná při čištění domácí fronta nacistů a film selže. zaujmout diváky jakýmkoliv pocitem napětí nebo napětí tím, že většinu příběhu stráví demonstrováním revolučního vědeckého vývoje, který odhaluje špiony, jako jsou tajné zprávy skryté v poštovních známkách a přístrojích na spektrální analýzu – což jsou skvělé špionážní nástroje samy o sobě, ale na 90minutový film nestačí. Korupe své hodnocení zakončuje slovy: „Bohužel v dnešní bohaté „ realitě “ obrazovkové zábavě není tak snadné ocenit precedens autenticity, která je ve skutečnosti jediným aspektem, který ji odlišuje od jiné, obyčejnější produkce. žánru noir. Dnes, historicky, film zůstává zajímavý, ale naše důvěrná znalost dnes již běžného stylu dokudramatu nutí současné diváky, aby si všimli bolestně průměrného obsazení a scénáře .

Herecká partitura

TimeOut píše, že „ podhodnocené herectví silně přispívá k atmosféře uvěřitelnosti, navzdory neohrabaným chybám, jako je nepříliš přesvědčivé přestrojení tajemného vůdce špionážní skupiny za královnu tažení Signe Hasso “ [13] . Podle Pryorova názoru „ William Eight snadno zapadl do osobnosti Williama Dietricha,... jehož interakce s nelítostnými nacistickými agenty v New Yorku je plná napětí“ [12] . Smithovými slovy: „Britský herec Leo J. Carroll a Švédka Signe Hasso vnesli ledovou zdrženlivost do svých rolí elegantního špióna a elegantního nacistického špióna s luxusním oděvním salonem jako předek“ [5] . Pryor poznamenává, že „jestliže je slečna Hasso jako vůdkyně špionážního kroužku někdy příliš dominantní, pak další nepřátelské agenty různého stupně mazanosti krásně napíší Leo J. Carroll, Lydia St. Clair, Harry Bellaver, Conrad Arbulf a Alfred Linder“ [12] .

Komerční úspěch a uznání filmu

Film byl velkým komerčním úspěchem. Jak píše Smith, "v době, kdy hrubých 80 000 dolarů za otevírací víkend stál více než za to, The House on 92nd Street vybral 125 000 dolarů a zaplatil se do tří týdnů . "

Charles Booth získal cenu Akademie za nejlepší původní příběh a John Monks byl nucen utěšovat se cenou Poe za jeho přínos jako scénárista (sdílený s Boothem a Barrem Lyndonem) [5] .

Filmový vliv

Lucia Bozzola píše, že „film se stal kritickým a komerčním hitem a inspiroval sérii polodokumentárních kriminálních filmů 40. let, včetně 13 Rue Madeleine “ (1946), „ Polibek smrti “ (1947) a „ Bumerang! “ ( 1947) [15] Richard Harland Smith také připisuje „Dům na 92. ulici“ vliv na mnoho polodokumentárních dramat, včetně Agentů pokladnice (1947) Anthonyho Manna , Nahé město Julese Dassina (1948) a On Putoval v noci “ (1948), v koprodukci Werkera a Manna , ... a uprostřed opožděného filmu „ Jdi na východ k majáku! “ (1952) Alfreda L. Werkera, také produkoval Louis de Rochemont , byli již komunistickými špiony ve Spojených státech“ [5] .

Ve Foxově " Ulice bez jména " (1947) si Lloyd Nolan zopakoval roli neúnavného vládního agenta George Briggse. Film režíroval William Keely jako tradiční kriminální drama s Richardem Widmarkem v hlavní roli sociopata , převzato z jeho filmového debutu Polibek smrti (1947), režírovaného Hathawayem [5] . Paul Corupe, který nazval Ulici bez jména kvazi pokračováním Domu na 92. ulici, napsal, že „nezachytil pouze dogmatický styl vyprávění, ale také postavu Lloyda Nolana jako šéfa FBI George Briggse, která, jak se zdá, předvádí nejnovější technologický pokrok“ [16] .

Poznámky

1. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/title/tt0037795/awards?ref_=tt_awd Archivováno 17. března 2016 na Wayback Machine
2. ↑ Spencer Selby. Dark City: The Film Noir , film uvedený jako #178 na straně 151, 1984. Jefferson, NC & London: McFarland Publishing. ISBN 0-89950-103-6
3. ↑ 1 2 3 4 Dennis Schwartz. https://dennisschwartzreviews.com/houseon92ndstreet/ Archivováno 10. října 2020 na Wayback Machine
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 AFI. http://www.afi.com/members/catalog/DetailView.aspx?s=&Movie=24454 Archivováno 2. dubna 2015 na Wayback Machine
5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 Richard Harland Smith. http://www.tcm.com/tcmdb/title/78582/The-House-on-92nd-Street/articles.html Archivováno 31. prosince 2017 na Wayback Machine
6. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0368871&ref_=filmo_ref_gnr&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&job_type=director&title_type=movie&genres=Film-Noir Machine Archived at the September Way24 Archived at the September Way24 Archived
7. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?sort=user_rating&explore=title_type&role=nm0095660&ref_=nm_flmg_shw_3 Archivováno 24. září 2015 ve Wayback Machine
8. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0634313&ref_=filmo_ref_typ&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&title_type=movie Archivováno 24. září 2015 na Wayback Machine
9. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0368516&ref_=filmo_ref_typ&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&title_type=movie Archivováno 24. září 2015 na Wayback Machine
10. ↑ 24. června 1956. Nekrolog. Fritz Joubert Duquesne. čas. Issn 0040-781X
11. ↑ Rozmanitost. http://variety.com/1944/film/reviews/the-house-on-92nd-street-1200414442/ Archivováno 2. dubna 2015 na Wayback Machine
12. ↑ 1 2 3 4 Thomas M. Pryor. https://www.nytimes.com/movie/review?res=EE05E7DF1739E26BBC4F51DFBF66838E659EDE Archivováno 30. prosince 2017 na Wayback Machine
13. ↑ 12 Časový limit. http://www.timeout.com/london/film/the-house-on-92nd-street-1945 Archivováno 8. března 2016 na Wayback Machine
14. ↑ Christopher Null. http://www.filmcritic.com/misc/emporium.nsf/ddb5490109a79f598625623d0015f1e4/ced0c3b5150edffe882570720077e319  (nedostupný odkaz) ?
15. ↑ 1 2 3 Lucia Bozzola. Posouzení. http://www.allmovie.com/movie/the-house-on-92nd-street-v95791/review Archivováno 7. května 2016 na Wayback Machine
16. ↑ 1 2 Soudce Paul Corupe. Archivovaná kopie (nedostupný odkaz) . Získáno 22. března 2015. Archivováno z originálu 1. dubna 2015. (neurčitý) 

Odkazy

• Dům na 92. ulici na stránkách Amerického filmového institutu
• Dům na 92. ulici v Turner Classic Movies
• Film Dům na 92. ulici je volně dostupný na YouTube

Tematické stránky	AllMovie AlloCine ČSFD Internetová filmová databáze Shnilá rajčata Katalog hraných filmů AFI
Slovníky a encyklopedie	Britannica (online)