Dominantní režim , v ruské doktríně harmonie - zvláštní druh variabilního režimu . Dominantní mod je charakterizován dualitou hlavního základu: durová tonika dominantního modu (v závislosti na tom či onom kontextu, v konkrétní hudební skladbě) je také slyšena jako dominanta mollového modu s tonikou ležící ve kvartě. vyšší. Podle Yu.N. Kholopov , tonalita dominantního modu patří k odrůdě „mnohohodnotových“ [1] .
Termín „dominantní mollový režim“ zavedl I.V. Sposobin [2] [3] , který stupnice dominantního modu (podle staré tradice) považoval za segmenty mollové stupnice s posunutým základem: dominanta (odtud pojem) mollové stupnice zaznívá jako tónika . durové stupnice speciální stupnice (speciální - to znamená, že není vlastní "obyčejné" dur).
Nejběžnější jsou dva druhy dominantního módu: jeden z nich (označený písmenem "a" v diagramu) je považován za derivát stupnice harmonické moll, druhý (označený písmenem "b" ve schématu) - ze stupnice dvojitě harmonické moll.
Ve studiích německých muzikologů 19. — 1. poloviny 20. století i v dílech ruských muzikologů 20. století (v některých zastaralých učebnicích harmonie donedávna) byly téměř všechny oktávové modální stupnice odvozeny od durové nebo mollové stupnice [4] . Pokud opustíme princip vysvětlování „nestandardních“ modů jako modifikací dur nebo moll, lze dominantní mody interpretovat jako příklad současného působení (a konzistentní interakce) tonálních a modálních modálních kategorií.
Podle alternativního vysvětlení je mód označený na diagramu písmenem "b" (viz) jakýmsi hemiolovým modálním módem vycházejícím ze staré cikánské stupnice , obohaceným o určitý (omezený) počet "tonalismů" - především a subdominantní funkce (na diagramu - f /as/c ). Alternativní vysvětlení „cikánského modu“ (jiné názvy: „andaluský režim“, „španělský režim“) umožňuje mimo jiné vyloučit z termínu epiteton „dominantní“ a řeší tradiční paradox, který spočívá v tom, že že v hudbě psané v "dominantním režimu" tohoto typu nikdy není dominanta (v příkladu na diagramu není použita triáda g / h / d , postavená na pátém stupni "cikánské" stupnice) .
Za prototyp dominantního modu v r. Cholopov považuje vícehlasý frygický mod renesance (např. v hudbě Palestriny) [5] a baroka (např. v hudbě Schutze a Bacha) [6] . profesionální hudba .
Dominantní mód je rozšířený ve španělské lidové hudbě (včetně flamenkové tradice ), v tradiční klezmer hudbě (zejména první odrůda, kterou Židé nazývají „freigish“). Učebnicovými příklady ztělesnění dominantního modu ve „skladatelské“ hudbě ve funkci „lidového“ modalismu jsou klavírní „Fandango“ Antonia Solera a Přestávka ke IV. dějství opery „Carmen“ Georgese Bizeta .