| Egyptské noci | |
|---|---|
| fr. Nuit d'Egypte | |
| Skladatel | A. S. Arensky |
| Autor libreta | M. M. Fokin |
| Zdroj spiknutí | "Kleopatřina noc" T. Gauthier |
| Choreograf | M. M. Fokin |
| Dirigent | M. F. Keller [1] |
| Scénografie |
OK Allegri (set), M. P. Zandin (kostýmy) [2] |
| Následující vydání |
M. M. Fokin , 1909 , A. I. Chekrygin , 1920 , F. V. Lopukhov , 1923 [2] |
| Počet akcí | jeden |
| Rok vytvoření | 1908 |
| První výroba | 8. března 1908 [2] |
| Místo prvního představení | Mariinské divadlo , Petrohrad |
Egyptské noci ( fr. Nuit d'Egypte ) - jednoaktový balet inscenovaný M. M. Fokinem v roce 1908 podle románu T. Gauthiera „Kleopatřina noc“ na hudbu baletu A. S. Arenského „Noc v Egyptě“ ( Nuit d'Egypte , op. 50). Pro první ruskou baletní sezónu byl výrazně přepracován a byl uveden na premiéře Diaghilevových baletů Russes v roce 1909 pod názvem Kleopatra .
V roce 1900 na základě románu Theophila Gauthiera Kleopatřina noc složil A. S. Arensky hudbu svého jediného baletu, který se objevuje v referenčních knihách pod názvy „Noc v Egyptě“, „Egyptské noci“ [3] [4] [5] , " Noci v Egyptě“ [6] , nebo jako v Riemannově hudebním slovníku „Egyptská noc“ ( fr. Nuit d'Egypte ) [7] .
V. M. Krasovskaya ve své zásadní práci o dějinách ruského baletu citovala údaje z nepublikovaných memoárů N. A. Soljannikova o pokusu L. I. Ivanova inscenovat balet A. S. Arenského . Představení se mělo konat v Peterhofu u příležitosti příjezdu perského šáha do Ruska [6] . Podle těchto memoárů se představení baletu „Noci v Egyptě“ konalo 3. března 1901 v divadle Ermitáž . Premiéra se konala za účasti M. M. Petipy a M. F. Kshesinskaya , ale mnohé studie naznačují, že inscenace L. I. Ivanova se neuskutečnila [6] , protože o události neexistují žádné listinné důkazy.
O pár let později Ivanovův nápad ztělesnil Fokin [5] . Arenského hudba byla použita ve Fokineho inscenaci Noc v Egyptě v roce 1908, která měla premiéru v Mariinském divadle v roce 1909 pod názvem Egyptské noci. Ve svých pamětech o vzniku baletu Fokine napsal, že aby dodal inscenaci „Tanec s hadem“ věrohodnost, přivedl na zkoušku Pavlovy živého hada [8] . Autoři kritických poznámek k premiéře se mylně domnívali, že děj byl vytvořen podle příběhu A. S. Puškina „ Egyptské noci “ [6] . V roce 1909 obdržel Fokin za inscenaci „Egyptské noci“, „ Evnika “ a „ Pavilon Armidy “ od ředitelství 3000 rublů a ministerstvo soudu udělilo choreografovi zlatou medaili „za vynikající a užitečné služby“ a udělil mu zahraniční výjezd se zachováním obsahu [ 9] .
Brzy, při prvním představení v divadle Chatelet v Paříži v roce 1909 v první ruské baletní sezóně, se na návrh S. P. Ďaghileva začalo radikálně přepracované dílo choreografa nazývat Kleopatra. Z hudebního základu Arenského zůstala některá čísla, přibylo mnoho tanců z děl ruských skladatelů, byl vložen tanec Bacchantes, happy end byl nahrazen tragickým koncem. Kritici, učenci a také autoři memoárů často označovali již přejmenovaný balet Kleopatra jako „egyptské noci“. Například v rozsáhlé citaci M. V. Borisoglebského ze vzpomínek E. M. Lukea (Moje práce v baletu, L., 1940), týkající se představení Ruských sezón 1910 v Berlíně a Paříži , byl použit název „Egyptské noci“. místo „Kleopatra“ [10] . E. R. Bespalova ve studii pařížského období tvorby L. S. Baksta také upozornila na takový rozpor v umělcově dopise jeho ženě: „Bakst staromódně nazývá Kleopatru „Egyptské noci“, což tiše pokračoval na rodném Mariinském jevišti od 8. března 1908 let“ [11] . S. L. Grigoriev popsal skutečnosti významné revize baletu změnou názvu, reorchestrováním a redukcí hudby A. S. Arenskyho, zavedením nových čísel, změnou finále atd., načež bylo získáno zcela jiné a nové složení. Ředitel souboru citoval Fokineovu reakci: "Ale s takovými změnami to bude úplně jiný balet!" [12] .
Děj se odehrává v Egyptě v 1. století před naším letopočtem. E. [6] .
Velekněz chrámu žehná lásce chrámové služebnice Berenice a mladého lovce Amona. Když se objeví Kleopatra , zasažena majestátní krásou egyptské královny, Amun souhlasí, že se vzdá života na jednu noc strávenou s ní. Ráno Amun vypije jed. Kleopatra zapomíná na letmé spojení a setkává se se slavnostním příjezdem římského velitele Marka Antonia , korunovaného vavřínovým věncem vítěze Etiopie.
Podle baletní tradice měly Egyptské noci šťastný konec – kněz nedal Amonovi jed, ale prášky na spaní. Ve finále se hrdina probudil v náručí Berenice. Podle názorů postav Světa umění (fatální láska přináší smrt) trval Diaghilev na tragickém konci Kleopatry - Amun umíral na jed a balet skončil neutišitelným smutkem Bereniky nad tělem jejího milence.
Mezi další postavy: Kněz , Kleopatřin otrok , Arsinoe (Kleopatřina otrokyně), egyptští tanečníci, chrámoví sluhové, židovští tanečníci, otroci, římští vojáci, zajatí Etiopani [6] . V různých pramenech je jméno hrdinky předáváno různými způsoby: v partituře Arensky - Berenice ( fr. Bérénice ); v memoárech a příručkách - Berenice [13] , Verenika [6] , v inscenacích na sovětské scéně - Veronika [2] [K 1] .
Fokineho inscenace „Egyptské noci“ (1909) byla mnohokrát opakována na jevištích divadel Sovětského svazu:
V divadlech jiných měst SSSR : Sverdlovsk (1938, I. I. Arbatov), Kuibyshev (1958, N. V. Danilova ), Kazaň (1959, L. A. Bordzilovskaya), Saratov (1959, V. T. Adashevsky ), Syktyvkaja , L. dzil a další [2] .
M. V. Borisoglebskij o baletu napsal: „Už v roce 1908 vzbudila inscenace Egyptské noci nepopiratelné nadšení; počet nemocných byl snížen na minimum. Fokin vyhrával vítězství za vítězstvím. <...> Rok 1909 byl ve Fokineho choreografii nejúspěšnějším rokem. Pařížská sezóna roku 1909 vytvořila světovou slávu ruského baletu“ [16] .
F. V. Lopukhov si všiml výhodného a nápadného rozdílu mezi „Egyptskými nocemi“ a baletem „ Faraonova dcera “, ale uznal chybu choreografa při míchání různých stylů a období a odůvodnil to svou touhou po experimentu [17] . F. V. Lopukhov poukázal na životaschopnost inovativních hledání M. M. Fokina, o čemž svědčí použití klíče „Egyptských nocí“ L. V. Yakobsona v baletu „ Spartakus “: „a to vyvolává dojem objevování“ nového, nikdy předtím viděný “choreografický styl » [18] . Choreograf popsal své mladistvé dojmy z představení: „Vedle Petipovy choreografie vypadala Fokine’s jako převrat. Před námi se rozvinula páska oživených snímků legendárního Egypta. Pohyby, pózy, kostýmy, doplňky přitahovaly nebývalou exotikou. Jako nikdo, Fokine cítil tanečnost svých obrazů a věděl, jak ji ztělesnit“ [18] .
| Balety Michaila Fokina | |||
|---|---|---|---|
| |||