Italský styl

Italský styl ( italsky  maniera moderna nebo italsky  maniera giorgionesca ) je metoda olejomalby , která vznikla v Itálii v 15. století a nahradila vlámský styl malby. Nový způsob malby se objevil především v polovině století mezi benátskými umělci, za svůj rozvoj vděčí Giorgionovi a Tizianovi . „Italský způsob“, který se rozšířil nejprve po Itálii a poté po zbytku Evropy, hrál významnou roli ve vývoji evropského malířského stojanu .

Malba temperou a trecentem

Pro trecento malbu , podléhající určitému kánonu, byla nejvhodnější technikou vaječná tempera . Práce s místní barvou na podmíněných pozadích, vytváření jasných kontur, velké barevné plochy, hladké psaní - všechny tyto úkoly umělci vyřešili pomocí barev vymazaných na vaječný žloutek. Stejné tendence byly charakteristické pro monumentální , freskovou malbu, která měla silný vliv na malířské stojany v Itálii. Postupem času se však vkus změnil, malba se stala realističtější, umělci se snažili vytvořit iluzi hloubky prostoru a více malebnosti v přenosu zobrazovaných předmětů, světelných a stínových efektů a vzduchu. Za těchto podmínek technické možnosti malby temperou již nestačily [1] .

Při psaní temperou se šerosvit přenášel drobnými tahy – ani ne tak obrazovým, jako spíše grafickou technikou. Takto vytvořené obrazy lidí se dostaly do rozporu s prostorem vybudovaným novým způsobem, využívajícím zákony perspektivy [1] .

Přechodné období

Technika olejomalby byla italským umělcům známa již od 14. století. Cennino Cennini tedy ve svém pojednání „Kniha umění“ (Il Libro dell'Arte) podrobně hovoří o olejomalbě. Podle Massima Stanzioniho znali neapolští umělci olejové barvy již v roce 1300. Ghiberti říká o Giottovi (který nějakou dobu sloužil jako dvorní malíř v Neapoli), že pracoval v olejích [2] .

Dříve se věřilo, že v Itálii olej okamžitě nahradil malbu temperou. Studie maleb umělců 14.-15. století, provedené v posledních desetiletích 20. století, však ukázaly, že období dominance olejových barev předcházelo dlouhé období práce ve smíšených médiích, kdy byl obraz vzniklý střídáním četných vrstev barev, roztlučených jak ve vaječném žloutku, tak v oleji [3] .

Ropa, vznik nového způsobu

Na konci 14. století dostal vývoj evropského malířství nový směr. Jak napsal Vasari, umělci do té doby, kteří se drželi metody psaní temperou, kterou inicioval Cimabue , došli k pochopení, že je potřeba nový způsob [1] :

„... temperová malba postrádala jistou měkkost a živost, které, kdyby se našly, daly by kresbě větší ladnost a větší krásu barev a usnadnily dosažení větší jednoty v kombinaci barev...“

Olejové barvy umožňovaly rychlé psaní, mohly pracovat na mokru několik dní, snadno míchaly barvy a spojovaly tahy do jednoho celku a dosahovaly tak hlubokých a průhledných stínů [1] .

Poprvé se olejové pojivo objevilo v italském malířství ve 13. století, ale zatím pouze v kombinaci s jedním pigmentem – měděným rezinátem. V dalším století se již nanášela tenká vrstva olejové barvy přes sádrový základ (jako pojivo) nebo jako imprimatura (olověná běloba vymazaná v oleji) [4] . V 15. století se jako pojivo používal zvláště často olej, ale umělci obvykle střídali vrstvy temper, olejových barev, někdy i emulze žloutku v oleji. Olej a temperu spojili Paolo Uccello , Botticelli , Piero della Francesca (začátek v 60. letech 14. století), Raphael a Leonardo da Vinci , manýristé (ve zvláště složité kombinaci). Je známo málo obrazů 16. století, provedených výhradně olejovou technikou [5] .

Poznámky

  1. 1 2 3 4 Grenberg, 2003 , str. 179.
  2. Grenberg, 2003 , str. 170.
  3. Grenberg, 2003 , str. 180.
  4. Tloušťka vrstvy imprimatury dosahovala 10–20 µm.
  5. Grenberg, 2003 , str. 180-181.


Literatura