Ladička ( německy Kammerton , anglicky concert pitch ) je norma výšky tónu používaná v praxi hudebního představení ke korelaci zvuku dané frekvence s vybraným hudebním zvukem - obvykle se zvukem a 1 ( pro první oktávu) . V moderním Rusku používají cvičící hudebníci slovo „systém“ k označení standardu výšky ve smyslu „ladící tón“ (nástroj, hlas, sbor).
Opravit a reprodukovat standard od 18. století. používá se malé zařízení stejného jména (v Rusku se koncem 18. století nazývalo slovem „stavitel“ [1] ).
Neexistuje jediný absolutní fyzikální standard pro relativní hudební zvuk. V současné době je pro provozování akademické hudby v řadě zemí (včetně Ruska) přijat standard a 1 = 440 Hz. Standardy výšky používané v dřívějších dobách se liší od současného až o celý tón (dolů nebo nahoru).
Termín Kammerton ( dosl . komorní zvuk) vznikl z názvu pevného ladění výšky používaného v komorní instrumentální hudbě v Německu v 17.-18. století. Komorní tón podle M. Pretoriuse „slouží k pobavení veřejnosti při hostinách a hostinách“ („vor der Taffel und in Conviviis zur fröligkeit gebraucht“).
Zároveň se pro ladění sboru a varhan používal další standard, který se nazýval „sborový tón“ (Chorton) nebo „varhanní tón“ (Orgelton). V roce 1612 popsal M. Pretorius sborový tón jako zvuk ležící o celý tón pod komorním [2] . Kolem roku 1700 se pod vlivem francouzských dřevěných dechů rozšířil v Německu komorní tón (ve Francii označovaný jako francouzský ton de kaple ) a stal se nižším než tón sborový. Tuto změnu popsal (v knize z roku 1752) I. I. Kvanz [3] . Ještě dříve (ve slovníku z roku 1732) na totéž upozorňoval slavný německý lexikograf I. G. Walter [4] .
Až do začátku XVIII století. míry ladičky byly relativní (ve výrazech jako "o půltón vyšší než ...", "o jeden tón nižší než..."). Díky výzkumu vynikajícího fyzika J. Sauveura se výška zvuku začala měřit přesně. Tak byl tón a 1 v orchestru pařížské opery v roce 1704 naměřen jako 405,3 Hz. První ladička ( 1711), vyvinutá v Anglii, měla zvukovou frekvenci a 1 =419 Hz [5] .
V Rusku od konce XVIII století. do roku 1885 se používala tzv. „Petrohradská ladička“: 1 \u003d 436 Hz (poprvé ji změřil italský skladatel a dirigent G. Sarti , který působil v Petrohradu ). V roce 1885 byl na mezinárodní konferenci ve Vídni (tzv. German Stimmtonkonferenz ) uznán jako standard „normální tón“ ( německy Normalton ), a to 1 = 435 Hz.
Nyní k provedení akademické hudby, napsané od poloviny 19. století. dodnes je uznávaným standardem a 1 = 440 Hz, který byl stanoven na London Conference on Standardization (ISA) v roce 1939 a v roce 1953 schválen Mezinárodní organizací pro standardizaci ( ISO ) [6] . Zvuk zadané frekvence vydávají moderní (akustické) ladičky, (elektronické) ladičky a další zařízení sloužící k ladění hudebních nástrojů.
V představeních staré hudby používají moderní autentici různé standardy. Pro barokní hudbu obecně je běžný standard 1 \u003d 415 Hz (asi o půl tónu nižší než „obyčejný klavír“ la ). Tato norma není založena na žádném nebo „nejpravdivějším“ starověkém zdroji (teoretické pojednání atd.), ale je přijata hudebníky-interprety na základě tichého konsenzu. Navíc v barokní hudbě, kde se používají hudební nástroje, [7]
Ještě složitější je otázka standardu výšky v hudbě renesance. Prominentní britský muzikolog David Woolsten například velmi přesvědčivě argumentuje ve prospěch skutečnosti, že v anglické církevní polyfonii 16. století znělo A o jeden a půl kroku výše než moderní A (440 Hz) [9] . Sbormistři, kteří se na tento repertoár specializují, přitom považují provedení v takové transpozici za prakticky nereálné, jako např. P. Phillips , který se v interpretacích své skupiny Tallis Scholars drží skromnější transpozice tzv. o celý tón nahoru [10] .
Velmi výrazné je tedy rozšíření referenčních výšek pro ladění nástrojů a sbor v interpretacích autentiků. Subjektivně autentické interpretace jsou ve vztahu k „obvyklé“ výšce vnímány jako „snížené“ nebo „zvednuté“ (až o celý tón). Tato okolnost (zejména pokud interval posunu neodpovídá přesně stejnoměrně temperovanému - "klavíru" - půltónu ) způsobuje fyziologické nepohodlí majitelům absolutní výšky tónu .