Kaulbach, Wilhelm von

Wilhelm von Kaulbach
Němec  Wilhelm von Kaulbach
Datum narození 15. října 1805( 1805-10-15 ) [1] [2] [3] […]
Místo narození
Datum úmrtí 7. dubna 1874( 1874-04-07 ) [1] [2] [3] […] (ve věku 68 let)
Místo smrti
Země
Žánr historická malba
Ocenění člen Americké akademie umění a věd
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Wilhelm von Kaulbach ( německy  Wilhelm von Kaulbach ; 15. října 1805 , Arolsen , Hesensko - 7. dubna 1874 , Mnichov , Bavorsko ) - německý umělec , kreslíř a malíř, jeden z nejvýznamnějších představitelů akademického směru německého umění období historismu druhé poloviny 19. století . Pracoval v žánrech portrétu a historické malby, dále v oblasti monumentální malby a knižní ilustrace [4] .

Životopis

Wilhelm Kaulbach byl třetím ze čtyř dětí Philipa Karla Friedricha Kaulbacha (1775–1846) a jeho manželky Therese, rozené Engelbracht. Můj otec byl vychován jako mistr šperkař , honič, mědirytec a malíř. V roce 1816 se rodina přestěhovala do Mülheimu an der Ruhr, kde se Philip Karl Friedrich nejprve zaměstnal jako rytec v textilní továrně a poté pracoval na příležitostných pracích a soukromých hodinách kreslení, takže dětství Wilhelma Kaulbacha bylo poznamenáno chudobou [5] .

V roce 1821 vstoupil Wilhelm na Düsseldorfskou akademii umění a studoval u Petera von Cornelia , ale byl vyloučen kvůli studentskému boji, později, v roce 1826, následoval Cornelia do Mnichova a nějakou dobu studoval na mnichovské Akademii výtvarných umění [6]. . V roce 1831 se Kaulbach oženil s dcerou mnichovského obchodníka Josephine Sutner (1809-1896). Měli čtyři děti, tři dcery a syna, budoucího malíře Hermanna von Kaulbach . V roce 1835, po smrti své první dcery a v těžkém období umělecké tvorby, podnikl Kaulbach cestu do Itálie, která ho přivedla do Benátek. Tam vytvořil velké množství kreseb a skic na témata italské přírody. V roce 1837 jmenoval král Ludvík I. Bavorský Kaulbacha dvorním malířem. V letech 1838-1839 byl Kaulbach opět v Itálii, tentokrát v Římě .

Od roku 1845 dělal četné zastávky v Berlíně v souvislosti s prací pro pruského krále Fridricha Viléma IV . na malbě vestibulu Neues Museum v Berlíně . Zároveň získal vilu v Mnichově u Anglické zahrady (stavba se nedochovala).

V roce 1849 byl Wilhelm von Kaulbach jmenován ředitelem mnichovské Akademie výtvarných umění (mezi jeho studenty byli Gustav Adolf Goldberg a Jacques Alfred van Muyden), byl také čestným členem akademií v Berlíně, Drážďanech a Bruselu. V roce 1870 byl zvolen do Americké akademie umění a věd . Kaulbach byl rytířem bavorského řádu Maxmiliána za úspěchy ve vědě a umění a pruského řádu Pour le Mérite („Za zásluhy“).

Kaulbach zemřel během epidemie cholery v Mnichově v roce 1874. Byl pohřben na Starém jižním hřbitově v Mnichově.

Wilhelm von Kaulbach se stal zakladatelem slavné umělecké dynastie. Umělci se stali syn Wilhelma von Kaulbach Hermann von Kaulbach (1846-1909), jeho synovec a student Friedrich Wilhelm Kaulbach (1822-1903) a syn Friedricha Wilhelma Friedrich August von Kaulbach (1850-1920).

Kreativita

Mezi první samostatná díla Wilhelma von Kaulbacha v Mnichově patří strop Apollo a Múzy v Odeonu (koncertní sál Odeonsplatz ), fresky v arkádách Hofgarten (zámecká zahrada v centru města), šestnáct fresek na náměty z historie Cupida a Psyché v paláci vévody Maxmiliána (1831; nyní v hudebním oddělení Bavorské státní knihovny), několik obrazů na témata básní Friedricha Gottlieba Klopstocka v „Königsbau“ (Královský palác na Max-Josef-Platz ).

Wilhelm von Kaulbach však snil o vytvoření monumentálních děl reflektujících dramatické události německých a světových dějin. Patří mezi ně ilustrace k "Criminal for Lost Honor" a "The Lunatic Asylum" od Friedricha Schillera . Architekt Leo von Klenze navrhl Kaulbachu romantickou zápletku pro bitvu s duchy. V roce 1834 byl karton dokončen a polský sběratel hrabě Edward Alexander Raczynski pověřil umělce, aby obraz namaloval.

Nástěnné malby Nového muzea v Berlíně Úspěšná práce zajistila umělci jméno a slávu po celém Německu , díky čemuž pruský král Friedrich Wilhelm IV . pověřil Kaulbacha výmalbou stěn vestibulu (přední schodiště) budovy Nového muzea v r. Berlín. Vestibul má délku 38 metrů, šířku 15,7 metru a výšku 20,2 metru, hlavní schodiště spojuje dvě patra, což z vestibulu dělá největší místnost v muzeu. Friedrich Wilhelm IV sestavil program nástěnných maleb sám, čerpal z Ignaze von Olferse , generálního ředitele Královských muzeí, stejně jako Alexandra von Humboldta , Friedricha Schellinga a dalších intelektuálů té doby.

Hlavní myšlenka programu nástěnných maleb nové budovy byla vytvořena pod vlivem hegelovské filozofie historie a obecného světového názoru období historismu v literatuře a malířství. Spočívala v představení, analogicky s biblickými šesti dny stvoření, šesti hlavních přelomových bodů světových dějin. Mezi králem a umělcem se rozpoutala dlouhodobá diskuse o tom, jaké okamžiky světových dějin by měly být zobrazeny. Výsledkem bylo šest programových zápletek: „Babylonská věž“ (Babylonské pandemonium), „Homér a Řekové“ (Vítězství Řeků u Salamíny), „Zničení Jeruzaléma Titem“, „Bitva Hunů“ ““, „Křižáci u jeruzalémských hradeb“, „Věk reformace“ (jména se v různých zdrojích liší). Kompozice tvořily asi 75 metrů dlouhý vlys, obepínající horní patro vestibulu. Jednotlivé obrazy byly široké asi 7,5 metru a vysoké 6,7 metru. Převážnou část práce provedli Kaulbachovi studenti a asistenti na jeho kartonech v letech 1847 až 1866. Nástěnné malby (nesprávně nazývané fresky) byly vytvořeny speciální technikou vyvinutou Kaulbachem: lepením (částečně voskovými) barvami na suchou omítku a následně ochrannou vrchní vrstvou „tekutého skla“ (vodný roztok křemičitanů sodných a draselných), které po vytvrzení tvoří lesklý povrch. Obrazy v Neues Museum byly první rozsáhlou aplikací této technologie [7] [8] .

Ze skladeb vytvořených Kaulbachem nejvíce zaujala svým výrazem a dynamikou Bitva Hunů (Hunnenschlacht). Obraz zachycuje krvavou bitvu, která zuřila celý den a nechala na zemi jen pár zraněných. Bitva pokračovala v nebi, kde uprostřed jedné skupiny stojí mocný Hun v přilbě se zdviženým mečem a další skupina je zastíněna létajícím andělem s křížem. Kaulbachův přítel, skladatel Franz Liszt , kterému byla ukázána reprodukce obrazu inspirovaná tímto dílem, napsal symfonickou báseň č. 11 (1857) se stejným názvem [9] .

Práce na designu haly se protáhly až do roku 1866. Kaulbach zopakoval hlavní kompozice v olejomalbách. Z kartonových maleb byly zhotoveny rytiny, originály se však nedochovaly. Během 2. světové války v důsledku anglo-amerických náletů ve dnech 22.-23. listopadu 1943 vyhořela hala muzea a všechny nástěnné malby byly zničeny. V roce 1945 dokončilo sovětské dělostřelectvo zničení muzea.

Kaulbachovo umění bylo kritizováno již jeho současníky. Sekundární povaha a eklekticismus skladeb Nového muzea se projevily zvláště v pozdějších dobách. Například skladba „Renesance“, apelující na slavnou athénskou školu Raphaela (1510-1511) ve Vatikánu, způsobuje nedobrovolné srovnání, které není ve prospěch německého umělce. Ruský muralista A.V. Vasnetsov o tom napsal: „Kaulbach má obrovské množství kusů vyrobených kusem: tváře, ruce, oblečení, záhyby, které jsou na sobě téměř nezávislé. V Raphaelovi každý tah odpovídá celku, každý detail je nezbytný ... “. Vasnetsov samozřejmě poznamenal: „Raphaelovi pomáhá architektura namalovaná na stěně jako pozadí pro postavy, a proto mezifigurové spoje získávají kvality zarovnání, architektonickosti. Je možné, že srovnání obou umělců je historicky nesprávné. V jednom případě mluvíme o velkém mistrovi celistvé a výjimečné epochy, v druhém o době charakterizované ztrátou klasické tradice a nesouladem v uměleckém vidění světa“ [10] . Přesto se všemi historickými a uměleckými nedostatky jsou nástěnné malby Nového muzea, pokud lze soudit z rytin a obrazových replik, považovány za největší památku západoevropského monumentálního umění 19. století.

Za zdařilejší však byly považovány nástěnné malby budovy Nové Pinakotéky v Mnichově, svěřené Kaulbachovi na závěr prací v Novém muzeu v Berlíně. Skladby odrážely moderní dějiny německého umění v souvislosti s projekty bavorského krále Ludvíka I. (nezachováno)) [11] .

Rytiny z chybějících obrazů Neues Museum v Berlíně

Další díla: kresby, malířské stojany, knižní ilustrace Kromě opakování kompozic olejomaleb na plátně pro Neues Museum Kaulbach intenzivně pracoval v různých žánrech malířského stojanu: portrét, historická a krajinomalba. Kreslil pro rytce, včetně populárních knižních a časopiseckých publikací. Maloval reprezentativní portréty, mj . bavorského krále Ludvíka I. jako velmistra Řádu svatého Huberta (kolem 1843, Bavorská státní malířská sbírka), skladatele Franze Liszta (1856), herečky Loly Montes (1847) [12] .

Kaulbach vytvořil nástěnné malby v Německém národním muzeu v Norimberku , které zobrazují císaře Otu III . v hrobové kryptě Karla Velikého , obraz „ Bitva u Salaminy “ (1868) pro mnichovské Maximilianeum , „Atentát na Caesara “ (kresba uhlem), „ Nero “, „ Dance death “ (čtyři kresby) a nedokončená kartonová kompozice „ Poslední soud “. Kaulbach kreslil ilustrace pro díla J. W. Goetha , dramata Shakespeara a Schillera.

V 50. letech 19. století začaly práce na ilustracích pro Goethe Gallery pro nakladatele Friedricha Bruckmanna. V roce 1839 zadal stuttgartský nakladatel Georg von Kotta umělci, aby ilustroval román Reinecke-liška od Johanna Wolfganga von Goetha. Kaulbach vytvořil do roku 1847 s velkým humorem 36 základních kreseb a mnoho vinět, které vyryli Julius Schnorr, Hans Rudolf Rahn a Adrian Schleich. Tato práce učinila Kaulbacha populární nejen jako muralista. Je také známo, že Kaulbach vytvořil alespoň jednu sérii erotických kreseb pro krále Ludvíka I. Bavorského.

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Wilhelm von Kaulbach  (holandština)
  2. ↑ 1 2 Wilhelm von Kaulbach  (anglicky) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  3. ↑ 1 2 Wilhelm von Kaulbach // Encyklopedie Brockhaus  (německy) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  4. ↑ Neues allgemeines Künstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher atd. Bearb. von Dr. GK Nagler. — München: EA Fleischmann, 1835-1852
  5. ↑ Zirk O. Kaulbach, Wilhelm Ritter von. In: Neue Deutsche Biographie (NDB). Band 11. - Berlin: Duncker & Humblot, 1977. - ISBN 3-428-00192-3 . — S. 356 [1] Archivováno 16. června 2021 na Wayback Machine
  6. ↑ Baumgärtel B. Chronik der Düsseldorfer Malerschule 1815-2011. In: Bettina Baumgärtel (Hrsg.): Die Düsseldorfer Malerschule und ihre internationale Ausstrahlung 1819-1918. - Petersberg: Michael Imhof Verlag, 2011. - ISBN 978-3-86568-702-9 . —Kapela 1.—S. 355
  7. ↑ Lorenz W. Das Neue Museum Berlin (Historische Wahrzeichen der Ingenieurbaukunst in Deutschland, Band 15). - Berlín: Bundesingenieurkammer, 2014. - ISBN 978-3-941867-17-8
  8. ↑ Staatliche Museen zu Berlin - Stiftung Preußischer Kulturbesitz. Elke Blauert (Hrsg.): The Neues Museum. architektura. sbírky. Dějiny. - Berlín: Nicolai Verlag, 2013. - ISBN 978-3-89479-674-7
  9. ↑ Steinbeck W. Musik nach Bildern. Zu Franz Liszts Hunnenschlacht. In: Elisabeth Schmierer ua (Hrsg.): Töne, Farben, Formen. Über Musik und die Bildenden Künste. Laaber, 1998. - S. 17-38
  10. ↑ Vasnetsov A.V. Kritéria vnitřní hodnoty a umění stylizace. Cit. Citace : Vlasov V. G. Implicitní estetika, hranice diletantismu a degradace kritiky // Architecton: Izvestiya vuzov. - 2016. - č. 3 (55). — URL: [https://web.archive.org/web/20220312204011/http://archvuz.ru/2016_3/1 Archivováno 12. března 2022 na Wayback Machine ]
  11. ↑ Schroeder V. (Hrsg.): Neue Pinakothek München. — Mnichov/Londýn/New York: Prestel, 1999
  12. ↑ Wilhelm von Kaulbach, Lola Montez, 1847 [2] Archivováno 27. října 2021 na Wayback Machine

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie
Genealogie a nekropole