Princezna Ligovská

Princezna Ligovská
První publikace v časopise „Russian Messenger“ (1882, svazek 157)
Autor	Michail Lermontov
Původní jazyk	ruština
datum psaní	1836
Datum prvního zveřejnění	1882
Následující	Hrdina naší doby
Text práce ve Wikisource
Citace na Wikicitátu
Mediální soubory na Wikimedia Commons

"Princezna Ligovskaja" [K. 1]  je nedokončený sociálně-psychologický román s prvky světského příběhu, který začal Michail Lermontov v roce 1836. Práce na díle, které odráželo osobní zkušenosti autora, byly v roce 1837 přerušeny. Intriky románu se rozvíjejí několika směry: jeden z nich je postaven na setkání hlavního hrdiny - důstojníka Grigorije Pečorina - s jeho bývalou milenkou Věrou Dmitrievnou Ligovskou; další se věnuje jeho konfliktu s chudým úředníkem jednoho z petrohradských departementů Krasinským. Samostatná dějová linie je spojena se vztahem Pečorina a Lizavety Nikolajevny Negurové [3] .

Rukopis obsahuje autogramy nejen Lermontova, ale i spisovatele Svyatoslava Raevského , který se podílel na vzniku jednotlivých kapitol, a také básníkova bratrance z druhého kolena Akima Shana Giraye . Dílo zaznamenává autorův postupný přechod od romantického maximalismu k realistickým výtvarným principům [4] . Některé z nápadů a plánů započatých v "Princezna Ligovskaja" byly později ztělesněny v " Hrdina naší doby " [1] .

Za života Lermontova nebyl román nikdy publikován. Poprvé publikoval literární historik Pavel Viskovatov [5] v časopise Ruský vestnik (1882, roč. 157, č. 1) [6] .

Děj

Děj románu začíná 21. prosince 1833 v Petrohradě . Mladý úředník, pohybující se z oddělení po ulici Voznesenskaya , byl sražen hnědákem. Pokusy řidičů dopadnout narušitele byly neúspěšné.

Zatímco úředník, hozený na chodník, přišel k rozumu, narušitel příkazu došel až k bohatému vchodu. Z vozu vystoupil 23letý důstojník Grigorij Alexandrovič Pečorin . V Petrohradě se on, rodilý Moskvan, usadil poměrně nedávno; za ním byla studia na univerzitě, služba v husarském pluku a mladistvá láska k Verochce R., která se po provdání za staršího prince Stepana Stepanoviče získala nové příjmení - Ligovskaya.

Když šel téhož večera do Alexandrinského divadla , Pechorin se tam setkal s rodinou Negurovových, pro jejíž dceru Elizavetu Nikolajevnu se po přestěhování do Petrohradu začal dvořit, ale pak se jí začal vyhýbat. V krčmě poblíž divadla se Pečorin setkal s jím zastřeleným úředníkem, který poté, co poznal svého pachatele, požadoval po důstojníkovi pokání. Pečorin v odpověď klidně nabídl, že problém vyřeší pomocí souboje, ale Krasinský odmítl s odkazem na svou starší matku.

O něco později Pečorinova matka Taťána Petrovna zařídila večeři pro několik známých; mezi pozvanými byli Ligovští. Pro Veru Dmitrievnu se pobyt v domě Pečorinových ukázal jako bolestný: Grigorij Alexandrovič ji obtěžoval narážkami, nutil ji vzpomínat na minulost a nakonec ji dohnal k slzám. Během večeře se ukázalo, že princ Ligovskoy byl zapleten do jakéhosi dlouhodobého soudního sporu, který řešil Krasinský, zaměstnanec odboru státního majetku. Majitel domu slíbil, že najde správného úředníka.

Druhý den, když se Pečorin dozvěděl Krasinského adresu, odešel do jeho bytu. V malém obývacím pokoji se s ním setkala stará žena. O něco později se objevil její syn, ve kterém Grigorij Alexandrovič poznal chodce, kterého srazil na ulici Voznesenskaya. Setkání bylo krátké a chladné, ale hned druhý den Krasinský dorazil k Ligovským a udělal na princeznu dobrý dojem.

O dva dny později uspořádala baronka R. ples, kterého se zúčastnilo mnoho pánů s hvězdami a křížky. Pro Pečorina se tato událost ukázala být obtížnou zkouškou: setkal se tam s Elizavetou Nikolaevnou, jejíž pozornost začala být únavná, a Verou Dmitrievnou, která sotva odpověděla na jeho poklonu. Elizaveta Nikolaevna a Vera Dmitrievna se navíc stanou starými přáteli a Pečorin se obává, že by si o něm mohly říct něco, co je pro něj nežádoucí.

Historie vytvoření

Lermontov začal román „Princezna Ligovskaya“ v roce 1836. Důkazem toho, že jednotlivé dějové linie přímo souvisejí s osobními okolnostmi jeho života, jsou dopisy adresované příbuzné a blízké přítelkyni básníka - Alexandra Vereščagina (vdaná - Hugel). V jednom z nich, napsaném podle výzkumníků na jaře roku 1835, básník zmiňuje přerušení vztahů s Ekaterinou Sushkovou a zvěsti o svatbě Varvary Lopukhiny (m-lle Barbe). Obě události se odrážejí na stránkách románu [7] :

Alexey by vám mohl říct něco o mém způsobu života, ale nic zajímavého, kromě začátku mých milostných dobrodružství se Sushkovou, jejichž rozuzlení bylo ještě zábavnější a zábavnější. <...> Řekla mi také, že m-lle Barbe se vdává za Bakhmeteva. Nevím, jestli jí mám úplně věřit, ale každopádně přeji m'lle Barbe, aby až do oslav stříbrné svatby žila v manželském klidu.

Na některých stránkách rukopisu je patrný rukopis básníkova přítele Svyatoslava Raevského. Po přestěhování do bytu k Lermontovovi v roce 1836 mu pomáhal při psaní jednotlivých kapitol - především se to týkalo obrazu Krasinského a také epizod souvisejících s činností úředníků z různých oddělení [3] . V rukopise byl navíc nalezen autogram Lermontovova bratrance z druhého kolena Akima Shana Giraye, který se podílel na vzniku kapitoly VII [6] .

V zimě roku 1837 se v Petrohradě začala šířit báseň „ Smrt básníka “ , Lermontov a Raevskij byli zatčeni a vyhoštěni, práce na románu byly přerušeny. V létě 1838 se Lermontov v jednom ze svých dopisů Raevskému zmínil o osudu „princezny Ligovské“ a připustil, že román „se táhl a je nepravděpodobné, že skončí, protože se změnily okolnosti, které tvořily jeho základ“ [ 6] .

Lermontovští učenci zároveň poznamenávají, že nejen „vyčerpání skutečného materiálu“ se stalo důvodem k opuštění románu – důvodem ztráty autorova zájmu o „princeznu Ligovskou“ mohl být vznik nové myšlenky, které předchozí myšlenky částečně ztělesňovaly. Takže již na jaře 1839 vytvořil Lermontov "Bela" a do roku 1840 dokončil " Hrdinu naší doby "; Grigorij Alexandrovič Pečorin se přesunul z rukopisu "Princezna Ligovskaja" na stránky nového díla [8] .

Hrdinové a prototypy

Ženské obrázky

Při práci na románu byl Lermontov pod dojmem těch osobních okolností, které mimoděk zmínil v dopise Alexandre Vereščaginové. Příběh Pečorina a Elizavety Negurové tak připomíná vztah Lermontova a Jekatěriny Suškové [3] . Setkali se na jaře 1830 v Moskvě [9] ; Jekatěrina Alexandrovna byla adresována Suškovovu básnickému cyklu, který byl „lyrickým deníkem mladého muže“ [10] . O čtyři roky později básník, který se setkal se Sushkovou v Petrohradě, znovu začal projevovat známky pozornosti k ní; když dosáhl reciprocity, napsal dívce anonymní dopis, který ukončil vztah. Grigorij Pečorin, hrdina „Princezny Ligovské“, se téměř úplně stejně zachoval k Elizavetě Nikolajevně Negurové [11] .

Výzkumníci, kteří porovnávají anonymní dopisy adresované Negurové - v románu a Sushkové - ve skutečnosti, nacházejí mnoho průsečíků [12] :

Obraz princezny Ligovskaya je blízký dalšímu milovanému Lermontovovi - Varvara Lopukhina. Jejich historie začala v roce 1831, kdy byl básník studentem. Podle memoárů Akima Shana Giraye, „Lermontovův cit k ní byl implicitní, ale pravdivý a silný a téměř si ho uchoval až do své smrti“ [13] . Poté, co se básník přestěhoval do Petrohradu, jejich spojení bylo přerušeno: na pozadí nového života a dalších koníčků se obrysy Varvary Alexandrovny rozplynuly ve stínu a Lermontov se nepokoušel udržovat s ní vztahy. Nicméně zpráva, že se v roce 1835 Lopukhina (pravděpodobně na naléhání svých rodičů) provdala za Nikolaje Fedoroviče Bachmeteva, byla pro básníka šokem [13] .

Měl jsem příležitost ujistit se, že Michelova první vášeň nezmizela. Hráli jsme šachy, muž mi podal dopis; Michel to začal číst, ale najednou se jeho tvář změnila a zbledla. Vyděsil jsem se a chtěl jsem se zeptat, co to bylo, ale když mi podal dopis, řekl: „Tady jsou zprávy – přečtěte si je,“ a odešel z místnosti. To byla zpráva o Lopukhinově nadcházejícím manželství .
Z memoárů Akim Shan Giray [14]

Jméno a příjmení hrdinky - Vera Ligovskaya - vynalezl Lermontov ještě před zahájením práce na románu: poprvé se tato kombinace nachází v dramatu "Dva bratři" (1836), jehož dějový obrys, jak se badatelé domnívají, je také reakcí na autorovy osobní zkušenosti – v díle hovoříme o setkání hlavního hrdiny s bývalou milenkou, která se během rozchodu stala ženou někoho jiného [15] .

Básníkův životopisec Pavel Viskovatov byl jedním z prvních, kdo zaznamenal blízkost románu a skutečných událostí: v knize „Život a dílo Lermontova“, vydané po částech v „ Ruské myšlence “ na počátku 80. let 19. století a vydané jako samostatné vydání v roce 1891 napsal, že v historii lásky mládeže, která vznikla mezi Georgesem a Verochkou („Princezna Ligovskaja“, kapitola V), mohla být jména hrdinů nahrazena Varyou a Michelem. Důkazem toho, že autor při práci na románu neustále myslel na Lopukhina a jeho „kreativita plynula z toho, co zažil“, je podle Viskovatova akvarelový portrét Varvary Alexandrovny od Lermontova: mladá žena na něm vyobrazená je téměř přesná kopie princezny Ligovské, když „v ranní saténové čepici a halence ležérně seděla na pohovce“ [16] .

Pečorin a Krasinský

Životní okolnosti Grigorije Pečorina se shodují s mnoha milníky z Lermontovovy biografie: oba byli studenti; oba převlékli „ocas moskevského podrostu za uniformu s epoletami“. Hlavní hrdina románu zároveň vykazuje rysy muže, který se ve svých 23 letech cítí psychicky unavený a na svět (zejména na velkoměstský) se dívá s lehkým despektem. Má brilantní mysl a mimořádné schopnosti a zároveň se vyznačuje vzácnou bezcitností a cynismem. Podle autorů Lermontovovy encyklopedie byl Lermontov vyzván k vytvoření obrazu Pečorina „Evgenem Oněginem “ ; Potvrzuje to „přehození“ příjmení (Oněgin – Pečorin) a epigraf ( „Jdi, jdi! Ozval se pláč!“ ), což je přímá citace z Puškinova románu, a dokonce i nepřesnost objevená badateli v rukopise "Princezna ...": zpočátku místo příjmení své postavy autor omylem vydedukoval jméno Eugene [3] .

Verze o možném prototypu Krasinského se mezi badateli liší. Viskovatov byl tedy přesvědčen, že tato postava - navenek i povahově - byla blízká Svyatoslavu Raevskému. Možné pochybnosti související s tím, že úředník v románu - zejména v úvodních kapitolách - se vyznačuje jistým potlačováním (vůbec ne charakteristickým pro spoluautora a blízkého přítele Lermontova), ​​Viskovatov vyvrátil dvěma argumenty: za prvé , v pokračování "Princezna Ligovskaja" by se role Krasinského mohla změnit; za druhé, na pozadí Pečorina je „zobrazován spíše na dobré straně“ [17] . Autoři Lermontovovy encyklopedie se zase domnívají, že tento obraz se stal kolektivním a vytvořil se pod vlivem rozhovorů s Raevského kolegy, kteří sloužili na ministerstvu státního majetku [3] .

Krasinskij je protinožcem Pečorina: na rozdíl od strážního důstojníka, který měl „vzhled, který nebyl vůbec přitažlivý“ [18] , je vysoký, pohledný a dokáže si získat lidi od prvního setkání. Svou „intenzivní emocionalitou“ se Krasinský podobá hrdinům Lermontovových romantických děl; chudoba a „sociální egoismus“ ho zároveň přibližují „ malým lidem “ z děl Gogola a „poníženým“ Petrohradčanům z románů Dostojevského [19] . Kontrast obrazů odhaluje i popis prostředí, ve kterém postavy žijí. Jestliže je v Krasinského pokoji na nápadném místě kniha o 25 kopách „Nejjednodušší způsob, jak být vždy bohatý a šťastný“, pak se v Pečorinově domě autor zaměřuje na „lesklé dubové dveře s módními klikami“, „závěsy nad okny v čínském stylu “ a obraz na stěně, což je „hluboká temná fantazie“ [20] .

Lermontovští učenci naznačují, že vzájemné nepřátelství obou postav, které vyvolalo střetnutí na Voznesenské ulici, by se v pokračování románu mohlo rozvinout v „milostnou rivalitu“ [19] . Konflikty, které se objevily v "Princezna Ligovskaja" byly následně realizovány v "Hrdina naší doby" [21] :

Petrohradský život Pečorina navenek vypadá jako prehistorie "Hrdina ...", kde je v textu několik narážek na něj. Nejedná se však o jedinou biografii stejné osoby: spojení mezi díly není dějové, ale genetické a „Princezna ...“ by měla být považována za fázi v konceptu románu o současném hrdinovi Lermontovovi. .

Další znaky

Mezi vedlejšími postavami románu vyniká Pečorinova sestra Varvara; tato šestnáctiletá slečna podle Lermontova nemohla pomýšlet na věno, protože díky své „hezké tvářičce a brilantní výchově“ měla šanci se úspěšně vdát a neopakovat chyby Negurové, která ve věku dvacet pět se proměnilo ve „starou pannu“ [22] .

Román navíc obsahuje celou galerii typů vytvořených metodou parodických miniskečů. Tento druh "extra" je znázorněn v 9. kapitole, která vypráví o hostech v domě baronky R. Postavy, které dorazily na ples, se vyznačují "nějakým typologickým stádem"; stylově se tato scéna blíží „Evgenu Oněginovi“ ( „Tady bylo všechno, co je v Petrohradu nejlepší“  – Lermontov; „Tady však byla barva hlavního města“  – od Puškina), stejně jako Gogolova příběh " Něvský prospekt " [21] .

Stejně sarkasticky Lermontov mluví o návštěvnících, kteří přišli na večeři pořádanou Pečorinovou matkou. Přehlídková akce se mění v „jarmark marnosti“, kde se každý z hostů snaží „uplatnit nárok na mysl, předvést své bohatství, šlechtu, postavení“ [23] . Podle literárního kritika Borise Tomashevsky , Lermontov vědomě snažil se dělat jednotlivce světské charaktery jak rozpoznatelný jak možný; zároveň, obdařeje Pečorina některými osobními vlastnostmi, nešetřil ani autor [24] .

Literární paralely

Téma podstavce

V roce 1832 vyšel román francouzského spisovatele Julese Janina „Pedestal“, jehož protagonista ve snaze najít si místo v brilantní společnosti vytváří svůj vlastní recept na úspěch. Vzdělání, obchod, literární talent i zámožná žena se mohou podle mladého provinciála , který přijel do Paříže , stát piedestalem, který i nenápadnému člověku umožní udělat kariéru. Téma podstavce, na který lze vylézt s pomocí ženy, se v určité fázi zmocnilo i Lermontovovy mysli [25] .

V dopise Alexandre Vereshchagina z roku 1835 básník upřímně přiznává, že po obnovení námluv s Ekaterinou Sushkovou nezažil žádné zvláštní pocity: nejprve tyto „amurety“ vnímal jako hru, později prvek. k tomu byl přidán pragmatismus [26] :

Když jsem vstoupil do světa, viděl jsem, že každý má nějaký piedestal: štěstí, jméno, titul, konexe... Viděl jsem, že když se mi podaří zaměstnat jednoho člověka sám sebou, ostatní se o mě nepostřehnutelně postarají, nejprve ze zvědavosti, pak z rivality.

J'ai vu en entrant dans le monde que chacun avait son piédestal: unne fortune, un nom, un titre, un faveur… j'ai vu que si j'arrivais à occuper de moi une personne, les autres s'occuperont de moi necitlivost, par curiosité avant, par rivalité après.

Lermontov rozvinul stejné impulsy v „Princezně Ligovské“: Pečorin se po příjezdu do hlavního města dlouho snažil najít ten podstavec, „když stál, mohl přimět dav, aby se na něj podíval“; v důsledku toho jeho volba padla na Elizavetu Nikolaevnu Negurovou, s jejíž pomocí hrdina doufal, že získá světskou slávu [27] .

Gogolovy motivy

V "Princezně Ligovské" učinil Lermontov téměř jediný pokus v ruské literatuře syntetizovat umělecký styl dvou spisovatelů - Gogola a Puškina. <...> Po vzoru Puškina a vedle Gogola vstřebal jako každý génius veškerou rozmanitost literárního života a literárních forem, vybíral živé, zametl zastaralé a vytvořil nový.

Lermontov při popisu velkoměstského způsobu života do jisté míry využívá poetiku Gogolových petrohradských příběhů . Za autorem „ Svrchník “, „ Nos “ a „ Portrét “ se pohybuje po velkoměstě všemi směry a ukazuje čtenáři dvorky, studny, úctyhodné obytné místnosti, špinavé skříně [21] . Gogol v „ Něvském prospektu “ používá techniku, kterou literární kritici nazvali „reifikace osob“; jeho zvláštnost spočívá v tom, že autor místo toho, aby popsal osobu, dává představu o svém oblečení. Tento kreativní způsob je zaznamenán i v "Princezně Ligovské": "Lokaj dal do lesklé přihrádky růžový kabát, pak do něj vlezl kabátek medvěda" [29] .

Podobnosti s jiným, pozdějším Gogolovým dílem – „ Mrtvé duše “ – jsou pozorovány ve scénách, které vyžadují zobecněný popis velké skupiny postav. Pokud se tedy Gogolova večírku u guvernéra zúčastnili „muži dvojího druhu“ – hubení a tlustí, pak na Lermontovův ples k baronce R., kterou autor rozdělil do „dvou kategorií“, přišli kavalíři – někteří neúnavně tančili, jiní sledovali akce „s důležitým postojem a hrdým výrazem. Gogolův vliv je cítit v kombinaci prózy a poezie (tyto stylové rysy jsou patrné v epizodě večeře v domě Pečorinových), stejně jako v používání lidových slov rodičů Elizavety Negurové (až vulgarismy ) [30] .

Puškinův vliv

Vědci poznamenávají, že pokud se blízkost ke Gogolovi nachází v každodenních scénách románu, pak je Pushkinův vliv cítit ve vývoji postav. Především se to týká Pečorina, jehož obraz byl vytvořen pod vlivem "Eugena Oněgina" - toto dílo "stále stálo před očima autora" princezny Ligovské "" [30] . Hrdinové obou románů mají mnoho společného: zálibu v milostných vztazích, určitou závislost na mínění sekulární společnosti, provázenou zároveň pohrdáním jím. Pečorin je však povahově tvrdší a sebevědomější než jeho „literární bratr“, nebojí se obtíží, boj s sebou nese; v jeho charakteru je vítězná síla, protože „znal axiom, že slabé povahy se dříve či později podřídí silným a nepoddajným“ [31] .

Puškinovy ​​motivy jsou v "Princezně Ligovské" přítomny buď ve formě přímých citací ( "Jaká směs oděvů a tváří" ), pak v mírně retušovaných úryvcích z "Evgena Oněgina" ( "Dostal takovou touhu změnit místo" ) , pak jako parafráze jednotlivých básnických linií [31] .

Umělecké prvky

Přechod od romantismu k realismu

Před "princeznou Ligovskou" měl Lermontov již zkušenosti s prózou: v roce 1832 začal psát román " Vadim ", což bylo "lyrické vyznání", které odráželo vzpurné impulsy mladého autora. Dílo zůstalo nedokončeno; výzkumníci se domnívají, že v procesu práce si Lermontov uvědomil: „věk romantických Dona Quijota míjí“ [27] .

"Princezna Ligovskaja" prokázala spisovatelovu touhu co nejvíce se distancovat od někdejších snobsky povznesených nálad, nicméně "pečeť přechodnosti" je v románu stále přítomná. Především jde o image Pečorina, jehož vzhled a charakter jsou „zděděny“ po Vadimovi (byť v poněkud změkčené verzi). Oba jsou tedy důrazně oškliví; zároveň je Vadim upřímně ošklivý a Grigorij Alexandrovič prostě nevzhledný.  Jak v tom, tak i v jiné postavě se ve větší či menší míře nacházejí rysy démonismu [19] . Jejich příbuznost se projevuje i v nedostatku daru soucitu s bolestí druhých lidí; Vadim i Pečorin jsou chladní a nemilosrdní [32] . Prvky romantismu jsou patrné i ve ztvárnění postavy Krasinského, jejímž předchůdcem jsou zběsilí hrdinové z rané Lermontovovy tvorby [4] .

Nedá se říci, že by byl romantický prvek v Pečorinově charakteristice vyleptán až do konce. Nějaký romantický nádech zůstává v A Hero of Our Time. Ale podíl patetického romantismu ve "Vadim" a "Princezna Ligovskaya" je nesouměřitelný [33] .

Prvky světského vyprávění

Pohádkový styl vyprávění nastíněný v románu souvisí s tradicemi světského příběhu: vyznačuje se širším používáním hovorové slovní zásoby a znatelnější příměsí syntaktických konstrukcí živé ústní řeči s její každodenní intonací, výraznějším výrazem než v tehdejší styl knižně popisného vyprávění.

Prvky světského příběhu, který je jednou z variant romantické prózy [5] , jsou vnášeny do těch scén, kde je nutné dodržet „protokolovou autenticitu“ popisovaných událostí. Žádost o pečlivost při reprodukci místa a času byla podána již na začátku práce, kdy autor uvádí, že se akce koná 21. prosince 1833 ve čtyři hodiny odpoledne na ulici Voznesenskaya. Dále je pozornost tomuto druhu detailů věnována v různých kapitolách: čtenář je informován, že v Alexandrinském divadle probíhá čtvrté představení Fenely a během večeře hosté diskutují o jedné z nejnovějších světských novinek - Petersburg čeká pro Bryullovův obraz „ Poslední den Pompejí “ [21] .

Extrémní „ topografická “ pečlivost při popisu tras, po kterých se postavy pohybují, dala spisovateli Naumu Sindalovskému důvod k tomu, aby nazval „princeznu Ligovskou“ „jedno z nej „petrohradských“ děl Lermontova“: „Akce se odehrává ve velmi specifickém a skutečném scenérie Petrohradu - na Něvském a Voznesenském třídě, Jekatěrinském kanálu a ulici Millionnaya “ [34] .

Autor v celém románu vede dialog se čtenářem, v němž chce vidět osvíceného člověka, který je schopen porozumět nápovědám, sdělením a úvahám, a také, kdo vlastní „to“ umění „rekonstruovat ohraná klišé “. Lermontov oslovuje imaginárního partnera a nazývá ho „přísným“, „úctyhodným“, „přátelským“ a dokonce „možným“ (pokud jde o čtenáře budoucích generací). Touha autora po komunikaci pochází opět z „Evgena Oněgina“; zároveň se vrací k tradicím světského příběhu [35] .

Komentáře

1. ↑ Názory badatelů na místo stresu v příjmení princezny se liší. T. P. Den se v poznámkách k románu v šestidílných sebraných dílech Lermontova (1957, nakladatelství Akademie věd) domnívá, že „je těžké říci, jak Lermontov kladl důraz na příjmení Ligovského. S největší pravděpodobností Lermontov spojil toto příjmení s lokalitou Ligovo a kladl důraz na první slabiku. Proto je odchylka od obvyklého stresu v replice negramotného člověka zvláště zdůrazněna - přízvukem: "...četník zakřičel a vytáhlý lokaj po něm opakoval:" Kočár knížete Ligovskova! "" (str. 138, řádek 11). Koncovka „oh“ v nominativním případě příjmení Ligovské je podle tehdejšího pravopisu stejně možná jak při přízvuku na koncovce, tak při přízvuku na kmeni“ [1] . Na druhou stranu v pozdějších čtyřdílných sebraných dílech (1981, nakladatelství Nauka, pozn. I. S. Chistova a další) hned první řádek poznámek k románu říká: „Nedokončený román Princezna Ligovskaja (zvýraznění v rukopise ) byl poprvé publikován v roce 1882. [2]

Poznámky

1. ↑ 1 2 Den, 1957 , str. 641-776.
2. ↑ Chistova, 1981 , str. 452.
3. ↑ 1 2 3 4 5 Kryazhimskaya, 1981 , str. 224.
4. ↑ 1 2 Vatsuro V. E. Próza // Lermontovova encyklopedie . - M .: Sovětská encyklopedie, 1981. - S. 448.
5. ↑ 1 2 Belkina, 1941 , str. 516.
6. ↑ 1 2 3 Poznámky // M. Yu. Lermontov. Sebraná díla ve čtyřech svazcích. - M . : Pravda, 1969. - T. 4. - S. 446. - 476 s.
7. ↑ Den, 1957 , s. 641.
8. ↑ Tomaševskij, 1941 , s. 493-494.
9. ↑ Cherno A. I. Sushkova // Encyklopedie Lermontova . - M .: Sovětská encyklopedie, 1981. - S. 555.
10. ↑ Cyklus Arinšteina L. M. Suškova // Lermontovova encyklopedie . - M .: Sovětská encyklopedie, 1981. - S. 556.
11. ↑ Cherno A. I. Sushkova // Encyklopedie Lermontova . - M .: Sovětská encyklopedie, 1981. - S. 556.
12. ↑ Ščegolev P. Lermontov. - M .: Agraf, 1999. - S. 180-181. — 528 s. — ISBN 5-7784-0063-2 .
13. ↑ 1 2 Pakhomov N. P. Lopukhina Varvara Alexandrovna // Lermontovova encyklopedie . - M .: Sovětská encyklopedie, 1981. - S. 265.
14. ↑ Ščegolev P. Lermontov. - M. : Agraf, 1999. - S. 203. - 528 s. — ISBN 5-7784-0063-2 .
15. ↑ Vladimirskaya N. M. Dva bratři (próza drama) // Lermontovova encyklopedie . - M .: Sovětská encyklopedie, 1981. - S. 265.
16. ↑ Viskovatov P. A. Život a dílo Lermontova . - M. , 1891.
17. ↑ Malebné dědictví Pakhomova N. Lermontova . - M . : Nakladatelství Akademie věd SSSR, 1948. - T. 2. - S. 111-112. - (Lit. dědictví; T. 45/46).
18. ↑ Tomaševskij, 1941 , s. 486-488.
19. ↑ 1 2 3 Kryazhimskaya, 1981 , str. 225.
20. ↑ Belkina, 1941 , str. 536.
21. ↑ 1 2 3 4 5 Kryazhimskaya, 1981 , str. 226.
22. ↑ Belkina, 1941 , str. 537.
23. ↑ Belkina, 1941 , str. 538-539.
24. ↑ Tomaševskij, 1941 , s. 488.
25. ↑ Tomaševskij, 1941 , s. 484-485.
26. ↑ Ščegolev P. Lermontov. — M .: Agraf, 1999. — S. 192. — 528 s. — ISBN 5-7784-0063-2 .
27. ↑ 1 2 Tomaševskij, 1941 , str. 484.
28. ↑ Belkina, 1941 , str. 517.
29. ↑ Belkina, 1941 , str. 549.
30. ↑ 1 2 Belkina, 1941 , str. 550.
31. ↑ 1 2 Belkina, 1941 , str. 551.
32. ↑ Tomaševskij, 1941 , s. 487.
33. ↑ Tomaševskij, 1941 , s. 487-488.
34. ↑ Nahum Sindalovský. Lermontovovy adresy folklorní kroniky Petrohradu  // Neva. - 2014. - č. 10 .
35. ↑ Juchnova I. S. Dialog se čtenářem v „Princezně Ligovské“ od M. Yu. Lermontova  // Bulletin univerzity v Nižním Novgorodu pojmenované po N. I. Lobačevském. - 2008. - Vydání. 4 .

Literatura

• Kryazhimskaya I. A., Arinshtein L. M. "Princezna Ligovskaya" // Lermontovova encyklopedie . - M .: Sovětská encyklopedie, 1981. - S. 224-226.
• T. P. Den. Poznámky // Lermontov M. Yu. Díla: V 6 svazcích / ed .: N. F. Belchikov et al . Literatura (Pushkin. House) ., 1957. - T. 6. - S. 629-776.
• I. S. Chistova et al. Poznámky // Lermontov M. Yu. Works: In 4 vols . text a poznámky. I. S. Chistova a další - 2. vyd., Rev. a další .. - L . : Nauka Leningrad. oddělení, 1981. - T. 4. - S. 433-521.
• Próza Tomaševského B. Lermontova a západoevropská literární tradice // M. Yu. Lermontov . - M . : Nakladatelství Akademie věd SSSR, 1941. - T. 1. - S. 469-516. - (Literární dědictví; T. 43/44).
• Belkina M. A. „Světský příběh“ 30. let a Lermontovova „Princezna Ligovskaja“ // Život a dílo M. Yu. Lermontova: Výzkum a materiály: Sbírka jedna . - M . : Státní nakladatelství beletrie, 1941. - S. 516-551.