Kříž a Mauser

Kříž a Mauser
Žánr špionážní film
Výrobce Vladimír Gardin
scénárista
_		 Lev Nikulin
Operátor Alexander Levitsky ,
Alexander Stanke
Filmová společnost Goskino
Země  SSSR
Jazyk ruština
Rok 1925
IMDb ID 0015998

Kříž a Mauser  je sovětský němý černobílý film z roku 1925, který režíroval Vladimir Gardin a napsal Lev Nikulin .

Jeden z prvních sovětských protináboženských filmů, odhalující reakční roli katolického duchovenstva, jejich pokrytectví a pokrytectví [1] .

Lidový komisař školství A. V. Lunacharsky nazval film „Novým vítězstvím sovětské kinematografie a možná největším“.

Děj

První roky sovětské moci, malé město na západě Ruska. Kněz městského kostela Jerome, kterého naverbuje zahraniční rozvědka, ukryje skupinu špionů vedených Shurem.

Poté, co náhodou potkal na ulici starou přítelkyni Mariyku, snaží se ji Jerome využít k získání informací, které špióni potřebují od policejního náčelníka města Galinsky: Jerome ví o staré známé Mariyce a Galinsky. Navíc od samotného Galinského - to se náhodou dozvěděl, když se ještě před revolucí snažil ze zatčeného revolucionáře Galinského vymámit informace pod rouškou přiznání o atentátu na guvernéra.

Mariyka ale také něco ví: v předrevolučních letech se v klášterním krytu narodil syn sirotkovi Yulce. Matróna sirotčince Pavlikha zabila dítě a mrtvolu hodila do židovské čtvrti . Toho, poté co se rozšířila fáma, že Židé zabili dítě pro rituální účely, využily černé stovky jako záminku k pogromu . Když se Julia dozvěděla o vraždě svého syna, který zemřel, řekla své sestře Mariyce: otcem dítěte je klášterní kněz Jerome, který nařídil Pavlikhovi, aby dítě zabil, a využil pogromu k rozvoji své kariéry.

Místo Mariyčina souhlasu s Galinského zradou od ní dostává kněz Jeroným návrh – veřejně litovat smrti samotného dítěte.

Během dalšího kázání Jeroným veřejně lituje svých hříchů a zříká se své duchovní důstojnosti. Členové špionážní skupiny na Schurův pokyn polijí Jeroma petrolejem a spálí ho.

Při pokusu o odstřelení z kostela obklíčeného policií umírá špion Shur, bývalý vikář kláštera, smrtelně zraněný, s křížem a mauserem v ruce.

Obsazení

Ve filmu dále hráli: Karl Gurnyak , Evgeny Chervyakov , Raisa Esipova , Lev Ivanov, Viktor Lebedev

Extra

Pro téměř všechny herce se práce ve filmu stala debutem:

První filmová role Nikolaje Kutuzova a hlavní role - a jediná zbývající: v dálce se stal známým jako "mistr epizody".

První role Pyotra Savina  - v budoucnu známá svými hlavními rolemi v populárních filmech " Timur a jeho tým ", " Jarní proud " a v pohádkovém filmu Alexandra Row " Na příkaz Pike ".

Jediná role Alexeje Pirogova .

Jedna z prvních a první neepizodická role Nauma Rogozhina , který kvůli svému vzhledu hrál pouze negativní role:

Díky tomuto vzhledu se Rogozhin stal nepostradatelným představitelem rolí špionů, sabotérů, škůdců a duchovenstva, což nezpůsobovalo výsměch, ne smích, jako v komedii, ale znechucení a hrůzu. Takže ve filmu Jidáš byl jeho opatem libertin, provokatér a vikář ve filmu Kříž a Mauser byl špión, vrah, s krucifixem v jedné ruce a zbraní v druhé.

— Irina Grashchenkova - Filmová antropologie XX/20

Kritika hry debutujících herců byla vysoce hodnocena, typická recenze A. L. Course :

Těžko říct, kdo na tomto snímku hraje nejlépe. Všichni hrají lépe. Dobrou důkladnost a skromnost hry mají všichni kněží a především Rogozhin , který silnou povahu přesvědčeného fanatika podtrhuje několika typickými gesty. Nina Lee běží pod Mary Pickfordovou . Ale má vlastní nohy a člověk si musí myslet, že se naučí běhat po svém. Bojíme se Kutuzova přechválit . Dokonale vyjadřoval typ požitkáře a kariéristy, jen s obtížemi potlačoval své vzrušení ze zahradního bití dívky a sny o biskupské mitře .

— A.L. Course , první šéfredaktor časopisu " Screen ", 1925 [3]

Natáčení

Scénář k filmu, který Nikulin napsal v roce 1925, byl určen pro Lva Kuleshova , začal jej dokonce vyvíjet, ale scénář byl předán režisérovi Vladimiru Gardinovi [4] .

Podle pověstí byl scénář během natáčení tolikrát přepisován, že se sám scenárista Nikulin na projekci zeptal: "Co bude dál?".

Kostel ve filmu je katolická katedrála Neposkvrněného početí Panny Marie v Moskvě na ulici Malaya Gruzinskaya .

V Moskvě na Žitnajské ulici natáčeli scénu pálení na hranici a tato scéna byla natočena doopravdy: herec Kutuzov měl pod sutanou azbestový oblek , při inscenování triku utrpěl hercův asistent těžké popáleniny. Rámeček z natáčení tohoto momentu byl dokonce umístěn v časopise „ 30 dní “ [5] .

Kameraman filmu Alexander Levitsky přešel na režiséra Gardina od Sergeje Ejzenštejna - v roce 1925 to byl Levitsky, kdo začal natáčet svůj film " Bitevní loď Potěmkin" , ale ve svých názorech se neshodli a provozovatelem se stal E. Tisse (podle K. A. Kuzněcov na Natáčení Ejzenštejn navrhl, aby Levickij natočil plán „tamhle shora“ - Levitskij to rozhodně odmítl, nevidí v tom žádný smysl. Ejzenštejn naléhal. A Levickij mu podal kameru a řekl: „Pokud chcete točit, natočte sebe." A odešel). Právě ke „Kříži a Mauserovi“ Sergej Ejzenštejn ve svých pamětech naráží, když říká, že Levitského kameramanské ideály jsou „v kartonových katolických kostelích“ [6] .

Kritika

Film měl mimořádný divácký úspěch.

„Cross and Mauser“ je ukázkou kvality, dovedenou v některých ohledech na zahraniční úroveň – kvalita práce kamery, věrnost výběru postav, důkladnost propracování některých scén, schopnost herce zařídit efektní odkaz ne se sto dvaceti grimasami, ale s jedním nebo dvěma šetřivými pohyby.

— Sovětská obrazovka , 1925 [7]

Recenzi filmu poskytl lidový komisař pro vzdělávání A. V. Lunacharsky , čímž byl film postaven výše než film „ Strika “ Sergeje Ejzenštejna , natočený o rok dříve :

Tento snímek je novým vítězstvím sovětské kinematografie a možná tím největším. Až dosud byla špatná dějová linie hlavní nevýhodou našich propagandistických obrázků. Veřejnost nehledá agitaci, ale vzrušující a vzrušující ukázku. Výborná " Strike " neprošla pro svou nedějovost. "Cross and Mauser" má jako základ jeden z nejlepších scénářů. Tov. Nikulin napsal silný a pohybově plný filmový román.<…> Navzdory melodramatu plátna, které se snadno prosazovalo k romantickému vnějšímu způsobu interpretace, Gardin z obrazu udělal podle mého názoru velký, hluboký psychologický či více přesně napodobit film. K tomu napomohl talent účinkujících, především prvotřídní, pestrá, vypouklá, úžasná, někdy až patologicky správná, ostrá výtvarná mimika. Kutuzov. Ruská kinematografie si k tomuto zvládnutí mimiky může gratulovat.

— A.V. Lunacharsky , recenze v časopise Soviet Screen č. 18, 1926 [8]

Filmový expert V. B. Shklovsky obecně konstatoval vysokou profesionální úroveň filmu [2] :

Pásku dobře natočili A. Stanke a A. Levitsky. V pavilonu jsou místa s dobře rozptýleným světlem. Herci jsou dobře vybráni. Polohy pro herce jsou dobře zvolené. Menší herec, přítel Hieronyma Desnitského, muž s odstávajícíma ušima, nemá ve filmu žádnou roli, ale vypadá naprosto přesvědčivě. Vedlejší postavy v epizodách jsou velmi dobré. Práce režiséra je svědomitá, invenční

- filmový kritik V.B. Shklovsky , 1925

ale zároveň kritizoval scénář pro jeho slabou protináboženskou složku:

Pokud se budeme bavit o jeho sémantické stránce, pak jsou teď samozřejmě chytřejší otcové jezuité, staří odpůrci Rousseaua. Nepřítel je ve filmech stále hloupý a jednoduchý. ... Úhel pohledu, ze kterého scenárista vycházel, je liberální. Podle Voltaira chápe katolickou církev liberálně. Jezuité jsou mnohem chytřejší, než si o nich myslí L. Nikulin. Nyní se nebojí Voltaira, na kterého už všichni zapomněli, ale Marxe a přírodních věd. Celý patos antireligióznosti kazety je podobný odvážnému rouhání nějakého francouzského obchodníka. Kněží pracují pro neznámé účely – ve feedu není žádný třídní přístup. Proto je vše v něm lomeno a vše je neznámé za co. Ekonomický důvod není uveden.

- filmový kritik V.B. Shklovsky , 1925

Mezi nedostatky filmu také V. Shklovsky poznamenal jeho krutost, když poznamenal, že ve filmu „ sadismus a pornografie jsou opatrně šosácké “ a ve scéně pogromu „je téma násilí použito tak široce, že pravděpodobně po toto násilí v ruských filmech se zastaví “ [2] .

V sovětské filmové kritice je film považován za nejlepší dílo režiséra Vladimira Gardina :

Gardinovým nejlepším filmem byl Kříž a Mauser (1925), natočený podle scénáře slavného spisovatele Lva Nikulina, který ochotně pracoval v kině. Tento film odhalil kontrarevoluční aktivity katolického duchovenstva.

— Eseje o historii sovětské kinematografie: 1917-1934 [9]

Průměrné ukrajinské filmy ("Ostap Bandura", "Ataman Khmel") se nezvedly nad průměrnou úroveň. Senzační film „Básník a car“ byl navzdory nádheře produkce kritiky přijat nepřátelsky. Na druhou stranu Holubí zámeček (1925) o boji za nový způsob života a Kříž a Mauser (1925) o kontrarevoluční činnosti katolického kléru byly dobrými, realistickými díly.

— Stručná historie sovětské kinematografie [10]

Zároveň si to myslel i sám režisér, který mnohé ze svých filmů, často natočených za méně než měsíc, označoval pouze za ukvapená řemesla a nedocenil je, ale přikládal velký význam svým filmům „Ostap Bandura“ (ne zachován), „ Zámečník a kancléř “ (zachovala se jen část filmu) a především film „Kříž a Mauser“ [11] .

Přední filmoví kritici z různých období hodnotili film stejně vysoko:

Obraz je silný ne dějem, ale detaily, ne akcí, ale motivací jednání jednotlivců a vynikajícími epizodními postavami... Pelištejská klientela církve, zemská policie a nadšení výtržníci jsou vyrobeni se smyslem a znalostí doby a prostředí. Rozuzlení je ospravedlněno psychologií, nikoli morálkou. Režisérovi se podařilo najít a ukázat spoustu správných tváří a pozic. … O technice malby jsme se nenaučili psát. Ale vím, že světlo a kameramani udělali na této kazetě spoustu skvělých věcí.

— A.L. Course , první šéfredaktor časopisu Soviet Screen [3]

"Cross and Mauser" byl filmově mimořádně koordinovaný. Dějová stránka filmu přesně odpovídala jak jeho vizuální výstavbě, tak způsobu herectví. Svého času kritici označili představení herců N. Rogozhina a N. Kutuzova za obrazy Jeroma a Schura, které kombinovaly psychologický vývoj s ostrostí a výrazností vnější kresby, nazývané matematicky přesné.

- V.N. Zhdan , šéfredaktor časopisu Art of Cinema , rektor VGIK [12]

„Cross and Mauser“ obsahoval v koncentrované podobě nejen všechny propagandistické stereotypy, které kinematografie rozvinul během příštího desetiletí a půl, ale také jejich žánrové ztělesnění, onu kombinaci politiky, melodramatu a dobrodružství, která se stane kánonem ve vztahu k zahraniční témata.

— Miron Chernenko , předseda Cechu filmových kritiků Ruska [13]

Zajímavý fakt

Poznámky

  1. ↑ Sovětská obrazovka: dvoutýdenní ilustrovaný časopis, 1971
  2. ↑ 1 2 3 Shklovsky V.  - Bez tyče // Cinema magazine of the ARC . 1926, č. 1.
  3. ↑ 1 2 Kurz A. - Upřímný obrázek // Filmové noviny. 1925. 17. listopadu.
  4. ↑ Moskevský časopis, nakladatelství Khudozhestvennaya Literatura, čísla 4-6, 1981 - s. 194
  5. ↑ 30 dní, díl 2, vydání 1-5 - str. 191
  6. ↑ Deset životopisů kameramanů. Problém. 1. M.: Umění, 1978-207 s.
  7. ↑ Treťjakov S., Kapčinskij M., Shklovskij V. - Co říkají // Sovětská obrazovka . 1925. č. 35.
  8. ↑ Lunacharsky A. - "Kříž a Mauser" // Sovětská obrazovka . 1926. č. 18.
  9. ↑ Eseje o dějinách sovětské kinematografie: Ve 3 svazcích / Akademie věd SSSR, Ústav dějin umění; Ed. Yu.S. Kalašnikov a další - M .: Umění, 1956-1961. - Svazek 1. - strana 110
  10. ↑ Rostislav Nikolajevič Jurenev - Stručné dějiny sovětské kinematografie, svazek 1 - Nakladatelství znalostí, 1967 - str. 29
  11. ↑ Kinematografické umění, čísla 1-4, Edice Svazu kameramanů SSSR, 1976 - str. 107
  12. ↑ Zhdan V. - Vladimir Gardin // 20 životopisů režisérů. M.: Umění, 1971.
  13. ↑ M.M. Černěnko - Portrét souseda v zrcadle geopolitiky // Film Studies Notes, Issues 1-4, 1988
  14. ↑ Kazimir Malevič - A tváře se radují na obrazovkách Archivní kopie z 2. srpna 2018 na Wayback Machine // A. R. K. Newsreel, M., 1925, č. 10, s. 7-9

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
 Filmy Vladimíra Gardina