Cryptomnesia (z jiného řeckého κρυπτός - skrytý, tajný + μνήμη - paměť, vzpomínka) - druh paramnézie , kdy si člověk nemůže vzpomenout, kdy se ta či ona událost stala, ve snu nebo ve skutečnosti , ať už napsal báseň nebo si jen vzpomněl když se něco četlo, ať už byl na koncertě známého hudebníka nebo o tom jen slyšel rozhovor. Jinými slovy, zapomíná se na zdroj té či oné informace. Nápady jiných lidí a kreativita jiných lidí, jednou vnímané člověkem, jsou po chvíli rozpoznány jako jejich vlastní.
Kryptomnézie nastává, když se zapomenutá vzpomínka vrátí, ale subjekt ji jako takovou nerozpozná, protože ji považuje za něco nového a originálního. Jedná se o zkreslení paměti, kdy si člověk může falešně „vzpomenout“ na vytvoření myšlenky, nápadu, písně nebo vtipu, nevědomky se zapojí do plagiátorství, ale spíše znovu prožije vzpomínku, která připomíná inspiraci.
Termín „kryptomnésie“ zavedl profesor psychologie Theodore Flournoy krátce po studiu média Helen Smith , která takzvaným „ automatickým psaním “ vyprávěla své předchozí životy a své kontakty s Marťany. T. Flournoy došla k závěru, že jazyk „marťanského“ písma je blízký její rodné francouzštině [1] a že její odhalení nejsou ničím jiným než podvědomou imaginací, vycházející většinou ze zapomenutých zdrojů [2] .
První zaznamenaný případ kryptomnézie se vyskytl v roce 1874 u média Stainton Moses [3] .
Toto slovo poprvé použil psychiatr Theodore Flournoy [4] v případě média Helena Smithová (Catherine-Elise Müllerová), aby popsal vysokou frekvenci v psychismu „skrytých vzpomínek na straně média, které se znovu objevují, někdy silně pozměněné podvědomým působením představivosti nebo myšlenky, jak se nám to často stává v běžných snech.
Carl Gustav Jung ve své dizertační práci „O psychologii a patologii takzvaných okultních jevů“ (1902) a ve stejnojmenném článku „Cryptomnesia“ (1905) zvažoval kryptomnézii jako předmět studia, což naznačuje, že tento fenomén existoval v r. dílo Friedricha Nietzscheho „Tak pravil Zarathustra“ . Myšlenku studovali nebo zmínili Geza Dukes, Sandor Ferenczi a Wilhelm Stekel a také Sigmund Freud v rozhovorech o originalitě svých vynálezů.
V prvním empirickém studiu kryptomnézie se lidé, rozdělení do skupin, střídali ve vytváření příkladů kategorií (například ptačí druhy: papoušek, kanárci atd.). Později byli požádáni, aby vytvořili nové instance ve stejných kategoriích, které dříve nebyly vytvořeny, a také si zapamatovali, která slova sami vygenerovali. Lidé neúmyslně vydávali myšlenky jiných lidí za své asi 3–9 % času, a to buď tím, že recyklovali myšlenky jiné osoby, nebo falešně věřili, že myšlenka někoho jiného je jejich vlastní. Podobné efekty byly znovu získány s jinými úkoly, jako je hledání slova v hádance a při brainstormingu.
Studie identifikovala dva typy kryptomnézie, i když jsou často studovány současně. Rozdíl mezi těmito dvěma typy plagiátorství spočívá v otázce: jaká zaujatost v paměti všechno způsobuje - myšlenka nebo myslitel?
První typ přemístění je spojen s pocitem známosti. Plagiátor regeneruje již dříve předložený nápad, ale nápad považuje za svůj původní výtvor. Znovu vytvořený nápad může pocházet od někoho jiného nebo se vzpamatovat z minulosti. B. F. Skinner popisuje svou vlastní zkušenost s vypůjčováním vlastních myšlenek: „Jednou z nejsmutnějších zkušeností stáří je zjištění, že objev, který jste právě učinili – objev tak významný, tak krásný – jste učinili vy v práci, už dávno. zveřejněno."
Druhý typ kryptomnézie je důsledkem autorské chyby, která způsobuje, že myšlenky druhých jsou zapamatovány jako vlastní. V tomto případě plagiátor správně chápe, že myšlenka pochází z dřívější doby, ale mylně si představuje, že je jejím zdrojem (nebo když ztratil konkrétní vzpomínku na myšlenku zmíněnou v tisku nebo rozhovoru, předpokládá, že sám „dosáhl“ tento originální nápad)
Pro rozlišení těchto dvou forem plagiátorství existují různé pojmy: „zapomenutí výskytu – zapomenutí zdroje“ (zapomenutí případů, zapomenutí zdroje) a „chyby generování – chyby rozpoznávání“ (chyby generování, chyby rozpoznávání). Tyto dva typy kryptomnézie jsou považovány za nezávislé: mezi mírou chyb nebyl nalezen žádný vztah a oba typy jsou způsobeny různými příčinami.
Nejčastěji ke kryptomnézii dochází, když je narušena schopnost správně ovládat zdroje. Lidé například častěji falešně prohlašují myšlenky za své vlastní, když byli pod vysokou kognitivní zátěží, když o ní poprvé uvažovali.
Plagiátorství se zvyšuje, když jsou lidé daleko od původního zdroje nápadu, a snižuje se, když jsou účastníci konkrétně instruováni, aby věnovali pozornost původu svých nápadů.
Nepravdivá tvrzení jsou také běžnější pro myšlenky původně navržené jednotlivci stejného pohlaví, pravděpodobně proto, že vnímaná podobnost sebe sama mezi jednotlivci stejného pohlaví zhoršuje zdroj zmatku.
Jiné studie zjistily, že načasování nápadu je také důležité: pokud jiná osoba vytvoří myšlenku těsně předtím, než ji vygeneruje já, je pravděpodobnější, že nápad druhé osoby bude nazýván jejich vlastní, údajně proto, že je příliš zaneprázdněn přípravou. zase důkladně sledovat zdroj informací.
Jak vysvětlil Carl Jung v „ Člověk a jeho symboly “:
„Autor může psát striktně podle předem daného plánu, pracovat na argumentaci a rozvíjet děj, když mu najednou dojdou nápady. Možná ho navštíví nový nápad, jiný obrázek nebo úplně nový děj. Pokud se ho zeptáte, co vedlo k dočasnému kolapsu, nebude vám schopen dát jasnou odpověď. Změnu si nejspíš ani nevšiml, ačkoli nyní vytvořil materiál, který byl zcela čerstvý a pro něj dosud zřejmě neznámý. Někdy se však dá přesvědčivě dokázat, že to, co napsal, se nápadně podobá dílu jiného autora – dílu, které, jak se domnívá, on sám nikdy neviděl.
Příběh z povídky Jorge Luise Borgese „ Pierre Menard, autor Dona Quijota“ je metafiktivním přijetím kryptomnézie. Tato práce je napsána jako recenze nebo literární kritika (zaniklého) Pierra Menarda. Začíná krátkým úvodem a seznamem všech Menardových děl:
Borgesova „Recenze“ popisuje tohoto francouzského spisovatele dvacátého století (Menarda), který se snaží jít nad rámec „překládání“ Dona Quijota. Ponořil se do sebe tak důkladně, že ho skutečně dokázal „znovu vytvořit“ řádek po řádku v původní španělštině z 16. století. Pierre Menard se jako takový často používá, když se objevují otázky a diskuse o povaze přesného překladu. Nebo v tomto případě hermeneutika kryptomnézie.
Jung uvádí následující příklad v Man and His Symbols [5] . Tak pravil Zarathustra Friedricha Nietzscheho obsahuje téměř doslovné převyprávění událostí obsažených v knize vydané kolem roku 1835, tedy půl století před Nietzschem . To se nepovažuje ani za úmyslný plagiát, ani za čirou náhodu: Nietzscheho sestra potvrdila, že Nietzsche skutečně četl původní text, když mu bylo 11 let. Intelektuální zdatnost mladého Nietzscheho, jeho následná kognitivní degenerace způsobená neurosyfilis a průvodní zhoršení jeho psychického stavu (zejména jeho přehnaná povýšenost, která je patrná v jeho pozdějším chování a spisech) společně zvyšovaly pravděpodobnost, že se náhodně dopustil přechod do paměti v počáteční fázi.fáze čtení. Později, poté, co ztratil paměť na čtení textu, Nietzsche předpokládal, že kus vytvořil jeho vlastní mysl.
V některých případech může být hranice mezi kryptomnézií a zeitgeistem (srovnejte pojem mnohonásobného objevu ve vědě) poněkud mlhavá. Čtenáři dramatu Lorda Byrona Manfred zaznamenali silnou podobnost s Goethovým Faustem . V recenzi publikované v roce 1820 Goethe napsal:
„Tragédie Byronova Manfreda pro mě byla úžasným fenoménem, který mě hluboce zasáhl. Tento jediný intelektuální básník absorboval mého Fausta a extrahoval z něj podivné palivo pro svůj hypochondrický humor. Motivační principy použil po svém, pro své účely, takže žádný z nich nezůstal beze změny; a to je zvláště důvod, proč nemohu dostatečně obdivovat jeho genialitu."
Byron byl zjevně vděčný za kompliment; přesto tvrdil, že Fausta nikdy nečetl.
James Matthew Barry , tvůrce Petera Pana , si byl vědom výskytu kryptomnézie. V " Petr a Wendy " Wendy přišije Petrův stín zpět na místo, což ho velmi těší, ale okamžitě začne věřit, že to byl on, kdo připevnil svůj vlastní stín:
"Jsem chytrý," zpíval obdivně. "Ach, jak jsem chytrý!"
Peter má řadu dalších klinicky přesných paměťových rysů, což naznačuje, že Barry považoval Peterovo chování spíše za poruchu paměti než jako egocentricitu.
Robert Louis Stevenson , několik let po vydání Ostrova pokladů , napsal o specifikách tvorby románu:
… Rozhodl jsem se pro obtížnou kapitolu. Není pochyb o tom, že Robinson Crusoe měl kdysi papouška; že kostra je inspirována Edgarem Allanem Poem . Moc nad tím nepřemýšlím, všechno jsou to maličkosti a detaily; a nikdo nemůže doufat, že si přivlastní kostry nebo mluvící ptáky. Bylo mi řečeno, že palisáda je z Vraku Velkého oceánu . Možná je mi to jedno. Tito užiteční autoři potvrzují slova básníka: když odešli, zanechali stopy v písku času, stopy, které možná patřily někomu jinému – a tím druhým jsem byl já! Můj dluh vůči Washingtonu Irvingovi zaměstnává mou mysl, a to právem, protože věřím, že plagiátorství jen zřídka zašlo daleko. Náhodou jsem před pár lety vzal do ruky Příběhy cestovatele, abych nastudoval antologii prozaických povídek a kniha mě uchvátila a uchvátila: Billy Bones, jeho hruď, společnost v obýváku, veškerý vnitřní duch a spousta materiál, podrobnosti z mých prvních kapitol - vše odtud. , vše ve vlastnictví Washingtona Irvinga. Ale o tom jsem neměl ani ponětí, když jsem seděl a psal u krbu, který jako by vyzařoval svěží příliv inspirace; ani teď, den co den, po večeři, když čtu nahlas svou ranní práci rodině. To, co jsem složil, mi připadalo originálnější než cokoliv na světě; Zdálo se, že mi patří, jako moje pravé oko...
Americký precedent v oblasti autorských práv od roku 1976 nebyl nakloněn považovat údajnou kryptomnézii za něco odlišného od úmyslného plagiátorství. Bright Tunes Music v. Harrisongs Music, kde vydavatel písně „He's So Fine“, kterou napsal a složil Ronald Mack, soudu prokázal, že George Harrison si vypůjčil významnou část písně „My Sweet Lord“ z He's So Fine. Soud uznal náhradu škody navzdory tvrzení, že kopírování bylo podprahové. Toto rozhodnutí bylo potvrzeno ve druhém případu ABKCO Music vs. Harrisongs Music, stejně jako v případě Three Boys Music v. Michael Bolton, což tento princip jen posílilo.
V roce 1987 vydal australský autor Colin McCullough , autor knihy The Thorn Birds , novelu The LadyKritici ji obvinili z plagiátorství Azurového hradu Lucy Maud Montgomeryové (1926). McCulloughová přiznala, že četla Montgomeryho díla v mládí, ale podobnosti připisovala podvědomým vzpomínkám.
Umberto Eco v interpretaci a reinterpretaci popisuje znovuobjevení antické knihy ve své velké sbírce, která byla velmi podobná románu Jméno růže .
„Koupil jsem si tuto knihu v mládí a po přečtení jsem si uvědomil, že je to nesmírně ostudné, pak jsem ji odložil někam na polici a zapomněl jsem na ni. Ale jakýmsi vnitřním fotoaparátem jsem tyto stránky vyfotografoval a po desetiletí byl obraz těchto jedovatých stránek uložen v odlehlé části mé duše, jako v hrobě, až do okamžiku, kdy se znovu objevily (neznám důvod ), a rozhodl jsem se, že jsem to vymyslel sám “.
| Poruchy paměti | |
|---|---|
| Ostření paměti | |
| Oslabení a ztráta paměti | |
| Paramnézie | |
| Syndromy poruchy paměti | Korsakovův syndrom |