| Boris Kustodjev | |
| Obchodník s čajem . 1918 | |
| Plátno , olej . Rozměr 120×120 cm | |
| Státní ruské muzeum , Petrohrad , Rusko | |
| ( Inv. J-1868 ) | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons |
„Obchodník s čajem“ je obraz ruského umělce Borise Kustodieva , který napsal v roce 1918.
Obraz zobrazuje manželku obchodníka , jak sedí u čaje na terase svého sídla na pozadí provinčního města. V této práci Kustodiev ztělesnil svůj dlouholetý plán vytvořit obraz na téma kupecké čajové párty se ženou - hlavní postavou plátna. Za vzor jí sloužila skutečná žena, Kustodiev, nikoli však kupec, ale baronka Galina Aderkasová , dědička šlechtického rodu z Astrachaně , Kustodievovy vlasti. Baronka měla nádherné formy a byla zcela v uměleckém vkusu Kustodieva, který připustil, že „hubené ženy neinspirují kreativitu“.
Obraz byl namalován v roce 1918, po revoluci , která zničila obchodní svět starého Ruska . Plátno bylo dobře přijato a pozitivně hodnoceno kritiky a umělci, včetně Konstantina Somova , Georgije Lukomského , Michaila Nesterova . Práce navštívila několik výstav, včetně zahraničních, a také první samostatnou výstavu Kustodieva. Obraz je v současné době ve sbírce Státního ruského muzea v Petrohradě .
Při účasti v uměleckém sdružení " Svět umění " se Kustodiev zajímal nejen o obrazy ušlechtilé kultury, ale také o provinční život - byl skutečným básníkem kupecké třídy [1] . Obchodníci v dílech Kustodiev jsou bohyně, vyjadřující sny lidí o štěstí, sytosti a prosperitě [2] . V mnoha jeho žánrových obrazech na téma obchodníků však lidový, ruský ideál ženské krásy v hyperbolizovaných formách získal zvláštní monumentalitu a zároveň v sobě spojoval obdiv, ironii a grotesku, modernu a minulost, realitu a fikci [ 1] [2] [3] . Objevil se dokonce výraz „Kustodia krásky“. Právě oni obývají zvláštní pohádkový svět, v němž se zachoval starý patriarchální způsob života s kupci, čajovými dýchánky, slavnostmi a jarmarky v tichých provinčních městech, který se Kustodievovi zhroutil přímo před očima. V té bezprecedentní Kustodievské Rusi, plné života, světla a síly, hojnosti a hudby, barev a zábavy, umělec, který byl kvůli nádoru míchy upoután na invalidní vozík a posledních 15 let života strávil ochrnutý nohy , utekli z každodenního života [4] [5] [6] [7] [3] [8] . Po ztrátě schopnosti pohybu si Kustodiev zázračně zachoval schopnost malovat upřímné a koloristicky bohaté, zářivé obrazy, a to především díky tomu, že měl v paměti „úžasnou zemi vzpomínek“. Právě v něm žili příběhy a lidé z onoho již zaniklého světa, který neztratil svou kyselou příchuť [9] . Tento svět byl zničen vírem revoluce s nástupem bolševiků k moci . Přišly s nimi hladové a hrozné časy, o kterých Kustodiev vyprávěl v dopise režisérovi Vasiliji Lužskému : „Žijeme tady, nezáleží na tom, je tu zima a hlad, všichni mluví jen o jídle a chlebu […] Sedím doma a samozřejmě práce a pracuji, to jsou všechny naše novinky“ [10] [11] . Rodina Kustodievových musela kvůli potřebě prodat osobní věci, sám umělec se kvůli nedostatku zakázek ujal návrhu ulic Petrohradu k výročí revoluce a jeho žena se vrhla na vedení celého domácnost včetně štípání palivového dříví [12] [13] .
V létě 1918 začal Kustodiev na plátně ztělesňovat svůj dlouholetý plán spojený s obrazem „Tea Party“ (soukromá sbírka) z roku 1913, který zobrazuje hostinu statných obchodníků vedených důstojným obchodníkem – otcem rodina, ve které umělec viděl skutečného tajného radního , senátorského právního vědce Nikolaje Taganceva [14] [15] [16] . Tentokrát se umělec rozhodl udělat středem nového díla ženu velkou jako „ Kráska “ ( Státní Treťjakovská galerie ) a monumentální, zdobně sepjaté ruce a stojící nad městem jako „Obchodník“ ( Státní ruské muzeum ) . z roku 1915 [15] [17] [18] . Je pozoruhodné, že Kustodiev měl jednu chuť na skutečný život a jinou na malbu. Modely pro jeho obchodníky byly často představitelky inteligence, statné ženy. Sám Kustodiev nebyl fanouškem tohoto typu a jeho manželka Julia neměla velkolepé formy, měla křehký, diskrétní vzhled. V tomto ohledu Kustodiev poznamenal, že „hubené ženy neinspirují kreativitu“ [3] [6] [19] . Kustodiev začal kreslit pozadí pro nový obraz a podělil se o své myšlenky o ženě nádherné a vzkvétající povahy se svou ženou a požádal ji o pomoc s hledáním modelky [15] . Potřebný model byl nalezen velmi brzy a ona bydlela ve stejném vchodu jako Kustodievovi [20] . „Obchodníkem“ se stala baronka Galina Aderkas , představitelka starobylého šlechtického rodu z Astrachaně , v té době studentka lékařské fakulty [10] [21] . O svém sousedovi umělci toho hodně slyšela, ochotně souhlasila s pózováním pro obrázek a byla na to dokonce hrdá [20] [22] . Kustodiev sice již pracoval, seděl na invalidním vozíku, ale obraz namaloval poměrně rychle, za pár dní, a hned přešel k jinému plátnu - hlavu měl i přes nemoc plnou nových nápadů [20] [12] . O několik let později, v roce 1923, Kustodiev namaloval obraz podobné kompozice s názvem „Obchodník pijící čaj“ ( Státní muzeum umění Nižnij Novgorod ) [23] [24] .
Obraz o velikosti 120 × 120 cm je malován olejem na plátně [9] . Signováno vpravo dole : „B. Kustodiev/1918" [25] .
Kyprá, plná, dobře živená, bělostná, ryšavá, modrooká a světlovlasá mladá žena, obecně spokojená a veselá kupecká manželka, pohodlně sedící u stolu na balkóně dřevěného sídla, ve svém „domácím rájem“. Jednou rukou si podpírá loket, ve kterém drží porcelánový talířek, obchodník z něj slušně a podle kupecké tradice pije čaj, koketně vystrkuje svůj baculatý malíček [11] [26] [13] [27 ] [28] [29] . Kupcova žena je neobyčejně pohledná a ztělesňuje oblíbený ideál: šarlatové rty v mašli, rovný nos, černé sobolí obočí do oblouku, nebesky modré oči [26] [30] [29] . Růžově svěží tvář z odpoledního spánku a otevřená, mramorově bílá, zaoblená ramena této krásné a zdravé ženy vynikají na pozadí její čepice a záhybů stejných tmavě fialových sametových šatů s černými skvrnami [11] [ 30] [13] [9] [31] . Pozoruhodné je, že saténové tělo kupcovy ženy je ještě světlejší než nebe [30] [32] . Vedle bohatého ramene jeho paní, vrnící a mírající si ocas, dobře živená a líná kočka, nepostradatelná obyvatelka každého kupeckého domu, uhlazená a prostě lesklá s neustálým potěšením [30] [11] [3] [27] [28] . Stojí za zmínku, že Kustodiev ironicky obdařil kočičí čenich rysy tváře paní [26] . Kupcova žena vypadá starší a působivější než samotná modelka, hezčí a ve skutečnosti má nádherné, ale stále mnohem menší tvary [10] [12] [21] [13] . Kustodiev však přesto některé body z původní skici přenesl na obraz [30] .
Před kupcovou ženou se rozprostíralo luxusní zátiší bohatého jídla, které se vyznačovalo zvučnou mnohobarevností, uměleckou krásou a expresivitou [9] [27] [13] . Nad stolem se tyčí obrovský, plný kbelík samovar , překypující žárem, majestátní a krásný, zářící svými měděnými stranami vyleštěnými do lesku , vyrobený ve formě „vázy“, tak oblíbené mezi obchodníky. Je na ní čajová konvice , malovaná portréty, a kolem ní drahé nádobí, stříbrné a porcelánové, s malovanými vzory: cukřenka, konvička na mléko, váza s marmeládou a šálek s podšálkem. Pozoruhodné je, že jsou z různých souborů, ale dobré ruské tvorby, která diváka nezbavuje oku lahodícího pocitu pestrosti. Stůl je plný chutných a čajových jídel a sladkostí: tady je proutěný košíček s preclíky, housky, sušenky, dort s rozinkami a všemožným ovocem - hrozen, jablka a, no, zralý a šťavnatý cukr, zářivě a červeně řezaný meloun s černými kostmi, který Kustodiev přirovnává k luxusnímu růžovému tělu manželky obchodníka. Vedle samovaru je malovaná dřevěná truhla s výšivkou pokrytá vyšívaným ručníkem, ale budete ji potřebovat po vypití čaje. To vše je výtvarníkem pečlivě sepsáno a není to iluzorní, ale neobvykle věcné a hmatatelné a zároveň záměrně zjednodušené, stylem jakoby převzatým z vývěsních štítů [11] [30] [15] [26] [ 3] [9] [27] [ 28] [31] .
Kupcova žena se nachází na terase s výhledem na kopec proti modré obloze, kterou plují růžové mraky, protože slunečný den se již chýlí ke konci. V pozadí za ní je vidět panorama zelených prostranství, vyčnívajících zpoza stromů střech domů a pozlacených kopulí dalekých i blízkých kostelů; dále - Gostiny Dvor a kostelní zvonice , vpravo - opuštěné náměstí pokryté dlážděnou dlažbou, obchodní pasáže s nápisy. Na jejich pozadí, za těžkými vraty sousedního modrého domu, je na balkóně také čajový dýchánek: u samovaru sedí kupecká rodina - starý muž a jeho žena, kteří pomalu popíjejí čaj, vstali z odpoledních hodin. zdřímnutí. Dá se říci, že kupcova žena je personifikací, kolektivním obrazem tohoto malého provinčního okresního města. Krajina města se vyznačuje klidem a pohodou nepřetržitého domácího a každodenního, pomalu plynoucího pouličního života, jako by sestoupil z Chagallových obrazů nebo ztělesněný v Ostrovského hrách [11] [30] [15] [13 ] [3] [10] [12] [27] [28] [31] . Je také možné, že obraz tohoto ruského vnitrozemí byl inspirován Kustodievovými vzpomínkami na dětství, protože vyrůstal v Astrachani , stejné obyčejné provincii [26] [11] . Zároveň není možné s historickou přesností určit čas a místo děje, ale podle kostýmů hrdinů lze soudit, že to může být 40. nebo 50. léta 19. století, obojí v Moskvě . a v Kaluze , Nižním Novgorodu , Saratově , Rostově nebo Jaroslavli , tedy v jakémkoli ruském starověkém městě, ve kterém žili obchodníci [33] .
„Skutečný kolorista předem ví, jaký tón jiný vyvolává; jedno barevné místo je podpořeno druhým; jedno "logicky" vyplývá z druhého. Benátčané ( Tizian , Tintoretto ) jsou skvělí „hudebníci“ barev. Skvrna oblohy, dálky a zeleně, zlato, hedvábí... to vše je jako v Beethovenově symfonii "překvapivě rozehrané" (flétny a housle, a pak silný tón, červená skvrna - trubky, pozoun) . Barva je orchestr barev.
Kustodievovo prohlášení zaznamenané Voinovem [29] [34]Detailní dekorativní zátiší a postava hlavní postavy obrazu, vyvedené do středu a zcela vyplňující většinu čtvercového plátna, splývají v jednu kompoziční strukturu, provedenou ve stabilní pyramidální formě, unikátní svou harmonií a celistvostí. Při absenci pozvolného přechodu z popředí do vzdáleného je prostor zprostředkován nenuceně klidnými a plasticky uhlazenými rytmickými liniemi, přecházejícími z periferie do středu kompozice, které přitahují pozornost diváka k kupecké ženě jako symbol starého Ruska a pití čaje jako koncentrace celého jejího způsobu života, zatímco zbytek okolních detailů včetně kočky, kupeckého páru, panoramatu města a nakonec melounu, který přitahuje pozornost diváka červená skvrna, se zdají být pouze přílohou obrazu, dodatečným vyprávěním, ale ne bez velké sémantické zátěže. Při vytváření obrazu Kustodiev studoval různé druhy lidového umění, včetně populárního umění, kreativně je přehodnotil a vytvořil tak svůj vlastní jedinečný originální styl. Vzhledem k tomu, že Kustodiev prakticky neopustil svůj dům v Petrohradě, vytvořil plátno zpaměti a uchýlil se k nejneobvyklejším a zdánlivě nemožným barevným kombinacím, které však plátno nezbavily přesvědčivosti a pravdivosti, postavené na umělcově pečlivém studiu Příroda. Kustodiev použil pouze několik barev, z nichž všechny jsou shromážděny na oválné broži obchodníka, stejně jako na paletě - fialová, modrá, zelená, žlutá, červená. Jejich intenzity, šťavnatosti je dosaženo virtuózním zvládnutím techniky glazury v kombinaci s hladkou a rovnoměrnou texturou písma, připomínající smalt nebo ruské laky [30] [11] [35] [12] [27] [29 ] .
Široká v každém slova smyslu, kupcova manželka se oddává vytržení z pití čaje, za jehož poněkud hédonistickou atmosférou se skrývá skutečný život této smyslné a tajemné ženy, docela erotické a svůdné, ale zároveň obdařen úsměvem Mony Lisy [33] [36] . Možná je viditelným cílem jejích smyslných snů mladý muž, který se za plotem snaží ovládnout bílého koně [37] . Dá se říci, že „Obchodník s čajem“ je inspirovaná báseň o ruské kráse, pomník na rozloučenou se starým Ruskem, úžasným a charakteristickým způsobem, jakousi apoteózou vzpomínek na šťavnaté velkolepé krásy, na blížící se azurové večery, na monumentálně slavnostní čajové dýchánky poklidného, jakoby nevyhnutelného a klidného života s jeho odměřeným způsobem života, dobře živenou a bezmyšlenkovitou existencí. Snění a touha po zářivé kráse a plnokrevné hojnosti v roce 1918 během zkázy, hladu a zimy, Kustodiev však obraz neochudil o lehkou ironii a dobromyslný úsměv, který je naplněn veškerou ruskou klasickou literaturou od r. Gogola do Leskova a který je charakteristický pro mnohá předrevoluční plátna umělce, kdy si lidé ještě neuměli ani představit pomyšlení, jak získat náležitý příděl chleba, ale nudila je ponurá a monotónní kupecká existence [30] [ 11] [15] [32] [9] [12] .
Obraz „Obchodník s čajem“ lze považovat za jeden z nejvyšších úspěchů Kustodieva v porevolučním období jeho tvorby [38] , programové tvorby umělce [29] . Na jaře 1919 se v Zimním paláci , přejmenovaném na Palác umění, konala první státní výstava za účasti více než 300 umělců, včetně Kustodieva. Na výstavě ukázal 11 obrazů, včetně poprvé „Obchodník s čajem“, který byl umístěn uprostřed jedné ze stěn, zcela poskytnutý pro použití umělci [39] [40] [41] [ 23] . Konstantin Somov , který se ve stejné době nějak vypravil do Kustodievova domu, poznamenal, že tato výstava byla obecně špatná a k ničemu, s tím, že to neplatí pro "Obchodníka s čajem" [42] . Na jaře 1920 se ve třech místnostech Notgaftova bytu v budově Petrohradského domu umění konala Kustodievova první a jediná celoživotní samostatná výstava, na které představil asi 170 různých děl z uměleckého hlediska, vyrobených především v letech 1915-1920, včetně „Obchodníka s čajem. Organizátorem výstavy byl Fjodor Notgaft , který byl v letech 1919-1921 tajemníkem výtvarného oddělení Domu umění. Pozoruhodné je, že po dobu trvání výstavy, tedy od 15. května do 28. května, bydlel sám Kustodiev v Notgaftově bytě, kde mu byl přidělen samostatný pokoj [43] [44] [38] .
V roce 1922 se v nové Van Diemen Gallery na Unter den Linden , nedaleko od budovy sovětského velvyslanectví v centru Berlína , konala První výstava ruského umění . Vernisáže, která byla zahájena 15. října, se zúčastnilo asi 180 umělců s více než tisícovkou děl, včetně Kustodieva s jeho „Obchodníkem pro čaj“ a také „ Nevěsty “, napsané v roce 1919 [45] [25] . Výstava byla široce pokryta v sovětském tisku a v berlínských emigrantských publikacích [45] . Článek uveřejněný v časopise Krasnaja Niva , podepsaný iniciálou „M“, za kterým se skrýval Vladimír Majakovskij , byl doplněn reprodukcí „Obchodníkova žena na čaj“, nazvaná z ideologických důvodů – „Žena za samovarem“, jak v katalogu expozice [46] [45 ] [47] . Emigrantský umělecký časopis „ Firebird “ zároveň upozornil na absenci děl umělců ze „World of Art“ na výstavě a uvedl, že „pouze B.M. síla jeho palety…“ [48] . Obálka příštího 9. čísla časopisu "The Firebird" pro rok 1922 byla ozdobena barevnou reprodukcí "Merchant's Woman for Tea" a "Nevěsta" byla umístěna na barevné vložce [49] . Když se obrazy ještě věšely, umělec a historik umění Georgij Lukomskij nadšeně napsal do emigrantských novin „ On the Eve “, že „Kustodiev je „nejbohatší“ spiknutí: „Obchodník“ s pitím čaje v samovaru - ruský Tizian ! Jeho malba se stala přísnější, promyšlenější. Kustodiev je velký umělec!“ a „může být postaven na roveň Venetsianovu […]“ [50] . Po zahájení výstavy také podal možná nejlepší literární a uměleckou kritiku tohoto Kustodievova obrazu [45] :
Balkon s dřevěnými tenkými balustery ve tvaru láhve. Pod dvorem kočí vedl koně. Brána je modrá se zlacením; brány po stranách brány. Nalevo je balkon a vousatý obchodník nebo dodavatel v červené košili a vestě pije se svou ženou čaj. V dálce vlevo, jakoby na kopci, stan kostela v „ naryškinském baroku “, vpravo město, gotický dvůr, „řady“, kostelní zvonice, tak typická pro „ hrabství" - provinční " říše " 30. let 19. století. Vpravo a vlevo je rám listů, dubových listů a keřů. Na takovém pozadí sedí u stolu krásná, kyprá dáma, obchodnice a těší duši i tělo čajem. Šaty z šeříkového hedvábí s krajkou, obvaz na hlavě, podšálek v ruce a kočka hladí své paničky po kulatém rameni. A zavře oči a přitiskne tlamu k hedvábí i tělu. A je na čem lpět! Tělo je saténové, ramena kulatá, tvary nádherné, ruce plné, prsty něžné. A oči jsou šedé, pohled mírně bokem. Obočí úlisně protáhlé. Rty jsou nějak zdobené a svěží. Nádobí je rozloženo na stůl. Jsou tam preclíky, tvarohové koláče, sušenková roláda a džem - a na nejvýraznějším místě - meloun. Samovar, konvička na něm je malovaná, s růžemi, "kněžské". Malba (meloun) kresba (rty) - síla hodná Franze Halse . Růžová obloha v oblacích je vyjádřena s úžasnou dokonalostí. Podzim na obloze, ve městě, jako model hračky Trojice-Sergius Lavra , v „řadách“ dvora pro hosty a požární věže, v obecném tónu. Jsou první srpnové dny. Teplo ustoupilo a kvetení je stále plné. Krajina je ruská. Život, - ruský Bregel - bez příkras [51] .
Michail Nesterov , který navštívil Kustodievův byt v Petrohradě s Vsevolodem Voinovem v březnu 1923, vysoce ocenil jeho práci na téma kupecké třídy, zejména setrvávající poblíž obrazu „Obchodníci“, napsaného v roce 1918 (také známý jako „Gostiny Dvor“, "Obchodní řádky"). Toto plátno se obzvlášť líbilo Nesterovovi, který pocházel z kupecké rodiny, a při pohledu na něj mimoděk vybuchl: „Vždyť to jsou památky! A takoví hoši přehlédli revoluci! Je pravda, že je v tom vedla inteligence ... Silný a celistvý lid - kupecká třída ... “. Velmi ocenil také „Obchodníka s čajem“ jako dílo, které potvrzuje lidskou krásu [52] [29] [53] . V červnu 1924 na XIV. mezinárodní výstavě umění v Benátkách Kustodiev představil několik svých děl, včetně „Obchodníka s čajem“ a také „ Bolševik “ [54] [25] [55] . V roce 1925 byl Obchodník s čajem převeden z oddělení výtvarného umění Lidového komisariátu školství do Státního ruského muzea [25] , kde je v současnosti vystaven v hale 71 Benois Corps [9] .
V roce 1964 hrála herečka Nonna Mordjuková ve filmu „ Svatba Balzaminova “ režiséra Konstantina Voinova na motivy trilogie her A. N. Ostrovského rozmazlenou, nečinnou kupcovu manželku Belotelovou [56] [57] , která jako film kritici poznamenali, zdálo se, že pocházel z Kustodievových obrazů [58] , reinkarnoval se jako „manželka kustodského obchodníka“, která byla schopna zastavit cválajícího koně [59] . Natalya, sestra Mordyukova, později řekla: „Volala mi ze šatny Mosfilmu - Znáte Natašu, udělali takový make-up ... Teď nás vyfotí na testování. Víte, mám pocit, jako bych teď seděl v křesle z Kustodievova obrázku... Dívám se na sebe v šatně do zrcadla: proč nejsem manželka toho obchodníka? [60] . Včetně této role obdržela Mordjukova v roce 1973 Státní cenu RSFSR pojmenovanou po bratrech Vasiljevových [61] .
| Mordyukova jako Belotelova | Sovětská poštovní známka | Ruská poštovní známka | CBR mince |
V roce 1978 byla v sérii „100 let od narození B. M. Kustodieva (1878-1927)“, která obsahuje 5 poštovních známek a blok , vydána známka s reprodukcí „Obchodní manželka na čaj“ [62] [63 ] . V roce 1997 byla vydána poštovní známka s obrazem Kustodieva ke 100. výročí Ruského muzea [64] [65] . V roce 1998 vydala centrální banka Ruska při stejné příležitosti stříbrnou minci v nominální hodnotě 3 rubly v sérii „Architectural Monuments of Russia“ , na jejímž rubu byl umístěn fragment Kustodievovy „Obchodní ženy na čaj“. “ [66] .
| Díla Borise Kustodieva | |
|---|---|
| |