Loutnové cembalo , též lautenwerk, loutnový klavír, arpikitarrone ( italsky arpicordo leutato, arpichitarrone , německy Lautenklavier, Lautenwerck, Theorbenflügel , anglicky loutna-cembalo ) je hudební nástroj, typ smyčcového cembala , běžné ve střevě. Zvuk nástroje připomíná zvuk loutny (odtud název).
Cembalo loutny mohlo být jednomanuálové, nebo mít několik (dva, zřídka tři) manuály. Tělo připomínalo lasturu (jako loutna). Struny střeva byly určeny pro střední a horní rejstříky (jako loutna nebo harfa). Na rozdíl od cembala se struny drnkaly mnohem dále od sedla, což mělo za následek mnohem jemnější atak zvuku.
Historické exempláře loutnového cembala se nedochovaly. Předpokládá se, že německý teoretik Sebastian Wirdung měl na mysli nástroj, který popsal pod názvem harpventif („Musica getutscht“, 1511); podle jiného úhlu pohledu popsal Virdung cembalo „harfové“, tzn. klávesový nástroj, který napodoboval zvuk harfy [1] . Loutnové cembalo zvané arpicordo leutato bylo popsáno v příručce pro varhaníky "Zvučné varhany" ("L'organo suonarino", 2. vydání, 1611) Italem Adrianem Bankierim . Zdá se, že loutnové cembalo bylo v době Banchieriho velmi rozšířené, neboť autor na stránkách pojednání navrhl novou basovou úpravu nástroje (pro hru na basso continuo ). Tuto modifikaci nazval arpitarrone , z kombinace slov arpicordo (cembalo) a chitarrone ( chitarrone , basový typ loutny) [2] . V Německu v 18. století vyráběli loutnová cembala různých provedení Johann Christoph Fleischer (označovaný jako " theorbo -klavír", Theorbenflügel), Zacharias Hildebrandt, Johann Nikolaus Bach . Jakob Adlung věnoval loutnovému cembalu kapitolu svého pojednání Musica mechanica organoedi (II. díl, 1768). Lautenwerk popsal jako „nejkrásnější ze všech klávesových nástrojů hned po varhanách... nástroj má blízko k loutně nejen zabarvením, ale i rozsahem a elegancí zvuku“ [3] . Jedinou nevýhodou lautenwerku byl nedostatek dynamické palety - odstínů hlasitosti, které jsou dostupné pro běžnou loutnu.
V posmrtném soupisu majetku J. S. Bacha jsou zmíněna dvě loutnová cembala . Bach podle svého žáka I.F.Agricoly sám nakreslil basovou úpravu lautenwerku a objednal ji u mistra Hildebrandta. Agricola napsal, že Bachův nástroj zněl „jako theorba“ a napodoboval loutnu tak dobře, že „by mohl uvést v omyl i profesionální hráče na loutnu“. Minimálně jedna skladba Bacha, suita e-moll (BWV 996), byla napsána pro lautenwerk (autogram se nedochoval). Podle Bahovedse mohla být pro tento nástroj napsána i suita c-moll (BWV 997) a Preludium, fuga a Allegro (BWV 998) [4] . Autentici hrají na lautenwerku i jeho loutnové úpravy děl původně napsaných pro jiné nástroje a také skladby pro vlastní loutnu (BWV 995, BWV 999, BWV 1000, BWV 1006a).
| Hudební nástroje barokní doby | ||
|---|---|---|
| Struny | ||
| Mosaz | ||
| Klávesnice | ||