Drobná próza je spíše podmíněným názvem pro prozaická díla, jejichž objem je autorem i čtenářem intuitivně určen jako méně typický pro národní literaturu tohoto období. Taková formulace problematiky krátké prózy vznikla ve 20. století , kdy byl tradiční systém literárních žánrů erodován a na pozadí žánrové neurčitosti textu se asi nejnápadnějším rozlišovacím znakem ukázala jeho velikost. Ve stejné době, na přelomu XIX - XX století. řada vnitřních literárních i obecně kulturních procesů vedla k postupnému nárůstu počtu prozaických miniatur. Mezi takové procesy můžeme jmenovat vyostření otázky hranice mezi veršia prózy, což podnítilo mnoho autorů k experimentům s hraničními a přechodnými formami (včetně tzv. prozaických básní , jejichž délka se přirozeně ukázala být srovnatelná s délkou průměrné lyrické básně), a rozšíření trhu novin a časopisy orientované na poměrně masového čtenáře, v nichž byly krátké texty velmi žádané.
Je nemožné přesně určit, jakou velikost musí mít prozaický text, aby byl považován za malý. V anglofonní tradici je zvykem uvažovat objem textu slovy a do krátké prózy zahrnout texty do 300, do 500, do 1500 slov. V ruskojazyčné tradici se objem textu posuzuje ve znacích (nebo ve stránkách, což je totéž, protože to znamená standardní strojopisnou stránku odpovídající 1800 znakům) - v různých časech různí odborníci navrhovali, aby text o velikosti až do 2000 znaků, do 3 stránek se považují za malou prózu (≈ 5400 znaků), do 5 stránek (≈ 9000 znaků). S rozšířením internetu si získala oblibu teze o malém textu jako takovém, který při čtení z monitoru nevyžaduje vertikální rolování, o textu „velikost jedné obrazovky“ - je zřejmé, že taková definice není striktní, protože nemůže vzít v úvahu rozdíly ve velikosti monitoru a velikosti písma pro různé čtečky.
Na podobné rozpory naráží i pokus o určení velikosti básnické miniatury . Striktní jednoznačná definice je v takových případech možná nevhodná (bylo by divné se domnívat, že mezi textem o délce 2000 znaků a textem o délce 2200 znaků skutečně existuje nějaká kvalitativní hranice). Možnosti rozšiřování hranic krátkých próz přitom nejsou neomezené: z historických důvodů (nejkratší z Puškinových Pohádek o Belkinovi , Hrobař , má asi 11 000 znaků - to nám ukazuje, že takový objem textu, ačkoli to bylo v Puškinově éře vnímáno jako malé, může jen stěží odpovídat modernímu chápání krátké prózy), a to z důvodů psychologie vnímání (rozumí se, že krátká próza je vnímána jakoby současně, jako jeden akt).
Teorie malé prózy je málo rozvinutá. V anglofonní tradici je nastíněno jedno základní dělení krátké prózy: na ultrakrátkou povídku ( anglická novela ) a báseň v próze ( anglická prozaická báseň ) – hranice mezi těmito dvěma jevy jsou však velmi neostré. : rozumí se, že ultrakrátký příběh se soustředí na děj , pak jako báseň v próze - na lyrický zážitek a obraznost. Ultrakrátké dějové příběhy v anglicky mluvících zemích byly nedávno definovány jako flash fiction (z angličtiny - „flash story“). Délka takového příběhu může být až šest slov, jako je příběh " Na prodej, dětské boty, nikdy nenosené " (z angličtiny - "Dětské boty na prodej, nikdy nenosené"), připisovaný Ernestu Hemingwayovi . Redukce periferních prvků děje, upozorňují moderní badatelé, může dokonce vést ke vzniku jednofázových a dvoufázových textů, v nichž je však zachována žánrotvorná struktura příběhu, postavená na obratu bod (pointe) od expozice k rozuzlení [1] .
V ruské literární kritice se diskutovalo o hypotéze o možnosti klasifikovat krátkou prózu podle prototypových žánrů, a to nejen literárních , ale i řečových : taková klasifikace by dodala básni v próze a ultrapovídce miniromán. ( román zredukovaný na čisté schéma, ale zachovávající si vlastní mnohoznakovost žánru, časové rozpětí atd.), minideník, napodobenina předlohy atd. Při rozvíjení této myšlenky je řekl o žánrotvorném vlivu na drobnou prózu malých forem publicistiky (zejména online) a literárních her [2] .
Původem malé formy v ruské próze je samozřejmě cyklus Ivana Turgeněva „Senilia“ (konec 70. let 19. století ), známý především jako „ Básně v próze “ (sám Turgeněv tento název nepoužil). Samostatná dřívější díla (především Fjodora Glinky a Nikolaje Stankeviče ) [3] zůstala nepovšimnuta a tradici neovlivnila. Turgeněvovy zkušenosti zohlednili autoři Stříbrného věku , kteří se obrátili k drobným prózám - Innokentij Annensky , Konstantin Balmont , Alexej Remizov a další, pro které však byla práce s drobnou prozaickou formou francouzských spisovatelů - Alois Bertrand , Charles Baudelaire , Arthur Rimbaud a další (díla těchto autorů byla ve stejném období intenzivně překládána do ruštiny). Na vnímání krátké prózy spisovatelů a čtenářů v tomto období měla vliv i zavedená tradice prozaických překladů obtížně přeložitelné poezie. Tato větev vývoje krátké prózy byla orientována převážně na lyricko-filozofický princip. Protikladem k tomuto chápání drobné prózy byly ironické miniatury Antona Čechova .
V polovině 20. století zaznamenala ruská krátká fantastika jistý úpadek v souvislosti s obecnými procesy v sovětské literatuře, z níž bylo metodicky vypuzováno vše neobvyklé a nestandardní. Pozdní ohlasy drobné prózy stříbrného věku najdeme v literatuře první emigrace (zejména Ivan Bunin ). Inovativní nápady v oblasti drobné prózy jsou obsaženy v tvůrčím dědictví Daniila Khammse , které bylo až do konce 80. let dostupné pouze v samizdatu a v zahraničních publikacích.
Oživení drobné prózy začalo v letech tání a zpočátku převládala linie stoupající spíše k Čechovovi a v některých případech ke Kharmsovi (stejně jako ke klasickému bájnému žánru , vědění a prozaickým realizacím): v jeho miniaturách a publikované v sovětských edicích Felix Krivin , Rakhil Baumvol , Viktor Goljavkin a ti, kteří mají větší sklony k sociální kritice a/nebo existenciální skepsi, a proto zůstávající v samizdatu Andrej Sergejev , Michail Sokovnin , Arkadij Gavrilov , raný Andrej Bitov tíhli k ironii a dějovým prvkům. Další linii, spojenou s fragmentárními lyrickými úvahami a postřehy, představovala v 70. letech díla Fjodora Abramova , Vladimira Soloukhina a dalších autorů tíhnoucích k „ vesnické próze “, sesbíraná převážně v cyklech.
V devadesátých letech došlo k prudkému nárůstu ruské krátké beletrie, spojené jak s tvorbou významných autorů starších generací ( Genrikh Sapgir , Igor Kholin , Vadim Kozovoy , Georgy Ball , Anatolij Gavrilov , Ljudmila Petruševskaja , Viktor Sosnora aj.), tak s díla mladých autorů. Reflexe tohoto růstu byla zveřejněna po výsledcích celoruského festivalu krátké prózy pojmenovaného po M. Turgeněv (1998) antologie "Velmi krátké texty" (2000). V témže roce vydalo nakladatelství Nová literární revue antologii ultrakrátké povídky 2. poloviny 20. století „Zhuzhuky děti aneb podobenství o nehodném sousedovi“.