| Hlavní budova | |
|---|---|
| 40°48′01″ s. sh. 73°58′15″ západní délky e. | |
| Umístění | New York (USA), Riverside Drive , 310 |
| Konstrukce | 1925-1929 |
| Technické specifikace | |
| Počet pater | 29 |
| Architekt | Harvey Corbett |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Master Building ( Eng. Master Building - "House of the Master", "House of the Teacher") - 29patrový mrakodrap na ostrově Manhattan (New York), postavený v letech 1925-1929 a zahrnoval Roerichovo muzeum, Master Institute of United Arts ( angl. Master Institute of United Arts ) a apartmánový hotel. Stavba byla největším a nejznámějším projektem Nicholase Roericha a Heleny Ivanovny Roerichové a jejich následovníků ve Spojených státech.
V roce 1922 se umělec a mystik Nicholas Roerich setkal s prosperujícím newyorským makléřem Louisem L. Horchem [K 1 ] . Horsch a jeho žena Nettie se stali stoupenci učení a osobností N. K. a E. I. Roerichsových, které oslovovali jako „Guru“ a „Milovaná matka a otec“ [1] . Horsch splatil různé dluhy Roerichovi, který před setkáním s ním vedl skromný životní styl, a přešel k financování Guru projektů. V korespondenci Roerichů je Horsh zmíněn pod esoterickými jmény Logvan a Ruka Fuyama [K 2] .
V roce 1923 Horsch zřídil Roerichovo muzeum ve svém třípatrovém newyorském domě na Riverside Drive , ale brzy nabyly společné iniciativy ještě většího rozsahu. V roce 1925, když byl Roerich v Asii , zahájil Horsch realizaci finančně nejambicióznějšího projektu - stavbu Master Building ( Eng. Master Building , Master's House nebo Teacher 's House [K 3] ). Horschův starý dům byl zbořen a pozemek jim byl darován pro stavbu nové budovy.
Master Building navrhly architektonické firmy Helmle, Corbett & Harrison a Sugarman & Berger od Harveyho Corbetta .
Master Building byl 29patrový mrakodrap ve stylu Art Deco , v jehož prvních třech patrech byly veřejné prostory - Roerichovo muzeum, Master Institute of United Arts, Mezinárodní umělecké centrum "Corona Mundi" a v horních patrech - apartmánový hotel. Muzeum mělo Síň východu s nástěnnými malbami od tibetského lamy , úložiště tibetských rukopisů se svitky Ganjur a Danjur , kapli sv. Sergia z Radoneže s malou sbírkou ruských ikon . Pro pořádání veřejných akcí bylo určeno hlediště s 300 místy k sezení, které bylo možné využít jako koncertní nebo divadelní sál, ale i kino. Horní část budovy měla jehlanovitý tvar a celé horní patro tvořila jedna místnost, kterou využíval Roerich a tzv. „vnitřní kruh“ jeho stoupenců ke schůzkám a jednáním ( Helena Roerich tuto místnost někdy nazývá v r. její dopisy svatyně ( anglická svatyně ), zde byly uloženy její mystické rukopisy. Duchovně významné předměty pro ni byly umístěny do základního kamene stavby, který vybrala Helena Roerich.
Zajímavostí dispozičního řešení bylo, že hlavní expoziční sál byl vestibulem, kterým procházeli všichni obyvatelé objektu, návštěvníci divadelního sálu a restaurace; tak bylo seznámení s Roerichovým dílem povinné pro každého, kdo budovu navštívil.
Původně měla stavbu doplnit buddhistickou stúpou , ale zvítězil realističtější přístup a místo stúpy se objevilo dalších 5 pater.
Apartmánové hotely byly na konci 20. let 20. století oblíbeným trendem ve vývoji nemovitostí v New Yorku . Jedním z důvodů bylo, že urbanistické omezení výšky obytných budov (čitelně z okolních budov) se nevztahovalo na apartmánové hotely. Převážnou část bytů v budově tvořily studia a jednopokojové apartmány s malým kuchyňským koutem ( anglické pečivo ) na uličce, po vzoru hotelového pokoje [2] . Obyvatelům byly poskytovány pokojské služby, objekt měl vlastní restauraci. Posledních pět pater, kam nejezdily výtahy, byly obytné místnosti s výhledem na otevřené terasy a určené pro všechny obyvatele domu. Zpočátku se předpokládalo, že v budově budou bydlet nájemníci sympatizující s Roerichovým uměním a myšlenkami, podílející se na práci Roerichových institucí. Konkrétně se plánovalo, že speciální fond Corona Mundi pronajme Roerichova díla jeho fanouškům žijícím v domě; obyvatelé měli nárok na bezplatný přístup ke všem akcím a školením pořádaným v budově. Tyto idealistické plány se neuskutečnily, ale Roerich sám, Khorshi a někteří další Roerichovi spolupracovníci [K 4] skutečně bydleli v Mistrovské budově.
Architektonický vzhled budovy, pozoruhodné památky Art Deco , měl neobvyklé rysy. Barva fasády z lícových cihel se zespodu změnila z tmavě fialové na světle šedou nahoře, což podle záměru autora mělo působit dojmem „něčeho rostoucího“ (v tuto chvíli je objekt vybledlý a špinavý, takže tato funkce je sotva patrná). Poprvé v New Yorku byla v budově použita panoramatická rohová okna.
Konstrukce budovy byla typická pro mrakodrapy té doby: kovový nosný rám, podlahové desky na malých klenbách z lehkého betonu, sklopné vnější stěny s přední vrstou z barevných lícových cihel [3] .
Řídící organizací budovy se stalo Roerichovo muzeum v čele s prezidentem L. Horschem a Kuratorium [K 5] (The Board of Kuratores), N. K. Roerich byl čestným prezidentem muzea. Horsch věnoval muzeu 500 000 $ a pozemek, který vlastnil, a také půjčil dalších 600 000 $ [K 6] [4] . Zbytek prostředků potřebných na výstavbu byl financován prostřednictvím emise hypotečních zástavních listů (převážně 6 %); výše finančních prostředků třetích stran výrazně převyšovala vlastní investice Horsche [5] . Předpokládalo se, že příjmy z bytových prostor pokryjí platby dluhopisů, úroky z dluhu Muzea L. Horshu a také zajistí prostředky na údržbu muzea a ústavu.
Celkové náklady na stavbu byly 2 900 000 $ [6] .
Master Building byla slavnostně otevřena 17. října 1929 [7] . Sbírka muzea zahrnovala více než tisíc [K 7] Roerichových obrazů (z nichž většina byla zakoupena pro Horshamovo muzeum), tibetská umělecká díla a knihovnu tibetských rukopisů. Institute of United Arts organizoval kurzy malby, sochařství, architektury a designu. Roerich, který byl při stavbě budovy v Asii, přijel na její otevření do Spojených států. Master Building bylo v té době jediným muzeem jednoho umělce ve Spojených státech. V létě 1929 uspořádal starosta New Yorku pro Nicholase Roericha, který přijel do USA, slavnostní setkání a přijal ho ve své kanceláři [8] . S otevřením Master Building dosáhla Roerichova popularita ve Spojených státech nejvyššího bodu [9] [10] .
Projekty manželů Roerichových v USA podpořila malá skupina jejich aktivních následovníků. Sami Roerichové byli téměř neustále na východě a vedli své přívržence písemně. Po roce 1923 přijel N. K. Roerich do USA pouze třikrát a celkem strávil v USA necelý rok (listopad - prosinec 1924, červen 1929 - duben 1930, březen - duben 1934) [11] . Roerich, nezvyklý na vývojové koncepty 20. let a styl Art Deco, byl naštvaný, když po příjezdu do Spojených států v červnu 1929 poprvé spatřil nedokončený mrakodrap [12] .
Budova byla aktivně využívána jako kulturní centrum. Kurikula Master Institute zajišťovali převážně manželé Lichtmanovi a Nettie Horschovi, výjimečně aktivní Frances Grant organizovala akce ve velkém sále. Počátkem 30. let se v ústavu každý týden konaly různé hudební akce, přednášky a setkání; sál si často pronajímaly divadelní společnosti k představením.
Neobvyklá budova byla v New Yorku neformálně známá jako Lamasery (lamaistický klášter) nebo Joss house (čínská kaple), i když nesloužila k rituálům.
Otevření budovy Master Building se téměř shodovalo se začátkem Velké hospodářské krize ve Spojených státech. Trh s nemovitostmi , stejně jako trh s cennými papíry , se rychle zhroutil. Investice do nemovitostí uskutečněné v létě 1929 se do konce téhož roku odepsaly zhruba na polovinu. Střední cena za čtvereční stopu nemovitosti na Manhattanu z 3,82 $ v roce 1929 klesla na 1,61 $ v roce 1932. Developeři nesplnili své hypoteční závazky . Nesplácení hypoték vyvrcholilo v roce 1932, kdy bylo jen na Manhattanu uzavřeno exekucí více než 900 hypoték (oproti běžné úrovni asi 100). Více než 80 % dluhopisů vydaných v letech 1925-1926 skončilo nesplácením. V letech 1933 a 1934 nebyly na trhu vůbec žádné prodeje, kromě nuceného uzavírání hypoték. Stavební činnost od roku 1932 do konce 2. světové války klesla na nulu; pokud v roce 1930 bylo v New Yorku postaveno 45 budov nad 70 m (absolutní rekord), pak v roce 1935 - ani jedna. Investice do nemovitostí uskutečněné koncem 20. let 20. století dosáhly nulové ziskovosti až v roce 1960 [13] .
Finanční výsledky provozu ziskové části projektu - bytů - se ukázaly (jako u všech projektů v době stavebního boomu konce 20. let) neuspokojivé, neboť nájemné bylo sníženo na polovinu a Roerichovo muzeum nezvládalo platby dluhopisů. Mezitím hypoteční banka (American Bond and Mortgage Company), která dluhopisy držela, zkrachovala a dluhopisy přešly do rukou věřitelů banky, kteří s Roerichem a Horchem neměli ani obchodní vazby, ani s nimi nesympatie [K 8 ] . Vzhledem k tomu, že část příjmů byla zároveň použita na údržbu kulturních institucí Roerich, podali držitelé dluhopisů v roce 1932 žalobu na L. Horsche, obvinili ho ze špatného hospodaření , podle výsledků soudního procesu byl objekt podřízen externímu vedení zastupující věřitele. Výtěžek z budovy již nemohl být použit na podporu Roerichových institucí a Horsch převzal část nákladů sám. N. K. Roerich s jistou naivitou označil věřitele za „antikulturní nepřátele“ a „temné síly“ [14] . Konflikty provázela tragická epizoda – odvolán v roce 1932 ředitel muzea Harry Kerper (Harry J. Koerper) spáchal sebevraždu [15] .
Přes externí správu nedokázal příjem z budovy pokrýt závazky vůči držitelům dluhopisů, kteří požadovali ukončení hypotéky prodejem budovy. Toto rozhodnutí, které bylo v té době pro dlužníky docela výhodné (bylo snazší vyplatit věřitele tím, že jim po krizi přidělíme budovu v hodnotě maximálně poloviny dluhu, než pokračovat v placení fixních úroků z dluhopisů), bylo pro společnost bolestivé. Roerichovo muzeum - muzeum bylo součástí budovy a v případě nesplácení hypotéky by se dostalo do rukou věřitelů a veškeré Horschovy investice do Roerichových institucí by zcela zmizely. Kromě toho byly podle některých zpráv sbírky muzea také zastaveny k zajištění zástavních závazků.
Horsch podnikl obtížná jednání se dvěma hlavními skupinami držitelů dluhopisů, která byla úspěšně dokončena v létě 1934. Majitelé dluhopisů vytvořili akciovou společnost výměnou svých dluhopisů za akcie. Společnost budovu od muzea odkoupila, čímž zlikvidovala své závazky. Muzeu měla být budova předána za 10 let a za dalších 15 let bylo muzeum povinno ji vykoupit, přičemž v prvních 5 letech vyplatilo skutečné příjmy z hypotéky (ne však více než 4 %), v r. druhých pět let - 4 %, ve třetím pěti letech - 6 %. V důsledku reorganizace Muzeum, které budovu dříve vlastnilo, ale mělo značné peněžní závazky, se kterými se nedokázalo vyrovnat, ztratilo vlastnictví budovy (ale také zlikvidovalo závazky) a získalo také zajištěný příjem. Držitelé dluhopisů, místo slíbených, ale nedočkaných vysokých výnosů, získali dočasnou kontrolu nad budovou. Za účelem vytvoření nové akciové společnosti - vlastníka budovy - došlo k reorganizaci Master Institute of United Arts, která se změnila z veřejné organizace (řízené správní radou) na společnost (řízenou shromážděním akcionářů) [16 ] . Právní význam reorganizace si Roerichové, kteří se v té chvíli nacházeli mimo Spojené státy, neuvědomili. Na radě advokátů Muzea a Mistrovského ústavu při schvalování reorganizačního plánu zástupci Horsche hlasovali pro nepřítomné Roerichy v zastoupení. Soud dohodu schválil a v únoru 1935 byla vnější správa odstraněna [17] .
Tato transakce mohla být provedena pouze za podmínky, že akcionáři, kteří si přejí nadále dostávat snížený (oproti slíbenému výnosu dluhopisů) z budovy, tvoří většinu akcionářů, kteří chtějí budovu prodat. Část dluhopisů tedy musela být vykoupena od těch, kteří chtěli proplatit své papíry, což (zřejmě v zákulisí) provedl Horsch [K 9] .
Horsch pomáhal Roerichovi v jeho dalších podnicích – financoval guruovské expedice a jím organizované podniky, především koncese Ur a Belukha. Od roku 1929 byly všechny obchodní podniky Roerich a Horsch neúspěšné. Ústupky v Rusku se nepodařilo realizovat, začátek Velké hospodářské krize vedl k výraznému propadu příjmů z „Domu mistra“ a přímým ztrátám Horsche. Celkové dary Horsche na projekty manželů Roerichových v té době přesáhly 1 000 000 $ [18] , což odpovídalo 13-16 milionům $ v roce 2010 [19] . Reorganizace vlastnické struktury budovy, provedená v letech 1934-35, vyžadovala od společnosti Horsch ještě více dodatečných investic. Přestože se nejednalo o dary, směřování téměř všech peněz, které Horsch na svůj současný ztrátový projekt měl, mělo pro Horsche velký finanční i psychologický význam (proces záchrany budovy před prodejem popsal známý novinář Westbrook Pegler jako "nádivka do lisu na žehlení prádla" ).
Vztahy v malém newyorském okruhu Roerichových stoupenců byly značně konfliktní [20] ; Roerichovi nejhorlivější obdivovatelé a propagandisté, především Francis Ruth Grant, výkonný ředitel muzea, neprojevovali kýženou úctu Horschovi, který muzeum financoval. Mysticky naladění následovníci Roerichů si prostě neuvědomovali obrovské finanční a právní potíže, které bylo nutné překonat, aby projekt zachránili. Kromě toho byla Frances Grantová aktivní a jedna z iniciátorek Panamerického kulturního hnutí . Myšlenka hradit z prostředků muzea cesty F. Granta do Jižní Ameriky a činnost panamerických veřejných organizací Horcha, který se o toto téma nezajímal, popudil.
Situace byla pro Roericha ztížena tím, že se zároveň krajně nepříznivě vyvíjely vztahy s nejvyšším z jeho stoupenců, ministrem zemědělství USA H. W. Wallacem . Horsch a Wallace se dobře znali; Wallace představil Horsche americkému prezidentovi F. D. Rooseveltovi , kterému Horsch předal poselství H. I. Roericha psané vysokým stylem obsahující mystické rady a učení. Mandžuská expedice Roerich v letech 1934-35 se změnila, jak to bylo vnímáno z USA, v nepřetržitý skandál; americký tisk obvinil Roericha z „ponížení vlády USA“. Horsch, který si cenil kontaktů s prezidentem, předvídal, že se Roerich chystá proměnit v personu non grata pro americkou vládu [21] .
Horschova důvěra v Roericha, zpočátku neomezená, se postupně ukázala jako stále více podkopaná.
V srpnu 1935 vypukla krize - Horsch konečně opustil Roerichovu poslušnost: „Při práci pod vaším vedením jsme očekávali, že budou uplatňovány vysoké duchovní principy, ale naopak jsme v naší práci zažili ty nejžalostnější a nejnegativnější stránky lidského života. vztahy a život. Pod rouškou duchovna jsme pozorovali službu sobectví a sebechvály. Tvůj přístup a jednání vůči nám byly krajně nespravedlivé a tvé zanedbávání toho, co jsem pro tebe, tvou rodinu a skutky, které oslavily tvé jméno, je nesrovnatelné. [22]
Horsch jako prezident Roerichova muzea a jeho věřitel měl značný vliv v advokátní radě. Jak se ukázalo, kontrola nad budovou Master Building (jako budovou) po reorganizaci v roce 1935 v podstatě patřila společnosti Horsch (během reorganizace Horsch vykoupil většinu akcií nové společnosti, která budovu vlastnila), a Roerich se zbavil pokud byl Horsch připraven ho dobrovolně poslechnout. Jakmile tedy Horsch odmítl spolupracovat s Roerichem, ukázalo se, že je skutečným vlastníkem celé budovy a ke zvláštnímu zděšení Roerichových i muzejních sbírek. Kromě toho měl Horsch také soukromé účty N. K. Roericha.
V prosinci 1935 odstranil Horsch jméno Roerichů z vývěsních štítů a hlavičkových papírů všech institucí a v roce 1937 vykázal z budovy zaměstnance, kteří zůstali Roerichům věrní [23] .
Horsch inicioval audit amerického úřadu Internal Revenue Service ( IRS ), který odhalil nezaplacení daně z příjmu N. K. Roerichem ve výši 48 000 USD a u soudu vyhrál i soukromé soudní spory s Roerichem ve výši 200 000 USD [24] . Horschovo chování v daňové situaci vypadalo dost nečestně, protože to byl on, kdo řídil všechny Roerichovy finanční záležitosti ve Spojených státech v předchozích letech.
Roerichovi, kteří takový obrat nečekali [25] , považovali Horsche za zrádce. 2-3 roky se snažili obhajovat svůj případ u amerických soudů, ale nepodařilo se jim prokázat práva nejen podílet se na správě budovy (resp. vlastnictví budovy), ale ani na uměleckých sbírkách. Roerichovi se nepodařilo prokázat, že částky zaplacené Horschem v letech 1927-1929 za obrazy zakoupené do muzejní sbírky (asi 250 000 $) a Roerichovy mzdy jako vedoucího výpravy za rok 1934 nepodléhaly dani z příjmu. Obvinění z podvodu spáchaného Horschem (padělání Roerichových směnek a dopisů, padělání rozhodnutí advokátní komory, zlomyslné zkreslování atd.) nebyla u soudu potvrzena. Dokonce i pokusy Roerichových zmocnit se sbírek před skončením procesu byly neúspěšné. V roce 1938 všechny soudní spory skončily ve prospěch Horsche a v roce 1941 ve prospěch vlády USA.
Korespondence manželů Roerichových ukazuje, že jim (na rozdíl od Horsche) velmi chyběly finanční a právní znalosti, aby pochopili jemnosti a složitosti amerického korporátního, hypotečního a daňového práva [26] . N. K. Roerich, soudě podle jeho vyjádření, měl ve zvyku podepisovat právní a finanční dokumenty, jejichž významu nerozuměl. Tyto okolnosti způsobily neúspěchy, které provázely pokusy Roerichů obhájit své pozice u soudu.
Roerichovi si také neuvědomili, že v důsledku poklesu hodnoty a rentability nemovitostí ztratilo muzeum nad budovou kontrolu - koncem roku 1929 převyšoval hypoteční dluh hodnotu nemovitosti. Podle Roerichových Horsch při rozhodování o vyloučení jména Roerich z názvu institucí v prosinci 1935 podvodně hlasoval jménem Roerichů na radě právníků muzea a Mistrovského ústavu a tím se zmocnil budovy [27] . Mezitím byla budova v každém případě zcela v rukou věřitelů (a kontrolována společností Horsch jako věřitelem), takže toto rozhodnutí by bylo tak jako tak vykonáno prostřednictvím věřitelského výnosu. Pokud by Horsch nevykoupil většinu akcií pro sebe (zřejmě ve snaze muzeum zachránit), bylo by muzeum z budovy vyhoštěno ještě dříve, v letech 1934-1935, držiteli dluhopisů, kteří jsou muzeu lhostejní (v r. proces exekuce ).
Spolu s Roerichovým rozchodem s G. E. Wallacem, nároky americké vlády vůči Roerichovi, kritickým postojem amerického tisku vůči Roerichovi, tyto události (provázené zabavením veškerého Roerichova majetku k zajištění splacení daňových dluhů) vedly k tomu, že Roerich se již nemohl vrátit do USA. Horsch přiměl ministerstvo zahraničí, aby poslalo pokyny konzulátům, aby Roerichovi nevydávaly americké vízum [28] . Roerich a Horsch se nikdy neusmířili [29] .
V důsledku skandálního rozchodu s Horschem byla finanční základna Roerichových projektů vyčerpána. Roerichova pověst ve Spojených státech byla dostatečně podkopána. Roerichovi byli nuceni omezit činnost Himálajského výzkumného institutu Urusvati , zastavit expedice a až do své smrti (N. K. Roerich zemřel v roce 1947, H. I. Roerich zemřel v roce 1955) žili ve svém domě v Indii , v údolí Kulu, vedli finančně skromný životní styl. .
Konflikt s Horschem odstartoval další řetězec po sobě jdoucích událostí. Na pozadí úpadku Roerichových institucí vypadli aktivisté Roerichova hnutí Francis Ruth Grant a Zinaida Lichtman (Fosdick). F. Grant jako kompromitující materiál prodal novinářům spojeným s Republikánskou stranou tzv. „Dopisy gurua“ – dopisy G. E. Wallace N. K. Roerichovi, které měla k dispozici. V prezidentských volbách v roce 1940 byl Wallace demokratickým kandidátem na viceprezidenta a republikáni se pokusili použít dopisy jako kompromitující důkaz Wallaceovy idiocie. Přestože byl Wallace zvolen, pro volby v roce 1944 písmena „vystřelila“ znovu a posloužila jako jeden z důvodů, proč byl G. Truman v těchto volbách nominován jako kandidát na viceprezidenta . O 3 měsíce později, po smrti F. D. Roosevelta , se Truman stal prezidentem Spojených států a Wallace navždy vypadl z politického života [30] .
V důsledku řady skandálů, zabavování majetku a soudních sporů bylo Roerichovo muzeum v roce 1938 uzavřeno a sbírky byly Horschem vyvezeny z budovy; budova se dostala pod Horchovu kontrolu, který ji nadále používal pro podobné humanitární účely, kde sídlí Riverside Museum of Modern American Art a Equity Library Theatre . Muzeum pod vedením Netty Horsch se specializovalo na výstavy moderního a etnického umění. Pokračovala také vzdělávací činnost Magisterského ústavu [31] .
Dluhy zatěžovaly budovu velmi dlouho. V roce 1947 Horsch v rozhovoru odhalil, že hypoteční dluh činil 1,29 milionu dolarů. Horsch, který byl v té době vládním úředníkem, se nazýval mužem, který „byl kdysi bohatý“ [32] .
Koncem 50. let se okolí budovy začalo postupně měnit ve slumy a L. Horsch vedl první experimentální veřejný program rehabilitace území v New Yorku ( Bloomingsdale konzervační projekt ) .
Do rukou Horsche se dostaly i sbírky a dokumenty Roerichova muzea. Horsch po rozchodu s Roerichem nepovažoval svá umělecká díla za hodnotná a snažil se sbírku z jeho rukou prodat. Kvůli Roerichově klesající pověsti však ve Spojených státech nebyli žádní kupci. Postupně byla sbírka Roerichových děl Horschem zčásti darována různým vzdělávacím institucím (které si také vůbec neuvědomovaly jejich hodnotu [33] ), zčásti prodána soukromým sběratelům, zčásti vykoupena následovníky, kteří zůstali věrni Roerichům, kteří pod vedením Zinaidy Lichtmanové (Fosdick) zorganizovali v roce 1949 v New Yorku druhé Roerichovo muzeum [34] . Horsch, projevující se pomstychtivostí, odmítl vrátit E. I. Roerichovi její rukopisy (které pro něj neměly žádnou hodnotu) [35] . Teprve po smrti Nettie Horsch, v 90. letech, byly dokumenty Heleny Roerich přeneseny dědici na Amherst College ( Amherst College ) a staly se dostupnými pro badatele [36] .
Dům vlastnil Louis Horsch až do roku 1971, kdy starší Horsch ukončil podnikání a přestěhoval se na Floridu , muzeum bylo uzavřeno a dům se změnil na družstvo s 335 jednotkami. Dnes se budova nazývá Mistrovské a Mistrovské apartmány . Budova se nachází na 310 Riverside Drive, Manhattan, New-York ( 40°48′01″ N 73°58′15″ W ).
Náklady na byt s jednou ložnicí v naší době jsou od 590 000 dolarů (pro rok 2009) [37] . Když byla postavena, náklady na budovu byly 65 centů za krychlovou stopu, což po přepočtu na obytnou plochu činilo 100 až 120 USD za metr čtvereční. V současné době (2010) stojí metr čtvereční obytné plochy v budově asi 9 300 dolarů [38] , což je 78–93krát (s přihlédnutím k dolarové inflaci 6–7krát) více, než když byla postavena.
Sbírku tibetského umění shromážděnou Roerichovými (138 položek) uchovali Horchovi jako součást Riverside Museum a po uzavření muzea v roce 1971 ji darovali Brandeis University v Massachusetts . V roce 2003, během návštěvy 14. dalajlámy , univerzita darovala sbírku tibetskému lidu. Vzhledem k tomu, že tibetský lid není z pohledu dalajlámy svobodný, sbírka je uložena v Tibet House ( Tibet House ) v New Yorku [39] .
Náklady na díla ze sbírky Roerichova muzea nyní výrazně vzrostly. Například skicu N. K. Roericha k opeře „Sadko“ prodali dědicové Horsha na aukci v roce 2011 za 842 000 dolarů [40] . Sbírka Louise a Nettie Horschových je nejčastějším původem mnoha Roerichových obrazů, které se dnes prodávají na mezinárodních aukcích.
Navzdory vysoké poptávce po Roerichově díle na mezinárodním uměleckém trhu není Roerichovo umění v USA stále populární [41] . Roerichovo muzeum v New Yorku navštíví průměrně 35 lidí denně; muzeum je chudé a existuje ze skrovných darů [42] .
Louis Horch zemřel v roce 1979 ve věku 90 let, Nettie Horch zemřela v roce 1991 ve věku 94 let. Jejich syn Frank Horsch, který byl v raném dětství nakloněn Roerichovým (v jejich korespondenci se uvádí pod jménem Flavius), byl v roce 1975 záhadně zastřelen v suterénu Master Building. Horshaina dcera, umělkyně Oriole Farb Feshbach , v současnosti (2010) žije v Amherstu ve státě Massachusetts [43] .
Roericha v budově dnes připomíná základní úhelný kámen, ve kterém se dochoval znak muzea. Uvnitř kamene jsou relikvie, které poslal Roerich a vložil do něj Horsch při pokládání budovy: obraz Maitreyi , dopis od Mahátmy Moryi , dvě tibetské mince, které se zázračně zjevily H. I. Roerichovi, a 17 mexických dolarů [44] .
| budova na slunci | budova za soumraku |
| Roerich | ||
|---|---|---|
| Rodina | ||
| literární díla |
| |
| Cestování | ||
| Obrazy |
| |
| Muzea a výstavy | ||
| Doktrína | ||
| viz také | ||
| ||