Old school hip hop

Old school hip hop nebo old school hip hop ( angl.  Old-school hip hop , také hláskovaný old skool ) je hudební období v hip hopové hudbě , nejčasnější komerčně zaznamenané hip hopové hudbě. Obecně se odkazuje na hudbu vytvořenou v letech 1979 až 1983 [1] [2] . Má se za to, že hip hop staré školy skončil v roce 1983 se vzestupem Run-DMC kvůli změnám v technice rapu , stejně jako doprovodné hudbě a rytmech .

Image, styly a zvuky hip hopu staré školy předvedly osobnosti jako Grandmaster Flash , Afrika Bambaataa , DJ Kool Herc , Treacherous Three, Funky Four Plus One, Kurtis Blow , The Sugarhill Gang , Melle Mel, Super-Wolf [ 3] West Street Mob [4] Spoonie Gee, Kool Moe Dee , Busy Bee Starski, Lovebug Starski, The Cold Crush Brothers, Warp 9, T-Ski Valley, Grandmaster Caz, Doug E. Fresh, The Sequence, Jazzy Jay, Rock Steady Crew a Fab Five Freddy . [5] Vyznačuje se jednoduššími rapovými technikami té doby a zaměřuje se na témata související s party [5] . Texty obvykle nebyly příliš důležitou součástí starých rapových písní. Existovaly však výjimky jako „How We Gonna Make the Black Nation Rise“   od Brother D  a  „Hard   Times “ Kurtise Blowa (oba vydané v roce 1980), které zkoumaly společensky relevantní myšlenky. Vydání The Message od Grandmaster Flash a The Furious Five v roce 1982 označilo vznik hip hopu jako sociálního podtextu , což budoucím umělcům, jako je Public Enemy a NWA , umožnilo v pozdějších letech budovat identity na společensky uvědomělých tématech [6] . Rapeři staré školy jsou široce respektováni současnými moderními poskokovými umělci a fanoušky a mnozí tvrdí, že přispěli k rozvoji moderního poskoka [7] .

Hudební charakteristiky a témata

Moderní moderní poskok staré školy je známý pro jeho relativně jednoduchou techniku ​​klepání ve srovnání s novější moderní poskokovou hudbou [5] . Umělci, jako je Melle Mel , budou používat několik slabik na rytmus hudby [8] , s jednoduchými rytmy [5] [8] a mírným tempem [9] .

Hodně z tématu hip hopu staré školy je soustředěno kolem párty a zábavy [5] . V How to Rap  ,  Immortal Technique  vysvětluje, jak party obsah hrál velkou roli v hip hopu staré školy: plantáže…to jsou party písničky, které jsme mívali“ [10] .

Jak již bylo zmíněno dříve, výraznou výjimkou je „The Message“, kterou napsal, produkoval a většinou hrál Duke Bootee .  To bylo navrženo velmistrovi Flashovi (který vedl kapelu) a ten to odmítl s odkazem na to, že nikdo nechtěl slyšet realitu a že hudba byla jen pro párty. Mellie Mel ( eng. Melle Mel ) však později kontaktovala Duke Bootyho a řekla, že se chce zapojit. Na "The Message" Mell Mel zpíval verš, který zarapoval v písni "Super Rappin'" z roku 1979 a zbytek ve skutečnosti napsal sám Duke Booty. Jakmile byla píseň dokončena, byla vydána pod hlavičkou Grandmaster Flash a The Furious Five, aby získala určitou důvěryhodnost [5] . Píseň se stala hitem a zavedla sociální podtext do hip hopu. Grandmaster Flash se obvykle nezmiňuje v The Message, se kterou nemá absolutně nic společného, ​​a Duke Booty není zmíněn v dokumentech ani v hiphopových historikech. Duke Booty pouze produkoval (ještě jednou) a rapoval na „The Message II (Survival)“ s Mellie Mal v roce 1983.  

Rapová bitva byla také součástí staré školy hip hopové estetiky. V diskusi o rapové bitvě rapper Esoteric (ze 7L & Esoteric) řekl: "Mnoho mých písní pochází z hip-hopu staré školy, jako je etika předvádění se" [11] . Slavná hip-hopová bitva ze staré školy se odehrála v prosinci 1981, kdy Kool Moe Dee vyzval Busy Bee Starski [12] . Busy Bee Starski porážka sofistikovanějšího rapu Kool Moe Dee znamenala, že „MC už nebyl jen komik s uhlazeným jazykem, kterého by publikum mělo milovat; byl komentátorem a vypravěčem“ [12] . V dokumentu Beef , KRS-One také připočítává to za způsobení posunu v rapu [13] .

Sci-fi /afrofuturismus bylo další téma zavedené do hip hopu. Vydání Planet Rock v roce 1982 změnilo hru, jako by se rozsvítila světla [14] . Kombinace elektronické bicí soupravy a rapu Africa Bambaataa zněla jako „orchestr vzlétající do vesmíru“ [15] . Píseň „Light Year Away“ (1983) od Warp 9, kterou produkovali a napsali Lottie Golden a Richard Sher, vědecky prozkoumala sociální podtexty [16] . „Světlý kámen afrofuturismu z počátku 80. let“, „Light Years Away“, je charakterizován jako „skvěle vzácný kus elektro-hip-hopu, který prochází uvnitř i vně“ [17] .

Freestyle v době staré školy hip-hopu byl definován jinak než dnes. Kool Moe Dee na tuto dřívější definici odkazuje ve své knize There's a God on the Mic : „Existují dva typy freestyle. Existuje old school freestyle, který v podstatě rýmuje to, co jsi napsal, který nemusí mít nic společného s žádným předmětem nebo který se všude děje. A existuje freestyle, kde vytahujete myšlenky z hlavy“ [18] . V hip-hopu staré školy Kool Moe Dee říká, že improvizačnímu rapu se místo toho říkalo „vypadnout z hlavy“ [19] . Říká tomu „pravý old school freestyle“ [20] . To je v rozporu s pozdější definicí freestyle jako „improvizačního rapu podobného jazzovému sólu“ [21] .

Rytmus Roland TR-808
Rytmus bicího automatu Roland TR-808 se spouští Accent používaný v hip-hopovém hudebním kontextu
Nápověda k přehrávání

Old-school hip hop často představoval samplované diskotékové a funkové skladby, jako je Chic's „Good Times“, když se hrál živě v 70. letech. Nahraný hip hop (jako je „Rapper's Delight“ od Sugarhill Gang) by používal živou hudbu k pokrytí slavných přestávek ze sousedských večírků sedmdesátých let. Po Planet Rock se však hlavní produkční metodou mezi lety 1982 a 1986 stal elektrofunk ( elektronický bicí automat Roland TR-808 , který obnovil původní zvuk breakbeatu ze 70. let z dnes nechvalně známých sousedských večírků) (vynález sampleru později v 80. léta) 1970 a píseň „Eric B for President“ od Erica B & Rakima přinesla původní breakbeatový zvuk 70. let zpět do hip-hopu, dnes označovaného jako „boom-bap“ zvuk). Použití prodloužených perkusních přestávek vedlo k rozvoji technik míchání a scratchingu. Scratching vytvořil Grand Wizard Theodore v roce 1977 a techniku ​​dále rozvíjeli další prominentní DJs jako Grandmaster Flash. Jedním z příkladů je „Adventures on the Wheels of Steel“, který byl celý vytvořen The Flash na gramofonech.

Quincy Jones byl vlivnou postavou hip hopu jako hudební producent pro Mercury Records a nakonec se stal jeho viceprezidentem, díky čemuž se stal populárním v hip hopové kultuře. Pokračoval ve vydávání časopisu Vibe , který se stal základním kamenem v historii hip hopu.

Historie

Old school hip hop obvykle odkazuje na hudbu vytvořenou kolem roku 1979, ale termín lze použít i na hudbu, která vznikla dříve ve stylu hip hopu. "Here Comes the Judge" (1968) od Pigmeat Markham je často označován jako "old school hip hop" [22] .

Viz také

Poznámky

  1. ↑ Toop, David (2000), Rap Attack (3. vyd.)' , Hadí ocas, str. zadní záležitost 
  2. ↑ 100 Entertainers Who Changed America: An Encyclopedia of Pop Culture Luminaries (od Roberta C. Sickelse) (2013) - strana 462 . books.google.ru _ Získáno 17. března 2020. Archivováno z originálu dne 12. února 2019.
  3. ↑ http://www.discogs.com/Super-Wolf-Super-Wolf.../1509236
  4. ↑ http://www.discogs.com/West-Street-Mob-West-Street-Mob/ ...
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 Old School Hip Hop  na AllMusic
  6. ↑ Gross, Terry „Historie hip-hopu. [1] Archivováno 31. prosince 2020 na Wayback Machine »
  7. ↑ HipHopGoldenAge „10 důležitých hiphopových písní ze staré školy [2] Archivováno 31. prosince 2020 na Wayback Machine “
  8. ↑ 12 Edwards , Paul. How to Rap : The Art & Science of the Hip-Hop MC  . — Chicago Review Press, 2009 , str. 126.
  9. ↑ Neumann, Frederick. Hip hop: Origins, Characteristics and Creative Processes  (anglicky)  // The World of Music: journal. - VWB - Verlag für Wissenschaft und Bildung, 2000. - Sv. 42 , č. 1 . - str. 51-63 . — ISSN 0043-8774 . — .
  10. ↑ Edwards, 2009 , str. 19.
  11. ↑ Edwards, 2009 , str. 26.
  12. ↑ 12 Blow Average . Staženo 29. února 2020. Archivováno z originálu 31. prosince 2020.
  13. ↑ Dokument o hovězím mase, 2003, Peter Spiler, Aslan Productions.
  14. ↑ Toop, David (2000), s elektro prvky využívanými v hip hopu. Rap ​​​​Attack 3: African Rap To Global Hip Hop. (Rozšířené třetí vydání) Serpent's Tail, London N4 2BT pp. 131.146 ISBN 1-85242-627-6 .
  15. ↑ Toop, Davide (2000). Rap Attack 3: Africký rap ke globálnímu hip hopu. (Rozšířené třetí vydání) Serpent's Tail, London N4 2BT pp. 146, 148, 150-151 ISBN 1-85242-627-6 .
  16. ↑ Fitzpatrick, Rob, „101 nejpodivnějších nahrávek na Spotify: Warp 9 – It's A Beat Wave“, 14. května 2014 [3] Archivováno 21. prosince 2016 na Wayback Machine
  17. ↑ Fitzpatrick, Rob 101 nejpodivnějších nahrávek na Spotify: Warp 9 - It's A Beat Wave . The Guardian (14. května 2014). Získáno 19. března 2018. Archivováno z originálu 21. prosince 2016.
  18. ↑ Kool Moe Dee. Na mikrofonu je Bůh: Skutečných 50 největších MCs  . - Thunder's Mouth Press , 2003 . 101.
  19. ↑ Kool Moe Dee, 2003 , str. 22, 23, 201, 292, 306.
  20. ↑ Kool Moe Dee, 2003 , str. 228.
  21. ↑ Edwards, 2009 , str. 182.
  22. ↑ http://www.xxlmag.com Vydalo Pigmeat první hip-hopovou píseň? (14. dubna 2011) . Získáno 29. února 2020. Archivováno z originálu dne 7. listopadu 2018.