| Pohled | |
| Sídlo A. I. Derozhinskaya | |
|---|---|
| Fasáda z uličky, 2013 | |
| 55°44′18″ s. sh. 37°35′28″ východní délky e. | |
| Země | Rusko |
| Město |
Moskva , Kropotkinsky pereulok , 13, budova 1 |
| Architektonický styl | Moderní |
| Autor projektu | Fjodor Šechtel za účasti Alexandra Galetského |
| Architekt | Fedor Osipovič Šechtel |
| Konstrukce | 1901–1904 _ _ _ |
| Postavení | Předmět kulturního dědictví národů Ruské federace federálního významu. Reg. č. 771410421930006 ( EGROKN ). Položka č. 7735602000 (databáze Wikigid) |
| Stát | Renovovaný v roce 2013 |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Sídlo Alexandry Ivanovny Derozhinskaya je obytná budova v Kropotkinsky Lane v Moskvě [1] . Byl postaven v letech 1901-1904 podle návrhu architekta Fjodora Shekhtela pro Alexandru Derozhinskaya, majitelku textilního podniku Ivan Butikov Partnership of Manufactory . Je uznáván jako jeden z nejvýraznějších příkladů moskevské secese [2] [3] .
Od roku 1959 je budova obývána australskou ambasádou . Od roku 1995 má statut objektu kulturního dědictví spolkového významu [4] . V letech 2009 až 2013 byl zámek zrekonstruován, projekt restaurování získal Grand Prix soutěže Moskevské restaurování [5] [6] [7] .
Vlastnictví půdy na místě budoucího zámku Derozhinskaya na konci 80. let 18. století bylo obsazeno panstvím A. A. Naumova: zahrnovalo jednopatrový dřevěný dům, několik hospodářských budov a hospodářských budov [3] . V letech 1788-1789 jej navštívil básník Gavriil Derzhavin [9] . Později bylo držení v Shtatny (moderní Kropotkinsky) Lane zaznamenáno u Agrafeny Vasilievny Demidovové, manželky poručíka stráže . V letech 1828-1838 žila na panství památkářka Elizaveta Yankova [10] .
Na začátku 20. století koupila dům číslo 13 v Shtatny Lane Alexandra Derozhinskaya, dcera starověrského obchodníka Ivana Butikova. Vlastnil několik textilních továren a mnoho nemovitostí: panská sídla, venkovský statek, obchod na Myasnitské ulici . Po smrti svých rodičů a bratra, který neměl děti, Alexandra Ivanovna zdědila veškerý kapitál a vedla partnerství manufaktur Ivana Butikova. Pod jejím vedením se rodinný podnik dostal z krize a stal se opět ziskovým. Alexandra Ivanovna (v prvním manželství Rjabušinskij ) v době výstavby sídla nesla jméno svého druhého manžela, poručíka jezdeckého pluku plavčíků Vladimíra Valerianoviče Derožinského. Současníci ji nazývali jednou z nejexcentričtějších a nejvlivnějších dam Moskvy, která otevřeně porušovala kánony přijímané ve společnosti. Byla například jednou z prvních, která se znovu provdala, a mimo komunitu starých věřících. Přestože na Ostožence žily tři generace rodiny Butikovů , Derozhinskaya se přestěhovala do State Lane a ve svém novém domě nezřídila modlitebnu , jak bylo v její rodině zvykem [11] .
V roce 1901 pozvala Derozhinskaya na stavbu svého nového sídla nejvyhledávanějšího architekta té doby, uznávaného mistra secese Fjodora Shekhtela . Na práci na projektu se podílel i jeho asistent Alexander Galetsky . Dřevostavba byla zbourána a na jejím místě vyrostla nová přístavba a garáž [12] [13] . Projekt se vyznačoval nejmodernějším technickým vybavením v době výstavby: zámek měl elektřinu , telefon , vodovod , kanalizaci , ohřev vody a odsávání . Komplex budov byl obehnán ozdobným plotem s výraznými vstupními branami. Na počest dokončení stavby 6. února 1903 uspořádala Derozhinskaya recepci, jejíž polední menu také vytvořil Shekhtel [8] .
Již v roce 1910 uzavřela Alexandra Ivanovna třetí manželství s Ivanem Ivanovičem Ziminem , majitelem společnosti I. N. Zimin Zuevskaya Manufactory Partnership [14] [ 15] . Britský konzul v Moskvě v letech 1912-1917 Bruce Lockhart připomněl:
Bylo pro mě zábavné sledovat, jak madame Zimina, moskevská milionářka, každou neděli stolovala a hrála bridž se svými třemi manžely – dvěma bývalými a jedním přítomným. To prokázalo toleranci a porozumění, které se v té době vymykalo vnímání západní civilizace. Anglické manželky však ve svatouškovské hrůze rozhodily rukama .
Po říjnové revoluci byl zámek znárodněn , v roce 1918 jej obsadila Kulturní a vzdělávací společnost ukrajinské rady . O rok později se v domě nacházelo mimoškolní oddělení Lidového komisariátu pro vzdělávání , které vedla Nadezhda Krupskaya a její zástupkyně, manželka Gleba Krzhizhanovského [8] [15] . Od roku 1921 přešel zámek do jurisdikce Úřadu pro poskytování cizinců a usadili se v něm delegáti III. kongresu Kominterny , v roce 1924 - norské diplomatické mise . Poté v sídle sídlilo redakční a nakladatelské oddělení Glavpolitprosveta , ve kterém pracoval spisovatel Alexander Voronskij [17] .
Od roku 1925 až do počátku 30. let 20. století bylo sídlo obsazeno zastupitelskými kancelářemi uzbeckých , turkmenských a tádžických SSR [10] . V tomto období došlo k velkému poškození interiérů: zmizel původní nábytek, změnila se dispozice hlavního sálu, demontoval se krb v kanceláři, demontovaly se lampy [8] . V roce 1925 byla budova obsazena diplomatickou misí Číny , která od roku 1928 získala statut velvyslanectví. Od prosince 1949 do února 1950 ho navštívil Mao Ce-tung . Od roku 1959 je zámek předán australské ambasádě [18] .
20. února 1995 získal zámek statut objektu kulturního dědictví spolkového významu [19] . Koncem roku 2000 byla budova značně zchátralá, nosné konstrukce, základy a střecha byly téměř havarijní, interiéry a výzdoba byly poškozeny. V roce 2009 byl zpracován projekt obnovy, finanční prostředky na obnovu zámku poskytlo ruské ministerstvo zahraničí , rozpočet činil 325,4 milionů rublů [7] [20] . Práce prováděli pracovníci Institutu "Spetsproektrestavratsiya" pod vedením Natalie Tankové [21] .
Stěny a strop obývacího pokoje byly vyzdobeny papírovými fototapetami [22] s reprodukcemi fresek Viktora Borisova-Musatova , vytvořených podle skic z archivu Treťjakovské galerie . Některé prvky interiérové výzdoby, jako vyřezávané dubové panely a knihovní regály, byly natřeny tmavou barvou, což zkreslovalo původní design a interiéry více „zatěžovaly“ [7] [23] . Projekt získal hlavní cenu v soutěži Moskevské restaurování. Po dokončení prací budovu opět převzala australská ambasáda [24] .
Stejně jako v Shekhtelově projektu sídla Zinaidy Morozové na Spiridonovce je budova domu Derozhinskaya umístěna v zadní části pozemku, daleko od červené čáry jízdního pruhu [3] [25] . Hlavní vchod je umístěn ze strany nádvoří a do průjezdu směřuje jedenáctimetrové klenuté okno v rámu dvou věžiček [15] [23] . Plot opticky vyvažuje stavbu, dodává jí monumentalitu a také vyhlazuje nerovnoměrné rozmístění drobné štukové výzdoby , s níž je pravá strana zpracována mnohem silněji než levá [26] . Speciální mřížkový vzor - spirálový mnohostěn "Rose of Glasgow " - se opakuje ve výzdobě interiéru a je stylovým spojovacím článkem celé kompozice [27] .
Celkové plánovací řešení připomíná "Dům umělce" v Krakově od rakouského architekta Josefa Olbricha : stavba se zdá být složena z různě velkých krychlí, které vytvářejí asymetrickou, ale vyváženou kompozici [28] . Podle umělecké kritiky Marie Nashchokiny se Derožinského sídlo stalo vrcholem Shekhtelovy tvorby jako zakladatele moskevské secese a sloužilo jako prototyp pro práci mnoha dalších architektů, v mnoha ohledech předjímajících kubismus 20. století. Zároveň projekt získal i negativní hodnocení: například umělec Boris Nikolaev jej nazval „monstrózní budovou, která straší jako noční můra“ [29] .
Výzdoba sídla je charakterizována jako směs „poetické romantiky a dekadentní úzkosti“. Předpokládá se, že Schechtel byl pro tento projekt inspirován První symfonií Alexandra Skrjabina . Architekt charakterizoval obecné zadání stavby jako „architektonický mýtus“, v němž má každý detail hluboký význam, zduchovněny jsou i prozaické domácí drobnosti [15] . Architekt vytvořil skici pro všechny drobné formy v interiéru, od lamp po kliky dveří, přičemž hlavní roli hrál volný prostor. Pro posunutí důrazu na to byly všechny kusy nábytku a dekorace přitlačeny ke stěnám, čímž se uvolnilo maximum prostoru [25] .
V prvním patře se nacházel prostorný obývací pokoj, knihovna, pracovna a ložnice, ve druhém patře byla školka, pokoje pro vychovatelku . Hlavní místností zámku je prostorný obývací pokoj v přízemí. Podle historiků umění pro ni Shekhtel použil jako prototyp dórský chrám : Adam a Eva krb ve východní části nahrazuje oltář a vysoké klenuté okno na západě je vchodem do adytonu . Stejně jako v mnoha jiných projektech architekt udělal z krbu hlavní ohnisko celé haly: jeho výška výrazně přesahuje měřítko dveří. Portál je obehnán mramorovým rámem se dvěma postavami, žena je otočena dozadu, muž je obrácen do síně. Městská legenda vysvětluje jejich postoje jako odkaz na složitý osobní život paní domu [8] [15] [30] .
Shekhtel pokračoval v tématu starověkého chrámu a plánoval vyzdobit hlavní obývací pokoj nástěnnými malbami na téma ročních období. Fresky měly být umístěny na celém povrchu stropu a horní části stěn a jejich celková plocha byla 250 m². Architekt pozval mladého umělce Igora Grabara jako umělce . Po přezkoumání jeho náčrtů nabídl Derozhinskaya poplatek 5 tisíc rublů namísto 10, který vyjádřil malíř, takže smlouva nebyla uzavřena. Po Grabarovi pozval Shekhtel svého přítele, již uznávaného mistra Viktora Borisova-Musatova , ale hostitelka jeho práci také odmítla [31] . Vzhledem k tomu, že Shekhtel byl pryč, nebylo možné přesvědčit zákazníka stejným způsobem, jako se mu to podařilo v případě Zinaidy Morozové a panelu Michaila Vrubela . Borisov-Musatov napsal svému kolegovi Alexandru Benoisovi :
Freska se mi nepovedla... Udělal jsem čtyři akvarelové skici a všem se moc líbily... Majitel palazzo , kde jsou tyto fresky potřeba, se noblesně stáhl a nabídl za ně groše [17] .
Borisov-Musatov zemřel na podzim roku 1905, stěny hlavní obytné místnosti sídla zůstaly vymalovány bílou barvou [15] . Při absenci nástěnných maleb se dřevo stalo hlavním výrazovým prostředkem architektonického designu: veškerá interiérová dekorace a vestavěný nábytek jsou vyrobeny ze světlého dubu . Zaznamenávají také vliv Olbrichova díla, zejména v četných panelech, které si Schechtel vyložil po svém. Například v knihovně jsou police stylizované jako stromový háj s bujnými korunami, které uzavírají točité schodiště do mezipatra s dalšími skříňkami [32] . V designu jídelny je patrný vliv anglické secese - strop místnosti je zdůrazněn trámy a nábytek je vyroben pod znatelným vlivem designu Charlese Mackintoshe . Zcela jiný je strop v ložnici hostesky: rohové zóny byly zdobeny štukovou lištou, ve které byly namontovány reflektory [33] .
Krb v pracovně zdobil bílý mramorový reliéf s postavami panathénských jezdců . Schechtel často citoval tento starověký obraz a používal jej jako druh autogramu ve všech hlavních výtvorech [27] . Nad sochami vycházel ke stropu asymetrický perspektivní portál zdobený četnými pyramidovými lampami [34] .
Kované předměty, jako jsou mřížky, lampy a kliky dveří, se také staly důležitými v interiérovém designu . Lustr do jídelny byl vytvořen podle Shekhtelova náčrtu ve formě čtyř spirál se stínidly ve tvaru poupat a schody jsou orámovány vzorem, který kopíruje plot zámku. Klika na vnitřní straně předních dveří má tvar velkého černého pavouka. Podle městské legendy byl tento detail během stavby jedním z posledních a Shekhtel v něm odrážel své vnímání paní domu [8] [15] .