| Nicolas Poussin | |
| Krajina s Polyfémem . 1649 | |
| fr. Paysage avec Polypheme | |
| Plátno, olej. 148,5 × 197,5 cm | |
| Státní muzeum Ermitáž , Petrohrad | |
| ( Inv. GE-1186 ) | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons |
„Krajina s Polyfémem“ ( francouzsky Paysage avec Polyphème ) je obraz francouzského umělce Nicolase Poussina ze sbírky Státního muzea Ermitáž .
Obrázek ilustruje epizodu z Ovidiových Metamorfóz - píseň Kyklopa Polyféma , adresovanou jeho milované mořské víle Galatea (XIII, 770-869):
Poté, co mu položil k nohám borovici, která sloužila jako
pastýřská hůl a byla by směle vhodná na stěžeň,
vzal prsty flétnu, připevněnou ze sta trubek,
A jeho vesnické píšťaly hor byly slyšet,
A slyšeli proudy. Ve stínu, schovaný za skálou,
jsem se vyhříval s Akidem a pozorným sluchem
z dálky zachytil slova písně a moje paměť je uchovala.
"Ty, Galateo, jsi bělejší než okvětní lístky sněhobílého ligustra."
Z jarních rozkvetlých luk a vyšší než olše s dlouhými stonky,
jsi jasnější než křišťál, mladá, hravá koza!
Jste hladší než skořápky těch, které moře neustále stírá;
Zimní slunce je sladší, uklidňující než letní stíny;
Hrdé platany jsou štíhlejší, stromy jsou štědřejší než ovocné stromy;
Ledové kry jsou pro vás průhlednější; zralé hrozny jsou sladší ... “
(XIII, 782-795; z latiny přeložil S. V. Shervinsky )
Obraz byl namalován v roce 1649 na objednávku lyonského bankéře Jeana Pointela; po Pointelově smrti byl obraz prodán neznámému kupci. V roce 1692 byl obraz zařazen do sbírky finančníka J. Neyreta de la Ravua v Paříži ; Sám Ravua zemřel v roce 1701 a další osud jeho majetku nebyl stanoven. V roce 1714 je obraz zmíněn v popisu „Kabinetu umění“, sestaveného po smrti Ch. Lemoine de Renmoulina, poradce prezidia Chatelet v Paříži; ve stejném inventáři je další Poussinův obraz „ Krajina s Herkulem a Cacusem “. V roce 1716 jsou oba obrazy uvedeny ve svatební smlouvě Lemoineovy dcery Marie Françoise, která se provdala za Jeana Buteru d'Aubigny. Jejich jediná dcera a dědička, Adelaide-Jeanne-Françoise, se později stala manželkou Louise de Conflans, markýze d'Armentieres, a proto obrazy skončily v jeho sbírce. V roce 1772 oba obrazy prostřednictvím D. Diderota koupila císařovna Kateřina II pro Ermitáž [1] . V eseji o historii umělecké sbírky Ermitáže V.F. Levinson-Lessing poznamenává, že „Didrovi se podařilo dosáhnout skvělé akvizice úplnou náhodou“ a cituje výňatek z Diderotova dopisu Françoisi Tronchinovi ze 17. července 1772, kde Diderot sám nastínil historii nákupu takto:
„Nade mnou žije manažer markýze de Conflans. Tento markýz je hráč; jednu z posledních nocí prohrál s kouskem, a když upozornil na dva velkolepé Poussiny visící na něm, kterých si nikdy nevšiml, zavolal svému manažerovi: „Domenile,“ řekl, „prodej mi to, protože v V tuto chvíli potřebuji více peněz než obrázků." Domenil mi je nabízí; Menageo je vidí; Kupuji je za 1000 ECU za pár; jsou vyčištěny a po vyčištění mi Menageaux nabízí 10 000 franků a já se dozvídám, že patřily M. d'Armentière“ [2] .
Druhý obraz, o kterém se zmiňuje Diderot, je „Krajina s Herkulem a Cacusem“; nyní je v Puškinově muzeu [3] .
Ve starých katalozích Ermitáže byl obraz nazýván jinak: „Velká krajina s postavami“ (katalog rukopisu z roku 1773), „Sicilian Landscape. Polyphemus“ (katalog z roku 1863), „Historická krajina“ (katalog z roku 1916), ale v komentářích bylo vždy stanoveno, že Polyphemus byl vyobrazen [4] .
Obraz je vystaven v Zimním paláci v místnosti 279 [5] .
1649 jako datum napsání snímku nevzbudilo námitky až do roku 1960 – v tomto roce byl snímek na velké samostatné výstavě Poussinových děl v Louvru a tehdy si odborníci všimli, že „Krajina s Polyfémem“ může být spárována s „Krajinou s Hercules a Cacus“ (156 × 202 cm) z Puškinova muzea, které se datuje asi do roku 1660, a proto se předpokládalo, že obraz Ermitáž byl vytvořen současně s obrazem v Moskvě. Jako možná dvojice k obrazu Ermitáž byla pojmenována i Krajina s Orionem (Slepý Orion při hledání vycházejícího slunce) (119 × 183 cm) z Metropolitního muzea umění [6] , provedeného v roce 1658. Nicméně, protože všechny tyto obrazy mají různé velikosti a stylistické rozdíly, verze o jejich párování a datech psaní byly rychle zamítnuty. Následně důkladné studium provenience obrazů také ukázalo, že ani moskevské, ani newyorské obrazy Pointelovi nikdy nepatřily – soupis jeho sbírky byl zveřejněn v roce 1978. A v roce 1988 byl studován inventární seznam sbírky Neire de la Ravua - a obsahoval také pouze obraz Ermitáž. Obrazy z Moskvy a Petrohradu byly spárovány náhodně: jakmile byly ve sbírce Lemoine, prošly společně sbírkami Buteru d'Aubignyho a Conflanse a byly zakoupeny pro Ermitáž [7] („Krajina s Herkulem a Cacusem“ v roce 1930 byla přenesena z Ermitáže do Puškinova muzea [8] ).
V roce 1983 E. F. Kozhina navrhl, že by parní komora mohla být „Krajina s Orfeem a Eurydikou“ z Louvru – tuto krajinu si také objednal Pointel. Podle jejího názoru má plátno Louvre stejnou velikost jako „Krajina s Polyfémem“. Není tomu tak, obraz z Louvru má výrazně jiný rozměr - 124 × 200 cm a vznikl později (kolem 1650-1653) [9] . Podle jejího názoru (zařídila N. K. Serebryannaya) „existovalo... sémantické a emocionální spojení, které mezi Poussinovými plátny často existuje. Obě krajiny jsou věnovány obrazům antické mytologie, které spojuje téma idyly, která náhle končí tragicky“ [7] . Domnívá se také, že v dopise Diderota Tronchina byla zmíněna malba v Louvru, nikoli moskevská [10] .
Americká historička umění Claire Pace interpretovala zápletku obrazu takto:
Poussinova krajina s Polyfémem obsahuje jasné narážky na Zlatý věk, za jehož jednu z postav jsou považováni Kyklopové. Polyfémos, truchlící nad svou láskou ke Galatee , jako by vyrostl z vysoké hory - Etny na Sicílii . Kultivace (uprostřed) se vztahuje ke stříbrnému věku a označuje plodnost a hojnost. Zlatý věk je obvykle ve vzdálené minulosti – „ztracená země“ – ale čtvrtá Virgilova ekloga Bucolic předpovídá budoucí návrat Zlatého věku spojeného se Saturnem a Astreou . Zde můžeme předpokládat analogie s pozdější stoickou představou o cyklických procesech přírody, která je zjevně základem mnoha mytologických krajin Poussinu [11] .
Existuje několik starých kopií obrazu, jeden z nich byl v 19. století v muzeu Prado a byl považován za skicu; jeho současný pobyt není znám [7] . Další kopie se konala 3. března 2016 v aukční síni Wannenes v Janově a organizátoři aukce nedokázali identifikovat prototyp obrazu a jako autora uvedli neznámého římského umělce z 18. století (olej na plátně, 48 × 73 cm) [12]
V roce 1984 vydalo Ministerstvo spojů SSSR poštovní známku s reprodukcí tohoto obrazu, nominální hodnota známky je 50 kopejek (č. 5577 dle katalogu CFA ).
| Nicolas Poussin | ||
|---|---|---|
| Obrazy |
| |
| Pracovní cyklus |
| |
| jiný | ||