Kompletní systém (hudba)

Kompletní systém ( jiné řecké σύστημα τέλειον , lat. onstitutio  tota ), zastaralý. Dokonalým systémem je zvukový systém starověké hudby, prezentovaný jako řada všech kroků různých výšek, které jsou v něm obsaženy, kompletní škála starověké řecké a starověké římské hudby .

Obecná charakteristika

Názvosloví Kompletního systému je vypůjčeno hlavně z názvů strun lyry (nebo cithary), například trita - třetí (podle struny), neta ( neta ) - poslední, krajní (v tetrachordu ), paraneta - sousedící s neta, mesa - prostřední , paramesa - sousedící s mesou, likhana - od ukazováčku ( jiné řecké λιχανός ; odkaz na prstoklad citharisty ) atd.

"Systémy" ( starořecky συστήματα ) Řekové nazývali všechny druhy stupnic, které kombinují více než 2 zvuky ( trichordy , tetrachordy, pentakordy a širší, až 2 oktávy ). Teoretici považovali tetrachord za strukturotvorný „systém“.

Spojení 4 tetrachordů (stejné struktury) s dělícím tónem [1] mezi mesa a paramesa a doplněným celým tónem níže (tzv. "proslambanomen") nazvali Velký úplný systém . V podmíněné výškové transkripci v diatonickém rodu může být reprezentován takto:

Spojení 3 tetrachordů (stejné struktury) bez oddělovacího tónu s proslambanomenem bylo teorií nazváno Malý úplný systém [2] :

Úhrn Velkých a Malých kompletních systémů se nazýval Kompletní neměnný systém ( starořecky σύστημα τέλειον ἀμετάβολον ) [3] .

Vysoko posazený „rámec“ systému byl tvořen (a) intervaly extrémních zvuků tetrachordů, korelujících se kvartou (4:3), (b) intervaly mezi paramesa a mesa a proslambanomen a hypata nižších, korelující k celému tónu (9:8), (c) výsledná kombinace oktáv (2:1) a dvojitých oktáv (4:1). Tyto kroky se nazývaly „pevné“ ( gestots ). Všechny ostatní stupně Kompletního systému byly „mobilní“ ( kinumens ); jejich specifické hodnoty výšky byly regulovány jedním nebo druhým druhem melos .

Popis Úplného systému (v různé míře podrobnosti) byl povinnou součástí starověkých řeckých učebnic harmonie ( "harmonics" ), například "Harmonics" od Cleonida. Poprvé byl Úplný systém ve všech třech typech melos – v nejmenších celých číslech – vyjádřen a popsán Boethiusem v pojednání „Základy hudby“ (Mus. IV.11):

V termínu „neměnný systém“ ( jiné .;př. století,Eukleidapoprvé zmíněno v pojednání „Dělení kánonu“ odjeσύστημα ἀμετάβολονřecké metaball v Systém. Takový výklad byl pravděpodobně určen extrémním použitím tohoto metabolu v samotné řecké hudbě [4] . Kompletní neměnný systém, složený ze 2 diatonických stupnic, je v moderní doktríně harmonie klasifikován jako mixodiatonický . Právě ona vytvořila základ diatoniky západoevropské hudby středověku, především gregoriánského chorálu .  

Recepce

Kompletní systém v nauce hudby byl nadále povinným tématem až do zavedení hexachordálního (diatonického) systému Guida z Aretiny (první třetina 11. století), ale i po Guidovi se často objevoval v pojednáních až do renesance. . Například text, který doprovází zašifrovaný nekonečný kánon Ramose de Parejy (1480) stále používá staré termíny pro tetrachordy obsahující „dvojitý“ krok b/h (v Ramos synemmenon, diezeugmenon, v Guidových termínech b round a b square ) [5] .

Kompletní systém se také nazývá (v Rusku a na Západě) „Perfektní systém“ [6] [7] . Podle Yu.N. Kholopova [8] obsahuje definice „dokonalého“ hodnotící moment, který v původní řecké teorii není. Proto je správnější překládat τέλειος jako „plný“ (stupnice, která zcela pokrývá zvuky používané v hudbě v rámci daného druhu melos). Pojem „absolutní dokonalosti“, aplikovaný na typy oktávy , je však zaznamenán již v pozdně římské hudební teorii [9] , což dává důvod považovat termín „dokonalý systém“ do jisté míry za oprávněný tradicí.

Poznámky

  1. ↑ V řečtině jiná řečtina. διάζευξις , rozdělení nebo secese. Kholopov navrhl nazývat jej „diadzeuxida“ v ruštině.
  2. ↑ Ptolemaios (Harmonica, II.4-6 ) však vyřazuje spojené tetrachordy z Kompletního systému, protože to považuje za metabolu „vrostlou“ do tradiční struktury tónem. V jeho nauce o hudbě (harmonii) je tedy Kompletní neměnný systém stejný jako to, co jiní vědci nazývají Velkým úplným systémem.
  3. ↑ Například v "Harmonice" Cleonides .
  4. ↑ Modulace mezi dvěma částmi kombinovaného systému byla tak běžná, že dostala svůj vlastní název: „modulace podle měřítka“, na rozdíl od „modulace podle klíče“ <...> Takové rozsáhlé kombinace se nazývaly „modulační“. systems“, což vysvětluje název „Nemodulační systém“ pro jednoduchý typ one-mése – terminologie, která se na první pohled musí zdát zvláštní pro strukturu, která v našem chápání již obsahuje modulaci. Cit. podle knihy: Hagel S. Starověká řecká hudba. Nová technická historie. Cambridge, 2009, s. 6-7.
  5. ↑ Lebeděv S.N. Tajemný kánon Ramose de Pareja // Starověká hudba, č. 4 (2002), ss. 8-12.
  6. ↑ Například angličtina.  Větší dokonalý systém, méně dokonalý systém .
  7. ↑ V sovětském Rusku je jedna z prvních zmínek o tomto termínu v „Obecných dějinách hudby“ od E.M. Braudo (1. díl, Petrohrad, 1922, s. 34). Viz také články "Perfektní systém" v "Hudební encyklopedii" (sv. 4., 1981, sloupce 123-124) a "Hudební encyklopedický slovník" (1990, str. 508).
  8. ↑ Hudebně-teoretické systémy, str.66.
  9. ↑ Výraz „systemata perfecta et absoluta“ ve vztahu k 8 typům oktáv, které vyplňují dvouoktávovou stupnici, používá Marcianus Capella v knize 9 svého díla „Sňatek filologie a Merkura“ (poslední čtvrtina 5. stol. ). Významný americký medievalista K. Bauer naznačuje, že Marcianovo sestavení, stejně jako (částečně) Boethius , vycházelo z římské terminologické tradice, kterou rozvinul učenec 2. století Albinus.

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Slovníky a encyklopedie