Portrét madame Cezanne (Lichtenštejnsko)

Roy Lichtenstein
Portrét madame Cezanne . 1962
Angličtina  Portrét madame Cezanne
Plátno, Magna akrylové barvy . Rozměr 170×140 cm
soukromá sbírka

Portrét Madame Cézanne je pop-  artový obraz amerického umělce Roye Lichtensteina z roku 1962. Opakuje schéma historika umění Earla Laurenta vysvětlující obraz Paula Cézanna . Obraz získal smíšené reakce od kritiků, zpochybňující hranice umění. Laurent obvinil Lichtenštejnsko z plagiátorství a zažaloval ho. Lichtenstein vysvětlil, že jeho obraz pouze upozornil na Laurentův pokus vysvětlit Cezanna pomocí diagramu a byl dílem sám o sobě a případ vyhrál. Dílo bylo prvním „uměleckým přivlastněním kanonických děl modernismuod Lichtensteina a lepší pochopení vazeb „mezi avantgardou a kýčem[1] .

Laurentův diagram

Diagram nakreslil americký  historik umění Erle Loran pomocí rovných čar a černobíle, aby vysvětlil Cezannovu malbu z let 1885-1887 „Portrét Madame Cezanne“. Vyšla v roce 1943 ve sbírce diagramů nazvané Cézanne 's  Composition [2] , populární v akademické obci [3] , a zobrazuje osy kompozice „bez textury a výrazových prostředků originálu“.

Podle autora se diagram „může zdát vypočítaný a analytický těm, kdo jsou v umělecké kritice zvyklí na vágnost a poezii“ [1] . Laurentova technika vytváření diagramů však byla v té době standardní: překreslené obrysy obrazců byly ilustrovány očíslovanými šipkami ukazujícími části obrazu a směry - diagram zdůrazňoval umístění těla, ignoroval texturu zobrazeného povrchu [4] .

John Coplans píše, že Lichtenstein byl diagramem fascinován: „oddělení ženy od kontextu obrazu připadalo Lichtensteinovi jako zjednodušení velmi složitého, ironického samo o sobě“ [5] .

Popis

Lichtensteinův obrázek opakuje Laurentův diagram, ale je mnohem větší [6] . Byla vystavena spolu s " Downing Girl ", "Man with Folded Arms " a dalšími slavnými díly  Lichtensteina na první samostatné výstavě umělce, která se konala v roce 1963 v Los Angeles [7] .

Podobnost obrazů přitáhla pozornost kritiků k otázce hranice mezi tvorbou umění a pouhým kopírováním, mezi skutečným a falešným uměním. Podle Coplanse, stejně jako Andy Warhol napadl status quo tím, že „dával lidskou tvář masové výrobě“, Lichtenstein také odstranil tvář z uznávaných mistrovských děl [8] . Další kritik, Lawrence Alloway , poznamenal, že Lichtensteinovy ​​spisy ukazují „jak napodobování populární kultury nemusí být známkou pomalosti mysli, ale formou myšlenky“ [9] .

Zveřejnění podobného obrázku bylo některými odborníky považováno za zcela nepřijatelné a Laurent v reakci na to napsal Lichtensteinovi dva dopisy [10] publikované v září 1963 v časopisech ARTnews a Artforum [11] , ve kterých vyjádřil své podráždění a narážel na stíhání. Laurent provedl hrozbu tím, že žaloval Lichtenštejnsko [4] [12] , ale prohrál [13] . Tento precedens umožnil umělcům pokračovat ve vytváření vlastních obrazů na základě jiných děl [14] .

Poznámky

  1. 1 2 Rondeau, Wagstaff, 2012 , str. 48.
  2. Livingstone, Marco. Pop Art: Pokračující historie  (neurčitá) . — Harry N. Abrams, 1990. - S.  76 . — ISBN 0-8109-3707-7 .
  3. Mercurio, 2010 , str. 61.
  4. 1 2 Hendrickson, Janis. Lichtenstein Looks at Art // Roy Lichtenstein  (neopr.) . — Benedikt Taschen, 1993. - S. 52−54. — ISBN 3-8228-9633-0 .
  5. Coplans, 1972 , str. 22–23.
  6. Coplans, 1972 , str. 42
  7. Deitcher, 2009 , s. 91.
  8. Coplans, 1972 , str. 23.
  9. Alloway, Lawrence. Roy Lichtenstein  (neopr.) . — Abbeville Press, 1983. - S.  21 . — ISBN 0-89659-331-2 .
  10. Lippard, Lucy R. New York Pop // Pop Art  (neopr.) . — třetí tisk. - Praeger Publishers , 1970. - S. 92.
  11. Deitcher, 2009 , s. 90.
  12. Deitcher, 2009 , s. 91, 93.
  13. Mercurio, 2010 , str. 79-80.
  14. Mercurio, 2010 , str. 63.

Literatura