| Ruský jazyk na pokraji nervového zhroucení | |
|---|---|
| Žánr | literatura faktu , esej |
| Autor | Maxim Krongauz |
| Původní jazyk | ruština |
| Datum prvního zveřejnění | 2008 |
| nakladatelství | Jazyky slovanské kultury |
„Ruský jazyk na pokraji nervového zhroucení“ je populárně-vědecká kniha lingvisty Maxima Krongauze , která vypráví o procesech změn, ke kterým dochází v ruském jazyce v 21. století.
Kniha byla poprvé vydána v roce 2008 v nakladatelství " Jazyky slovanských kultur " [1] a stala se bestsellerem [2] (zejména spolu s Akuninovými knihami získala v roce 2009 první místo v prodeji v Moskevský obchod na Tverské [3] ) . Ve stejném roce byla kniha vybrána jako finalista pro první cenu Illuminator [4] .
Maxim Krongauz založil knihu na článcích publikovaných v publikacích jako Novy Mir , Otechestvennye zapiski , Power , Harvard Business Review a také na materiálech z týdenního sloupku o nových fenoménech v ruském jazyce, který autor vedl v roce 2006 v novinách Vedomosti . Články byly revidovány a spojeny do jediného textu, autor však do knihy zařadil i vybrané čtenářské komentáře [5] .
V roce 2011 vyšlo nové vydání knihy: „Ruský jazyk na pokraji nervového zhroucení, 3D“ [6] . Text knihy byl oproti prvnímu vydání výrazně přepracován, objem se téměř zdvojnásobil, a to i z důvodu pozdějších autorových pozorování jazyka. Zároveň byla doplněna o disk s přednáškami, které neduplikují, ale doplňují materiály knihy [7] [8] . Při návrhu nového vydání byl použit obraz „Wind of Change“ od Vladimira Ljubarova [7] .
Autor uvažuje nad fenomény, jako je rozvolňování pravopisných a ortoepických norem, mísení stylů , změny ve slovní zásobě a gramatice , přičemž zůstává optimistický a interpretuje je jako známky neztraceného tvůrčího potenciálu jazyka. Krongauz zdůrazňuje, že knihu psal z pohledu prostého rodilého mluvčího, i když s patřičným vzděláním: první kapitola knihy se jmenuje „Poznámky osvíceného laika “ [5] .
Ve druhé kapitole „Klíčová slova doby“ autor zkoumá neologismy posledních let a jejich vztah ke změnám ve společnosti. Vzhledem k velkému počtu takových inovací v jazyce autor zaznamenává vznik nového literárního žánru „ pseudoslovník “: v takových knihách autoři stylizují své diskuse o životě, literatuře, jazyce a politice jako slovníková hesla , aranžují je v abecedním pořadí . Odkazuje na takové knihy, jako jsou publikace jako „ABC života“ a „Lbuov“ [9] od Katyi Metelitsa , „Slovník módních slov“ od Vladimira Novikova a „Ruská literatura dnes: Život podle konceptů“ od Sergeje Chuprinina [ 5] .
Samostatně Krongauz zvažuje proces „odumírání“ slov, kdy se určitá slova přestávají běžně používat. Dalším tématem, kterého se autor dotýká, jsou slova z „rizikové skupiny“, jejichž použití může u některých sociálních skupin způsobit ostré odmítnutí. Především se jedná o různé žargóny : kriminální slang , mládežnický slang , jazyk okouzlujících publikací, internetový slang a tak dále [5] .
Kniha byla obecně vřele přijata jak odborníky [5] [10] [11] , tak běžnými čtenáři. N.V. Bagicheva tedy označila za hlavní výhodu knihy spojení pozic „osvíceného laika“ a lingvisty [11] . Elena Shmeleva poznamenává, že kniha může být užitečná pro učitele školy při sestavování úkolů jak pro hodiny ruského jazyka, tak pro mimoškolní aktivity a olympiády [12] .
Někteří to však ostře kritizovali, pokud jde o zachování čistoty ruského jazyka. V recenzi publikované v Literary Gazette Taťána Shabaeva píše, že Krongauzova kniha je „ populární, protože čtenáři ukazuje nejjednodušší cestu, ne bez milosti učí, jak se chránit před pícháním svědomí. Jeho autor důrazně radí jediné: nechrání jazyk „před námi, jeho mluvčími“. Přesněji od těch „nás“, kteří jsme na vrcholu jazykového rozptylu: lhostejní redaktoři, líní novináři, sebevědomí filmoví producenti, showmani a negramotní politici “ [2] .
Aleksey Shmelev zároveň odmítá samotnou myšlenku, že jazyk je „na pokraji nervového zhroucení“, to znamená, že prochází radikálními změnami, a poznamenává, že údajně nové jazykové jevy jsou často již dlouho součástí jazykové normy [ 13] . Jako příklad pomyslné změny jazyka, kterou Krongauz označil za něco nového, ale ve skutečnosti po celé 20. století ne zcela mimo normu, Šmelev uvádí používání úplných osobních jmen bez patronymií v adresách [14] .