Modrá polévka

"Blue Soup" je ruská umělecká skupina pracující v žánru videoart , laureát státní ceny " Inovace-2007 " za dílo "Jezero" [1] . V únoru 1996 ji založili Alexej Dobrov (nar. 1975), Daniil Lebedev (nar. 1974) a Valery Patkonen (nar. 1972, skupinu opustil v roce 2010). V roce 2002 [2] se k nim přidal Alexander Lobanov (nar. 1975). Žijí a pracují v Moskvě [3] .

V průběhu let skupina důsledně pracovala v žánru počítačové animace , na konci roku 2000 kritici umístili Blue Soup jako jednoho z lídrů ruského videoartu [4] .

Životopis

Skupina od počátku svého vzniku spolupracovala s klubem Blue Phantom, v jehož pořadech byly uváděny výběry z animované tvorby Modré polévky.

Od 10. dubna do 12. dubna 1999 uspořádali členové týmu Alexej Dobrov a Daniil Lebeděv spolu s Kirillem Assem, Ksenií Vytulevovou a Oksanou Sargsyan uměleckou akci "ХВ 1999" - zahalili konvexní střechu moskevského planetária červená látka se zlatými písmeny "ХВ" . Práce byla koordinována s Moskevským patriarchátem a věnována konvergenci Velikonoc (ten rok připadl na 11. dubna) se Dnem kosmonautiky [5] [6] . Toto dílo později umělecká skupina zařadila do svého životopisu .

Během dnů neoficiálního moskevského festivalu v září 1999 bylo veřejnosti představeno několik raných děl skupiny v rámci večerní přehlídky ruského videoartu a umělecké kinematografie pod širým nebem v Neskučnyj zahradě [7] .

V díle "Panorama" (2002) se tým poprvé obrátil k tématu podmíněné a tajemné krajiny. V roce 2004 skupina zveřejnila svůj manifest:

BlueSoup nemá nic společného s politikou, morálkou, státní ideologií, ekonomikou, mocí, násilím, sexem, sportem.
BlueSoup má něco společného s poezií.
BlueSoup má něco společného s mystikou.
BlueSoup má určitý vztah ke kráse.
BlueSoup nemá nic společného s humorem a ironií.
BlueSoup je o harmonii.
BlueSoup neprovokuje.
BlueSoup nereaguje.

BlueSoup je často video.
BlueSoup Video je obvykle velmi krátké video.
BlueSoup Video je, když se téměř nic neděje.
BlueSoup Video je absence postav, montáže, zápletky, zápletky, vyvrcholení a rozuzlení.
BlueSoup Video nevypráví příběhy.
BlueSoup Video má přitom strukturu, rytmus, kompozici [8] .

V roce 2005 bylo jedno z videodílů skupiny zahrnuto do blockbusterové výstavy „Rusko!“, která byla vystavena nejprve v hlavním muzeu S. Guggenheima v New Yorku a poté v Guggenheimově muzeu v Bilbau (2006).

V letech 2006–2009 skupina pracovala na tetralogii „Echelon“, „Jezero“, „Obrana“ a „Sněhová bouře“, která získala uznání kritiky [9] [10] [11] [12] . Ve stejném období tým opustil Galerii M. Gelmana a zahájil dlouhodobou spolupráci s Galerií XL . Dílo „Echelon“ bylo nominováno na „Inovace-2006“ [10] , „Jezero“ zvítězilo v hlavní nominaci na „Inovace-2007“, „Defence“ se dostalo do finále Kandinského ceny-2008 [13] a „ Metel“ byl nominován na cenu S. Kuryokhina .

Během let existence Companion Award (2006–2012) Yuri Avvakumov [14] , AES + F [15] , Kirill Ass [16] [17] , Olga Bozhko [15] , Alexander Brodsky [ 18] , Ignat Daniltsev [16] , Alexandra Dementieva [15] , Elena Elagina a Igor Makarevich [14] , Alena Kirtsova [14] [15] , Yulia Kisina [14] , Vladimir Logutov [14] , "Icing of architects" [ 14] , Nikola Ovchinnikov [15] , Ivan Plyushch [19] [20] , Nikolay Polissky [15] , Alexander Ponomarev [16] , Provmyza [16] [17] , Maxim Svishchev [17] , Leonid Tishkov [16] a Kirill Chelushkin [16] . Samotná skupina Blue Soup si nejčastěji všímala umělců Vladislava Mamysheva-Monroe [16] [14] [15] [20] a Viktora Alimpieva [14] [15] [20] .

Skupina při mnoha příležitostech spolupracovala s nezávislými kurátory Antoniem Geusou a Evgenií Kikodze .

Analýza kreativity

Práce skupiny má několik fází:

1. Počáteční fáze, od okamžiku vzniku skupiny do roku 2004, kdy se tvorba umělců skládala z větší části z krátkých videofilmů, často komiksového charakteru (sami umělci jsou architekti a v rozhovorech zdůrazňují, že začal vytvářet videoart přesně jako vtip).
2. V letech 2005 až 2016 skupina vytváří sérii video děl v technice počítačové animace, v tomto období vzniká hlavní téma jejich tvorby - apel ke krajině. Krajina zpravidla ukazuje opuštěné, mrtvé místo, vyvolávající pocit stesku a jakési skryté hrozby. Dlouhá, vytrvalá kontemplace se stává důležitým rysem práce skupiny. Do tohoto období patří jejich díla „Exit“ (2005), „Echelon“ (2006), „Lake“ (2007), „Snowstorm“ (2009).
3. Od roku 2016 začíná třetí etapa práce skupiny ve znamení přechodu od počítačového videa k tvorbě videoinstalací ve 3D technologii. Nejslavnější dílo skupiny, „Cascade“ z roku 2016, spadá do tohoto období. Tato práce byla zařazena do užšího výběru na X Kandinsky Prize [21] .

Mnoho kritiků si všímá takových uměleckých rysů děl umělecké skupiny, jako je kontemplace, minimální akce, umělost a imitace, práce s napětím, nedostatek vyprávění (která tato díla odlišuje od kinematografie) [22] [23] .

Je důležité, aby všechny obrázky, které se objevují ve video dílech skupiny, neměly nic společného se skutečnými objekty, ale byly konstruovány virtuálně. Jakékoli dílo skupiny je jednoduchým a zároveň vícerozměrným vizuálním objektem, který diváka vtáhne dovnitř (vzhledem k dlouhému rozjímání nad dílem), ale nedává mu možnost vstoupit do hmatového kontaktu s tímto dobře- konstruovaná iluzorní realita [24] [25] .

V letech 2010-2014 skupina vytváří svá nejnesmyslnější díla - "Bez názvu" (2010), "Rock" (2011) a "Mud" (2014). Ve stejném období se „Blue Soup“ pokouší pracovat se stereo videem .

Samostatné výstavy

• 2019 - "Plaz". Galerie XL , Winzavod , Moskva.
• 2017 - Modrá polévka XXI. Ekaterina Foundation, Moskva — velká retrospektiva [11] [23] .
• 2016 - "Kaskáda". Galerie XL , Winzavod , Moskva.
• 2015 - "Země". Manéž , Moskva - mini- retrospektiva skupiny.
• 2014 - "Prach". XL-galerie , " Winzavod ", Moskva [26] .
• 2010 - Bez názvu. Stella Art Foundation , Moskva.
• 2009 - Sněhová bouře. Galerie XL , Winzavod , Moskva.
• 2008 - "Obrana". XL Gallery , Winzavod , Moskva [27] [28] .
• 2007 - "Jezero". XL Gallery , Winzavod , Moskva [10] .
• 2006 - "Echelon". Fond "Moderní město", Moskva [9] .
• 2004 - "Černá řeka" (za účasti J. Welburna). Galerie M. Gelman , Moskva [8] .
• 2003 – The Bluesoup Video. 7 let tvůrčí činnosti” Galerie M. Gelmana , Moskva — první retrospektiva ve výstavních prostorách.
• 1999 - "XV 1999" (společně s K. Assem, K. Vytulevou a O. Sargsyanem). Planetárium , Moskva [5] — akce ve veřejném prostoru.

Bienále a trienále

• 2017 — 1. trienále ruského současného umění. Muzeum garáží, Moskva [29] .
• 2011 – 4. moskevské bienále. "Umělecká hra", Moskva [30] [31] .
• 2011 - IX. Krasnojarské muzejní bienále [32] .
• 2010 – Bienále Rauma. Raumsky tenký. museum fi , Rauma [33] [34] .
• 2008 – Busanské bienále. Pusanské muzeum Art, Pusan ​​[35] .
• 2005 – 1. moskevské bienále. Bývalý muzeum k nim. V. Lenin , Moskva [27] .
• 2004 - Fotobienále. Ústřední dům umělců , Moskva [36] .

Vybrané skupinové výstavy

• 2019 - "Islands of the Blessed", jako součást festivalu "First Avant-Garde Factory". Umělecký prostor centra Derbenev, Ivanovo.
• 2016 - "Wasteland and Wasteland". Centrum pro současné umění "Dawn", Vladivostok.
• 2016 — „Ivan Ajvazovský. K 200. výročí nar. Nová Treťjakovská galerie , Moskva [11] .
• 2015 — Hyperrealismus. Když se realita stane iluzí. Treťjakovská galerie , Moskva [37] .
• 2014 - "Beyond Zero". Galerie Calvert 22 en , Londýn [38] .
• 2014 - "Nahoře". Muzeum Moskvy , Poskytování skladů , Moskva [39] .
• 2013 - "Potíže s překladem". Univerzita Ca' Foscari , Benátky.
• 2013 - "Beztíže". IEC " Dělnice a kolchoznice ", Moskva.
• 2010 - "Nakonec / Konkrétně (nový Canon)". PERMM , Perm [40] .
• 2010 — Dělníci a filozofové. Skolkovo School of Management , Skolkovo [41] [42] .
• 2010 — Dvojité slovo/dialog. Kostel mučednice Tatiany na Moskevské státní univerzitě v Moskvě [6] [43] .
• 2010 – „Rusové přicházejí!“ / „Ryssen kommer!“. Galerie Havremagasinet sv , Boudin [44] [45] .
• 2009 - "Převod". Centrum pro současné umění M'Ars , Moskva [46] .
• 2007 - "Městský formalismus". MMoMA , Moskva [9] .
• 2007 — Historie ruského videoartu. Hlasitost 1". MMoMA , Moskva [47] [48] .
• 2006 - "Modus R. Ruský formalismus dnes". Art Basel Miami Beach, Miami [49] [50] .
• 2005 — „Andělé historie. Moskevský konceptualismus a jeho vlivy“, v rámci festivalu Europalia. M HKA , Antverpy [51] .
• 2005 - "Rusko!". Guggenheimovo muzeum , New York.
• 2005 - Komedie. Ústřední dům umělců , Moskva [52] .
• 2005 - "Rusko 2". Ústřední dům umělců , Moskva [53] .
• 2004 - "Seznam skladeb". Palais de Tokyo en , Paříž [54] .
• 2003 - "FireWire". Galerie M. Gelman, Moskva [55] .
• 2003 - Viper Basel, festival filmu, videa a nových médií. Basilej [56] .
• 2003 - " Pozor, náboženství! ". Sacharovovo centrum , Moskva [57] .
• 2002 - " Rekultivace nebo umění pro lepší život ." Penzion " Klyazma nádrž ", Moskva. regionu [58] [59] .
• 1999 — Moskevská paralela. 1986–1999“, v rámci festivalu „Neoficiální Moskva“. Neskuchny Garden , Moskva [7] .

Citáty

"Echelon" vytváří pocit technologického odcizení , který umocňuje zvuk - nízkofrekvenční akustická krajina. Instalace vytváří efekt odcizení, nikoli teleprezence. Do této krajiny se nedá vstoupit. Úhel pohledu, tak důležitý pro virtuální konstruovaný prostor, se posouvá a bliká. Divák se současně vznáší nad leteckým snímkem Země a ocitá se na zasněženém železničním náspu s projíždějícím vlakem.

Olesya Turkina, zpráva „Vesmírné krajiny skupiny Blue Soup“ [60]

Jedná se o krajinu mimo geografii, klimatické zóny, roční období nebo dny. O tomto obrázku, připomínajícím čínskou tušovou malbu , nelze ani s jistotou říci, zda je barevný nebo černobílý. A teprve zvuková sekvence, skládající se ze vzdálených salv zbraní, nám umožňuje vychytat pro tuto oblast alespoň nějaký název: válečná zóna.

Irina Kulik o video práci "Obrana" [28]

Ve video dílech „Dust“ (2014) a „Untitled“ (2010), určených ke sledování stereo brýlemi , se objevuje odlidštěná vzácná hmota. Díla vtahují diváka do svého kontinua a vytvářejí efekt, jako by se nacházeli uvnitř hustého tekutého média, bez proudění, ale poháněného vnitřními fluktuacemi . Prostor vytvořený v těchto videích připomíná zavěšení nebo zavěšení. Nevědí, co tyto tekutiny jsou, zažívá divák zřetelný a děsivý pocit rozpouštění své vlastní subjektivity v tomto prostoru, kde protiklady nahoru/dolů, přední/zadní jsou irelevantní. Jakékoliv směry jsou vymazány, ničí samy lidské představy o rozsahu, možnosti pohybu z určitého referenčního bodu, pocit přítomnosti sebe sama „zde“ jako shromaždiště jakéhokoli předmětu pozorování.

Konstantin Zatsepin , "The Formless: Architectonics of Unreliability", KhZh č. 110 [61]

Video funguje

Odkazy

• Oficiální stránka
• Kulatý stůl. Reportáže I. Kulika, O. Turkiny, V. Dyakonova a K. Karaeva o umělecké praxi skupiny Blue Soup (2016)

Poznámky

1. ↑ Kulik, Irina . Umělci byli převezeni na Rudé náměstí , Kommersant  (28. března 2008). Staženo 24. července 2020.
2. ↑ podle jiných zdrojů - v roce 2001
3. ↑ Modrá polévka . Síť archivů ruského umění. Staženo 15. srpna 2019. Archivováno z originálu 15. srpna 2019. (neurčitý)
4. ↑ Orlová, Milena . Video bez pravidel , Kommersant  (30. března 2009). Staženo 24. července 2020.
5. ↑ 1 2 Kulik, Irina . XV 1999. Akce K. Ass, K. Vytuleva, A. Dobrov, D. Lebedeva, O. Sarkisyan , Art Journal č. 25  (1999). Archivováno z originálu 27. září 2020. Staženo 25. července 2020.
6. ↑ 1 2 vlastní. kor. . Současné umění bude vystaveno v chrámu , OpenSpace.ru  (16. února 2010). Archivováno z originálu 14. září 2014. Staženo 26. července 2020.
7. ↑ 1 2 Program „Moskva paralelní. 1986–1999“ dne 4. září 1999 . Získáno 2. srpna 2020. Archivováno z originálu dne 20. září 2020. (neurčitý)
8. ↑ 1 2 Tisková zpráva k výstavě Černá řeka . Web galerie M. Gelmana (19. října 2004). Datum přístupu: 25. července 2020. (neurčitý)
9. ↑ 1 2 3 Kabanová, Olga . Čistě, formálně , Vedomosti  (14. března 2007). Archivováno z originálu 14. dubna 2021. Staženo 26. července 2020.
10. ↑ 1 2 3 Kabanová, Olga . Magie a politika , Vědomosti  (21. května 2007). Archivováno z originálu 22. června 2018. Staženo 26. července 2020.
11. ↑ 1 2 3 Kabanová, Olga . "Modrá polévka" se projevila jako pokračovatel národní krajinářské tradice Vedomosti  (26. března 2017) . Archivováno z originálu 14. dubna 2017. Staženo 26. července 2020.
12. ↑ E. Degot, A. Kovalev, I. Kulik a další . Kritici přísahají , OpenSpace.ru  (8. prosince 2008). Archivováno z originálu 26. února 2020. Staženo 26. července 2020.
13. ↑ Seznam nominovaných na Kandinského cenu-2008 . Získáno 2. srpna 2020. Archivováno z originálu 16. února 2022. (neurčitý)
14. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 2007: “ Společník-2007. Kdo hlasoval pro koho Archivováno 4. března 2016 na Wayback Machine »
15. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 2008: “ Společník-2008. Kdo hlasoval pro koho Archivováno 9. června 2009 na Wayback Machine »
16. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 2006: “ Společník-2006. Kdo hlasoval pro koho Archivováno 25. února 2021 na Wayback Machine »
17. ↑ 1 2 3 2011: “ Společník-2011. Kdo hlasoval pro koho Archivováno 5. března 2016 na Wayback Machine »
18. ↑ 2012: " Společník-2012. Kdo pro koho hlasoval
19. ↑ 2009: " Společník-2009. Kdo pro koho hlasoval
20. ↑ 1 2 3 2010: “ Společník-2010. Kdo hlasoval pro koho Archivováno 5. března 2016 na Wayback Machine »
21. ↑ Kandinského cena. 2016 Archivní kopie ze dne 17. února 2022 na Wayback Machine // Oficiální stránky Kandinsky Prize
22. ↑ Pyrkina, Daria . Městský formalismus , Art Journal č. 63  (2006). Archivováno z originálu 20. září 2020. Staženo 25. července 2020.
23. ↑ 1 2 Vasiljevová, Žanna . Na půli cesty do Hitchcocka , Rossijskaja Gazeta  (30. března 2017). Archivováno z originálu 15. srpna 2019. Staženo 24. července 2020.
24. ↑ Modrá polévka „XXI“. Kulturní nadace "Ekaterina" . www.ekaterina-fondation.ru Staženo 15. srpna 2019. Archivováno z originálu 14. srpna 2019. (neurčitý)
25. ↑ Představena první retrospektivní výstava skupiny Blue Soup . Rusko K (23. března 2017). Získáno 23. srpna 2019. Archivováno z originálu dne 23. srpna 2019. (neurčitý)
26. ↑ Iščenko, Elena . Bláto v hlavě , Aroundart  (19. března 2014). Archivováno z originálu 26. září 2020. Staženo 24. září 2020.
27. ↑ 1 2 Parshikov, Andrey . Venkovská hodina "Blue Soup" , Photographer.ru  (27. května 2008). Archivováno z originálu 1. srpna 2014. Staženo 26. července 2020.
28. ↑ 1 2 Kulik, Irina . Volej v mlze , Kommersant  (5. května 2008). Staženo 24. července 2020.
29. ↑ Kurdyuková, Daria . Tady pro vás není žádná garáž , Lenta.ru  (14. března 2017). Archivováno z originálu 3. srpna 2021. Staženo 2. srpna 2020.
30. ↑ Tolstová, Anna . Gadget-art , Kommersant  (24. září 2011). Archivováno z originálu 3. října 2013. Staženo 25. července 2020.
31. ↑ Tar, Jekatěrina . Komentovaná prohlídka hlavního projektu bienále na ArtPlay , OpenSpace.ru  (13. října 2011). Archivováno z originálu 18. ledna 2021. Staženo 25. července 2020.
32. ↑ Srdce umění najdete v sibiřských dolech na IX. Bienále v Krasnojarsku , Rusko K  (2. září 2011). Staženo 25. července 2020.
33. ↑ Tisková zpráva Rauma Biennale Balticum 2010. Archiv Garage Museum
34. ↑ Informace o Bienále na webu ARS Baltica
35. ↑ Informace o skupině Blue Soup na webu Busan Biennale
36. ↑ Tisková zpráva k výstavě „Six Times Video“ na portálu GiF.ru . GiF.ru (21. dubna 2004). Získáno 24. září 2020. Archivováno z originálu dne 22. února 2020. (neurčitý)
37. ↑ Djakovov, Valentin . Blooming falsehood , Kommersant  (24. března 2015). Archivováno z originálu 30. dubna 2022. Staženo 25. července 2020.
38. ↑ Beyond Zero -  Announcements . e-flux . Získáno 24. července 2020. Archivováno z originálu dne 24. září 2016.
39. ↑ Djakovov, Valentin . Vzestupy a pády , Kommersant č. 23 (5296)  (12. února 2014). Archivováno z originálu 18. července 2014. Staženo 24. září 2020.
40. ↑ Katalog skupinové výstavy "Nakonec / Konkrétně" . - Perm: Muzeum současného umění "PERMM", 2010. - 142 s. — 978-5904783020.
41. ↑ Chačaturov, Sergej . Manažer "umělec" navždy bratr , Vremya Novostey  (10. listopadu 2010). Archivováno z originálu 26. dubna 2021. Staženo 1. srpna 2020.
42. ↑ Djakovov, Valentin . Podnikání naruby , Kommersant č. 210 (4510)  (15. listopadu 2010). Archivováno z originálu 12. března 2016. Staženo 1. srpna 2020.
43. ↑ Balachovská, Faina . High Relationships , Newstime  (3. června 2010). Archivováno z originálu 9. srpna 2020. Staženo 1. srpna 2020.
44. ↑ Informace o výstavě na webu galerie Havremagasinet . Získáno 2. srpna 2020. Archivováno z originálu dne 18. září 2020. (neurčitý)
45. ↑ Katalog výstavy "Rusové přicházejí!" . Získáno 2. srpna 2020. Archivováno z originálu dne 20. září 2020. (neurčitý)
46. ↑ Romer, Fedor . Přes bariéry , Kultura Noviny č. 31 (7694)  (24. 9. 2011). Archivováno 18. listopadu 2021. Staženo 25. července 2020.
47. ↑ Chačaturov, Sergej . Byl to chlapec? , News Time č. 11  (24. ledna 2007). Archivováno 9. října 2020. Staženo 2. srpna 2020.
48. ↑ Kulik, Irina . Rozmazlená televize , Kommersant č. 8 (3584)  (24. ledna 2007). Staženo 2. srpna 2020.
49. ↑ Orlová, Milena . Formální odříznutí , Kommersant č. 231 (3562)  (11. prosince 2006). Archivováno z originálu 6. dubna 2020. Staženo 2. srpna 2020.
50. ↑ Chačaturov, Sergej . Kreml řez blízko kubánské hranice , Vremya Novostey č. 231  (14. prosince 2006). Archivováno z originálu 21. srpna 2016. Staženo 2. srpna 2020.
51. ↑ Tisková zpráva "M HKA ukazuje podzim 2005"
52. ↑ Geusa, Antonio . Video: Funny Art , Art Magazine #58-59  (2005). Archivováno 24. října 2020. Staženo 25. července 2020.
53. ↑ Výstavní program „Rusko 2“ na webu Guelman.ru . Získáno 2. srpna 2020. Archivováno z originálu dne 14. srpna 2020. (neurčitý)
54. ↑ Online katalog výstavy Playlist
55. ↑ „Ohnivý vchod“ v Galerii Marata Gelmana , Kommersant Weekend  (21. listopadu 2003). Staženo 25. července 2020.
56. ↑ Katalog festivalu Viper Basel-2003 v mediálním archivu Curyšské univerzity umění . ZHdK.ch (2003). Datum přístupu: 23. září 2020. (neurčitý)
57. ↑ Seznam exponátů výstavy "Pozor, náboženství!" (nedostupný odkaz) . Sacharovovo centrum (2003). Získáno 25. července 2020. Archivováno z originálu 16. prosince 2010. (neurčitý) 
58. ↑ Informace o festivalu Melioration v archivu RAAN . RAAN. Získáno 24. září 2020. Archivováno z originálu 10. srpna 2020. (neurčitý)
59. ↑ Zhunin, Marian . Míra zavlažování , Art Journal č. 47  (2002). Archivováno z originálu 24. září 2020. Staženo 24. září 2020.
60. ↑ Turkina, Olesya . Cosmic Landscapes of the Blue Soup Group , Aroundart  (26. července 2016). Archivováno z originálu 19. září 2020. Staženo 26. července 2020.
61. ↑ Zatsepin, Konstantin . The Formless: The Architectonics of Precariousness , Art Magazine #110  (2019). Archivováno z originálu 9. srpna 2020. Staženo 25. července 2020.