Sušička lahví

„Sušička lahví“ ( fr.  Porte-bouteilles ) je ready-made francouzského a amerického umělce, teoretika umění Marcela Duchampa , považovaného za jednoho z nejvlivnějších představitelů současného umění 20. století. „Sušička lahví“ vznikla v roce 1914, ještě předtím, než se objevil termín „konfekce“, který zavedl v roce 1915. Jde o sušičku lahví vína, kterou zakoupil v pařížském obchodním domě Bazar de lʼHôtel de Ville . Na rozdíl od prvního konfekčního „ kolečka “ – jeho druhá socha v této technice nedoznala žádných změn a získala nový, umělecký kontext. Původní dílo se nedochovalo, ale v 60. letech 20. století vytvořil Duchamp jeho repliky, které jsou vystaveny v několika muzeích po celém světě.

Historie

Ready-made ( angl.  ready-made , z ready "ready" a made "made") - technika v různých druzích umění (hlavně ve výtvarném umění ), při níž se některé předměty nebo texty, které nebyly původně vytvořeny pro umělecké účely, jsou autorem převedeny na originální, tvůrčí dílo . Zakladatelem této techniky a autorem termínu byl francouzský umělec a teoretik umění Marcel Duchamp [K 1] . Je považován za jednoho z nejvlivnějších umělců 20. století a jeho dílo ovlivnilo formování takových uměleckých hnutí jako surrealismus , pop art , minimalismus , konceptuální umění , abstraktní expresionismus [3] [4] [5] .

Termín "ready-made" vznikl s Duchampem kolem roku 1915, když žil a pracoval v New Yorku . V roce 1913 vytvořil Duchamp hotové jízdní kolo , což je kolo jízdního kola s vidlicí instalovanou v sedadle stoličky. Dílo "Sušička lahví" se skládá pouze z pozinkovaného kovového držáku na láhve (asi 64-42 cm ), který Duchamp pořídil v roce 1914 v pařížském obchodním domě Bazar de lʼHôtel de Ville . Taková zařízení byla hojně využívána ve francouzských vinařstvích a sklepech pro sušení lahví [6] . V roce 1966 v rozhovoru poskytnutém francouzskému kritikovi Pierru Cabanneovi Duchamp řekl, že po zakoupení sušičky to napsal, ale už si přesně nepamatuje jak. S touto prací spojil vznik samotné myšlenky nápisu, vedoucí ke změně obsahu vybraného předmětu [7] . „Kolo na kolo“ a „Sušička lahví“ umělec později připisoval ready-mades „před vytvořením termínu“ ( fr.  avant la lettre ) [8] . Někteří badatelé podotýkají, že „kolo jízdního kola“ ještě plně neodpovídá readymade, neboť do jeho tvorby autor fyzicky zasáhl, když spojil dva různé objekty [9] . Jak zdůrazňuje francouzská kritička umění a životopisec Duchamp Caroline Cros, na rozdíl od své první zkušenosti s touto novou technikou při vytváření sušičky lahví nic nezměnil na jejím designu, ale dal jí nový obsah a význam jiným způsobem: „Všechny jeho činnost dospěla k tomu, že věc nabyl, převedl do jiného kontextu a opatřil ji podpisem, nikoli popisným, ale hříčkou, postaveným na hře se slovy. Tento nový přístup, který podkopává moderní představy o samotné podstatě a hodnotě umění, dal obyčejnému předmětu „jiný účel“ [8] .

Po Duchampově odjezdu do USA zůstaly tyto dvě sochy v jeho ateliéru na rue Saint-Hippolyte v Paříži, kde požádal svou sestru Suzanne o úklid , v souvislosti s čímž se o sochách zmínil v dopise jí. Zejména se zabýval následujícími aspekty nové technologie, ve které začal pracovat:

Kdybyste byli se mnou, viděli jste v dílně kolo od kola a sušák na láhve. Koupil jsem je jako hotové sochy. A mám plán na tento tzv. sušák na lahve. Poslouchejte: tady v New Yorku jsem koupil položky stejného druhu a považuji je za „konfekci“. Mluvíte dostatečně anglicky, abyste pochopili význam „readymade“, který těmto objektům dávám. Podepisuji je a vymýšlím nápisy v angličtině [10] .

Dále, v úmyslu vytvořit ready-made na dálku, instruoval svou sestru o nápisu, kterým by měla opatřit "Bottle Dryer". Na jeho pokyn měla na spodní část sušáku zevnitř vepsat: „malým písmem stříbrnobílou olejovou barvou a štětcem nápis, který vám dávám, stejným rukopisem: Marcel Duchamp. Ani tento, ani druhý dopis, který se zabýval nápisem, nemluvil o jeho obsahu, i když Duchamp později požádal Suzanne, aby o odvedené práci napsala. Duchamp vytvořil několik dalších „hotových soch“ v New Yorku a znovu vytvořil „kolo kola“. Tyto sochy umístil ve svém ateliéru, který si pronajal na Beekman Place se Susanniným manželem, umělcem Jeanem Crotti [11] . Duchamp přikládal velký význam výstižnosti názvů děl vytvořených touto technikou, neboť měly „vést divákovy myšlenky do jiných, verbálnějších oblastí“ [12] .

Původní dílo se nedochovalo, neboť Susanna a Duchampova snacha se ho při úklidu v jeho pařížské dílně zbavila a jeho stopy se ztratily [7] . V 60. letech vytvořil umělec repliky, které jsou vystaveny v několika muzeích po celém světě. V roce 1959 na výstavě Art and the Found Object v Rockefellerově centru v New Yorku koupil umělec Robert Rauschenberg kopii Sušičky lahví. Zároveň požádal o podepsání tohoto díla jeho autora, který žádosti vyhověl a umístil na něj tato slova: "Podle Marcela Duchampa" ( fr.  D'après Marcel Duchamp ). Takový obsah je považován za indikativní, programový postoj autora ready-mades k jejich autorství a kontextu [13] .

Umělecký kritik Serge Lemoine se zabýval různými koncepčními problémy spojenými s „hotovými objekty“, významem „tvůrčího aktu“. Zdůraznil, že předmět umění přímo závisí na kontextu, který mu umělec dává. Zejména Duchampův „sušič lahví“, pokud se přesune z muzejního prostředí do jiného kontextu, se podle něj stává pouhým domácím spotřebičem. Americký umělec Robert Motherwell dílo označil za „formově nejdokonalejší“ a z plastického hlediska nejzajímavější sochařskou kompozici roku 1914 [9] . Francouzský filozof a kulturolog Jean Baudrillard považoval Duchampovu práci v ready-made technice za jakýsi předchůdce virtuálních technologií, reality show a dokonce i moderních lidí: „Každý předmět, jedinec nebo situace je dnes virtuální ready-made, protože všechno lze říci, že Duchamp o sušáku lahví řekl: existuje, setkal jsem se s ním“ [14] .

Poznámky

1. ↑ Existuje poměrně rozumný názor, že jeho experimentům v této oblasti předcházela práce jeho dobré přítelkyně baronky Elsy von Freitag-Loringhoven . Sám umělec a po něm řada významných autorit však poznamenávají, že to byl on, kdo z readymade udělal vlastnost umění, a nikoli vtip, podvod [2] .

1. ↑ 1 2 3 https://museums.gov.il/he/items/Pages/ItemCard.aspx?IdItem=ICMS_IMJ_191718
2. ↑ Morris, Desmond. "Nebylo na tom nic neslušného." Ztvárnil transvestitu, obdivoval pisoáry a změnil svět  // Lenta.ru. - 2019. - 17. února. Archivováno z originálu 4. srpna 2020.
3. ↑ Hodge, 2019 , str. 88.
4. ↑ Duchampův pisoár - mat umění , BBC News Ukrajina . Archivováno z originálu 14. května 2022. Staženo 21. listopadu 2020.
5. ↑ Gomperz, 2016 , str. 26.
6. ↑ Kro, 2016 , str. 58-59.
7. ↑ 1 2 Cabanne, 2019 .
8. ↑ 1 2 Kro, 2016 , str. 59.
9. ↑ 1 2 Dupetit II, 2003 , str. čtrnáct.
10. ↑ Kro, 2016 , str. 69-70.
11. ↑ Kro, 2016 , str. 60-62.
12. ↑ Richter, 2014 , str. 125.
13. ↑ Balash, 2017 , str. 102.
14. ↑ Baudrillard, 2019 , str. 51-54.

Literatura

• Balash A. N. Ready-mades od Marcela Duchampa a jejich reprodukce // Vestnik SPbGUKI. - 2017. - 30. března ( č. 1 ). - S. 99-102 .
• Baudrillard, Jean. Dokonalý zločin. Conspiracy of Art / Per. od fr. A. Kachalová. - M. : RIPOL-Classic, 2019. - 347 s. - ISBN 9., 2019. - 347 s. - (Postavy filozofie). - ISBN 978-5-386-13301-6 .
• Gompertz, Will. Nepochopitelné umění. Od Moneta po Banksyho. — M. : Sindibad, 2016. — 464 s. - ISBN 978-5-905891-62-5 .
• Dupety, Marku. Marcel Duchamp // Velcí umělci. Jejich život, inspirace a kreativita. - Kyjev: Eaglemoss Ukrajina, 2003. - 32 s.
• Dupety, Marku. Dada // Velcí umělci. Jejich život, inspirace a kreativita. - Kyjev: Eaglemoss Ukrajina, 2003. - 32 s.
• Cabanne, Pierre. Marcel Duchamp, Rozhovory s Pierrem Cabannem / Per. od fr. A. Šestakov. - M. : Ad Marginem, Muzeum současného umění Garáž, 2019. - 224 s. - ISBN 978-5-91103-507-5 .
• Cro, Carolyn. Marcel Duchamp. - M. : Ad Marginem Press, 2016. - 208 s. — (Kritické životopisy). - ISBN 978-5-91103-294-4 .
• Richter, Hans. Umění a antiumění. Přínos dadaistů k umění 20. století. - Chimki, 2014. - 357 s. — ISBN 978-5-87987-0909 .
• Hodge, Susie. To hlavní v dějinách moderního umění. Klíčová díla, témata, směry, techniky. — M. : Mann, Ivanov i Ferber, 2019. — 224 s. — ISBN 978-5-00146-397-9 .

Odkazy

•  "Sušička lahví" na webových stránkách Philadelphia Museum of Art . Muzeum umění ve Filadelfii . Archivováno z originálu 15. září 2020.

Slovníky a encyklopedie	Britannica (online)