Torelli, Giacomo

Giacomo Torelli
Datum narození 1. září 1608( 1608-09-01 ) [1] [2]
Místo narození
Datum úmrtí 17. června 1678( 1678-06-17 ) [3] [4] [1] […] (ve věku 69 let)
Místo smrti
obsazení scénograf , inženýr , architekt , výtvarník
 Mediální soubory na Wikimedia Commons

Giacomo Torelli ( italsky:  Giacomo Torelli ; 1. září 1608 , Fano - 17. června 1678 , ibid.) byl italský inženýr , scénograf , vynálezce divadelních mechanismů.

Životopis

Giacomo Torelli se narodil v italském městě Fano ve šlechtické rodině. Byl vzděláván jako vojenský inženýr a studoval architektonickou teorii Vitruvia. Ale zájmy mladého muže ležely daleko od vojenských záležitostí. Vášeň pro divadlo v sedmnáctém století pro urozené lidi byla zcela přirozená. A právě to si podmanilo duši Giacoma a určilo jeho budoucí osud.

Zpočátku se Torelli podílel na amatérských produkcích. Svou první práci jako inženýr a jevištní výtvarník si vyzkoušel v místním divadle Palazzo della Ragione. Giacomo se také podílel na organizaci a pořádání karnevalů a místních svátků. Poté byl Torelli jako divadelní umělec pozván k práci v dalších městech provincie: Pesaro a Urbino .

Prvním oficiálním dílem Giacoma Torelliho je opera Francesca Sacratiho La finta pazza, inscenovaná v lednu 1641 při otevření Nového divadla (Teatro Novissimo) v Benátkách , kde se Giacomo podílel na vývoji kulis a jevištního zařízení. Následovaly inženýrské práce pro dvě další produkce Sakrati; „Bellerophon“ (Bellerofonte, 1642) a „Žárlivá Venuše“ (Venere gelosa) (1643), ve stejném divadle. Giacomo Torelli také pracoval pro Francesco Cavalli s jeho hrou „S Deidamia“, inscenovanou v roce 1644. Torelliho poslední prací v Benátkách byla pro Sacratiho L'Ulisse errante, operu uváděnou během karnevalové sezóny roku 1644 v Teatro Santi Giovanni e Paolo.

Benátské období

Od roku 1641 se Giacomo Torelli podílel na stavbě Nejnovějšího divadla (Teatro Novissimo): architekt , divadelní výtvarník , tvůrce divadelních mechanismů, měl na svědomí obrovský kus práce. Velký vliv na inscenaci měla divadelní mechanika v benátském divadle, protože scénáře byly psány s ohledem na možnosti mechanismů.

Při svých návrzích Giacomo zvláště plodně spolupracoval se scénografem Giovannim Burnacinim . Publikum potěšila premiéra Předstíraných šílenců skladatele Francesca Sacratiho z roku 1641 . Do značné míry tomu napomohly rychle se měnící kulisy a úžasné speciální efekty během představení. Úspěch zopakoval v roce 1642 ve hře Belerophon a v lednu 1643 ve hře Žárlivost Venuše. Jako nezávislý scénograf se Giacomo Torelli podílel na hře „Deidamia“ skladatele Francesca Cavalliho, která se objevila na scéně divadla Novissimo v roce 1644 .

Nové mechanismy se systémem protizávaží, které navrhl Giacomo Torelli, by mohly vytvořit neobvyklé divadelní efekty a rychlou změnu kulis. A nejpozoruhodnější bylo, že si s nimi dokázal poradit i běžný jevištní pracovník pod vedením režiséra představení.

Pařížské období

Ve Francii, po smrti kardinála Richelieu , zaujal jeho místo Ital, kardinál Giulio Mazarin . Byl informován o úspěchu představení Nejnovějšího divadla (Teatro Novissimo) v Benátkách. A nyní, v červnu 1645, vévoda z Parmy poslal Giacoma Torelliho do Paříže na pozvání královny Anny Rakouské . Mazarin toužil zapůsobit na královnu a veřejnost nejnovějšími divadelními vynálezy, a tak bylo rozhodnuto inscenovat hru „Předstírat šílence“ již v Paříži. Aby vyvolal větší efekt, pozval kardinál Mazarin operní pěvce z Florencie. Představení bylo upraveno podle vkusu Francouzů a navíc na závěr každého dějství byla vložena baletní čísla v režii choreografa Giambattisty Balby. V prosinci 1645 představení viděli šlechtici města. Scénograf Torelli vytvořil nové kulisy s výhledy na tehdejší Paříž, přičemž opomněl fakt, že se příběh odvíjel ve městě Skyros ve starověkém Řecku, a to Francouzům velmi lichotilo. Divadelní efekty Giacoma Torelliho opět zaznamenaly obrovský úspěch, tentokrát v jiné zemi.

Bezprostředně po pozoruhodném debutu nastudoval kardinál Mazarin další italskou operu Aegistus, údajně od Francesca Cavalliho. Vše se odehrálo v malém divadle Palais Royal a Giacomo Torelli tam přinesl své divadelní mechanismy a originální kulisy. Premiéra představení byla v roce 1646 a byla úspěšná, ale podle svědectví madame Francoise Berteau de Montevillier to bylo znatelně méně než „Make Crazy“. To ale Mazarina nezastavilo. Začal připravovat nové dílo italského skladatele Luigiho Rossiho „Orfeus“. Giacomo Torelli na tomto představení pracoval společně se svými francouzskými kolegy Charlesem Guerardem a jeho asistenty Noelem Coypelem a Gilbertem de Sevem. Představení bylo rozhodnuto hrát na velkém jevišti Palais Royal Theatre, což si vyžádalo rozsáhlé změny jevištního vybavení. Byli pozváni noví italští pěvci a po mnoha odkladech měla opera premiéru 2. března 1647 . Opera byla přijata dobře, ale Francouzi, na rozdíl od kardinála Mazarin, kritizovali dílo jako příliš italské a příliš drahé. Přesto se Torelliho jevištní efekty setkaly s ohromně pozitivní odezvou od veřejnosti.

Fronda a poslední představení v Paříži

V letech 1648-1653 došlo k dramatickým událostem Frondy a vztahy mezi vojenskou aristokracií a královskou rodinou se znatelně zhoršily. Všichni, kteří chtě nechtě podporovali Mazarina, byli ostrakizováni. Mezi nimi byl Giacomo Torelli, najatý dělník a navíc Ital.

V roce 1653 se král Ludvík XIV . po uzavření míru s odbojnými aristokraty vrátil do Paříže a Giacomo Torelli pracoval pro krále dalších šest let. Obnovily se dvorní prázdniny a představení, kde byl samozřejmě opět žádaný talent mistra Giacoma. Král se zajímal o balet, proto Torelli při práci na jeho rozkaz téměř nestudoval operu. Premiéra "Královského baletu noci" (Ballet de la Nuit) se konala 23. února 1653 v Petit-Bourbon a říká se, že na jeho vzniku se podílel Torelli, ale zatím neexistují přesné důkazy. V roce 1659 byli do Paříže pozváni noví italští divadelní umělci Gaspare, Carlo a Lodovico Vigarani a po jejich příjezdu ztratil Torelli královskou přízeň a řády. Molière se však natolik zajímal o umělcovo dílo pro jeho představení, že Torelli musel až do roku 1661 pracovat ve Francii.

Práce ve Vaux-le-Vicomte

Poté, co Ludvík XIV. ztratil o Torelliho zájem a přestal využívat svůj talent pro svá představení, byl italský mistr okamžitě přizván do práce finančním dozorcem Jeho Veličenstva Nicolasem Fouquetem . Pan Fouquet se vždy vyznačoval schopností najít a přilákat nadané jedince do svých služeb. Mezi mistry, kteří pracovali v jeho rezidenci Vaux-le-Vicomte , byli nejlepší představitelé francouzského umění té doby: zahradník Andre Le Nôtre (1613-1700), umělec Charles Le Brun (1619-1690), architekt Louis Leveau (1612-1670). Právě do této úžasné společnosti se pan Fouquet připojil k italskému divadelníkovi. Nutno říci, že v roce 1661 byla v rezidenci naplánována velkolepá slavnost za účasti mladého krále a pan Fouquet považoval přípravy na ni za velmi důležité. Seznam slavnostních událostí zahrnoval tříaktový komediální balet Nuda ("Les Fâcheux") Jeana Baptista Molièra . Bohužel právě tato dovolená, která se z pohledu závistivého krále ukázala jako příliš luxusní, přivedla Nicolase Fouqueta do ostudy. Později si král vzal do svých služeb všechny nejlepší mistry, kteří pracovali pro Nicolase Fouqueta, ale ne Ital Giacomo Torelli. Talentovaný scénograf opustil Francii a vrátil se do Itálie. Tím skončila jeho kariéra ve Francii.

Poslední roky

Po návratu z Francie do vlasti se Torelli rozhodl neodmítnout pozvání hlavy Osmanské říše sultána Mehmeta IV. a podaří se mu v Istanbulu pracovat na rekonstrukci zahrad slavného paláce Topkapi .

Po návratu do Itálie Torelli pracoval poslední roky ve svém rodném Fanu. Společně s talentovaným žákem Ferdinanda Bibieny vytvořili projekt nového divadla Fortuna . Divadlo bylo slavnostně otevřeno v roce 1677 . Giacomo Forelli zemřel v roce 1678.

Giacomo byl ženatý a zanechal po sobě syna Lodovica Ottavia Burnaciniho (1636-1707), který šel ve stopách svého otce a proslavil se jako italský architekt a divadelní dekoratér, později působil ve Vídni v Rakousku .

Technické úspěchy

Nejvýznamnější novinkou Torelli byl systém jevištního vybavení Pole and Chariot (tyč a kolo), sestávající ze zvedacích vozíků spojených lany s centrálním bubnem, což umožňovalo rychlou změnu kulisy bez zavírání opony. Celý systém vyžadoval pouze jednoho asistenta pod jevištěm místo šestnácti, což byl nepopiratelný úspěch. Torelliho nová technika umožnila vytvořit působivé jevištní efekty, čímž se výrazně zvýšila a zpestřila možnost změny scenérie. Mimochodem, byl to Giacomo Torelli, kdo vyvinul mechanismy, aby postavy létaly po jevišti a simulovaly efekty počasí. Torelli odvedl pečlivou práci s divadelní kulisou a vytvořil výtvarnou techniku, která dokonale respektuje a využívá zákony perspektivy: jeviště divadla se z míst pro diváky jakoby táhlo do nekonečna. Také Torelli zapracoval na prostoru interiérových scén, stal se zajímavějším a detailnějším. Inovace Torelli v jevištní technologii umožnily změnit nejen vnitřní výzdobu lokací na jevišti, ale i prostor kolem nich. A protože nové vynálezy snadno zaměnily vnitřní a vnější prostředí, Torelli často střídal mezi otevřeným a uzavřeným, aby vytvořil nový smysl pro rytmus ve vizuální stránce opery.

V roce 1772 byly Torelliho dochované nádherné kresby reprodukovány v Diderotově encyklopedii pod heslem „Machines du Théâtre“. Předpokládá se také, že Torelli byl anonymním autorem ostré kritiky divadla Vigarani v Tuileries , která se na ně nahrnula v článku „Reflessioni sopra la fabrica del nuovo teatro“. Neexistují pro to žádné přímé důkazy, ale když byl Petit-Bourbon v roce 1660 zbořen, aby se Louvre rozšířil na východ, Vigaranimu se podařilo získat Torelliho jevištní stroje a zcela je zničit, místo aby je instaloval do své nové místnosti v paláci Tuileries. , jak se původně předpokládalo.

Giacomo Torelli dostal na sklonku života od svých obdivovatelů báječnou přezdívku „il grande stregone“ (italsky: velký čaroděj).

Poznámky

  1. ↑ 1 2 Giacomo Torelli // Encyclopædia Britannica 
  2. ↑ Giacomo Torelli // Grove Art Online  (anglicky) / J. Turner - [Oxford, Anglie] , Houndmills, Basingstoke, Anglie , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  3. ↑ Giacomo Torelli // RKDartists  (holandština)
  4. ↑ Giacomo Cavalein Torelli // Benezit Dictionary of Artists  (anglicky) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7

Literatura

Odkazy

  Přejděte na položku Wikidata  Tematické stránky
Slovníky a encyklopedie