Francouzská nová vlna ( francouzsky : Nouvelle Vague ) bylo hnutí ve francouzské kinematografii na konci 50. a 60. let 20. století. Jedním z jeho hlavních rozdílů od komerčních filmů, které tehdy převládaly, bylo odmítnutí zavedeného a již vyčerpaného stylu natáčení a předvídatelnost vyprávění. Představiteli nové vlny byli především mladí režiséři, kteří měli dříve zkušenosti s prací filmových kritiků nebo novinářů. Byli proti komerčním filmům, které byly daleko od reality a často se uchylovaly k experimentům a metodám, které byly na tehdejší dobu v kině radikální.
Termín „nová vlna“ se poprvé objevil v eseji novinářky Françoise Giroud v roce 1958 ve vztahu k mladým lidem, ale později začal znamenat obnovu francouzské kinematografie. [jeden]
Někteří z nejslavnějších zakladatelů stylu - Francois Truffaut , Jean-Luc Godard , Eric Romer , Claude Chabrol , Jacques Rivette - pracovali jako filmoví kritici pro vlivný francouzský časopis Cahiers du cinéma vytvořený André Bazinem a jeho spolupracovníky a chválili filmy. režisérů jako Jean Renoir , Jean Vigo , John Ford , Alfred Hitchcock , Howard Hawks a Nicholas Ray . Prostřednictvím kritiky a interpretace položili průkopníci francouzské nové vlny základy pro koncepty, které byly později (v 70. letech 20. století) konsolidovány do kinematografické teorie nazvané „ Teorie kinematografie autora “. Podle této teorie musí být režisér autorem filmu a účastnit se všech fází filmové produkce, aby mohl rozvíjet svůj vlastní styl. Filmy by se tak měly stát více individuálními a neměly by být posuzovány jednotlivě, ale ve světle práce režiséra jako celku.
Počátek francouzské nové vlny byl do jisté míry cvičením filmových kritiků časopisu Cahiers du cinéma , aby převedli své filozofie a teorie do reality natáčením vlastních filmů. Pohledný Serge Clauda Chabrola ( 1958 ) je považován za první film nové vlny. François Truffaut (s 400 ranami , 1959 ) a Jean-Luc Godard (s Breathless , 1960 ) byli neočekávanými velkými mezinárodními úspěchy, jak kriticky, tak finančně. To přitáhlo pozornost světového společenství k tomu, co se dělo ve francouzské nové vlně, a umožnilo hnutí vzkvétat.
Ostatní režiséři aktivní ve stejnou dobu, ale ne nutně přímo spojeni s novou vlnou, zahrnovali Louis Malle , Alain Resnais , Agnès Varda a Jacques Demy .
Inovace francouzské nové vlny pronikly podobnými směry do kin Evropy, Japonska a Spojených států amerických .
Nová vlna ovlivnila zejména další generaci nezávislých amerických režisérů konce 60. a počátku 70. let (tzv. Nový Hollywood : Coppola , De Palma , Polanski , Scorsese ) a později některé koncepční režiséry Spojených států amerických. , Kanadě a Evropě, včetně Wima Wenderse , Jima Jarmusche , Quentina Tarantina , Camerona Crowea , Francoise Ozona , Wese Andersona, Bernarda Bertolucciho a Xaviera Dolana . [2] Tarantino věnoval film Reservoir Dogs ( 1992 ) Godardovi a jeho filmovou společnost také pojmenoval A Band Apart (slovní hříčka Godardova názvu filmu Bande à Part ).
Diskutabilní může být příslušnost některých následujících režisérů a herců k nové vlně. Spojuje je fakt, že pracovali zároveň a jejich díla mají některé společné prvky, podobné filmové postupy nebo prostě jen duchem blízko.