| Barbara Hammerová | |
|---|---|
| Barbara Hammerová | |
| Na Art+Feminism Wiki Marathon (2014) | |
| Jméno při narození | Angličtina Barbara Jean Hammer |
| Datum narození | 15. května 1939 [1] [2] [3] […] |
| Místo narození | |
| Datum úmrtí | 16. března 2019 [3] [4] [5] (ve věku 79 let) |
| Místo smrti | |
| Státní občanství | |
| Profese | filmový režisér |
| Kariéra | 1968–2019 |
| Ocenění | Lambda Award [d] Cena Judy Grahn [d] ( 2011 ) Guggenheimovo společenství ( 2013 ) |
| IMDb | ID 0358430 |
| barbarahammerfilms.com _ | |
| Mediální soubory na Wikimedia Commons | |
Barbara Jean Hammer (15. května 1939 – 16. března 2019) byla americká dokumentaristka a LGBT aktivistka nejlépe známá svými experimentálními filmy zkoumajícími lesbickou sexualitu a historii reprezentace LGBT vztahů ve filmu.
Barbara Jean Hammer se narodila 15. května 1939 v Los Angeles majiteli čerpací stanice Johnu Hammerovi a sekretářce Marian Hammer (rozené Kus), dětství a mládí prožila v Inglewoodu (Kalifornie) . Po absolvování UCLA s bakalářským titulem z literatury se Hammer oženil s Claytonem Wardem. Poté dokončila magisterské studium anglické literatury na California State College v San Franciscu [7] .
Hammer experimentovala s kresbou a ve své autobiografii podrobně popsala okamžik, kdy si koncem 60. let uvědomila, že by měla natočit film: vstoupila s kamerou do malebného opuštěného domu a umístila bifokální čočku svých brýlí do před objektivem a viděl, jak se obraz posunul a zdvojnásobil. Při testování tohoto efektu na výzdobě domu, vlastním stínu na chodníku a muži sedícím poblíž v křesle Hammer cítila, že tyto pocity se shodují s jejími představami o pocitech „ženy žijící ve světě mužů“ [8 ] [9] . V roce 1968 natočila Hammer svůj první krátký film Schizy, který byl promítán na místním 8 Super Film Festivalu a získal čestné uznání [7] [10] . Ve svém druhém filmu Barbara Ward nikdy nezemře (1969) reflektovala odloučení od svého manžela, jehož příjmení nosila v manželství: hrdinka, jejímž jménem se natáčení vede, převrací náhrobky na katolickém hřbitově a píše „Barbara Ward“ na jeden z křížů. Brzy požádala o rozvod a vrátila své dívčí jméno. Po jejím rozvodu, Hammer učil angličtinu na vysoké škole v Santa Rosa , navštěvoval feministickou skupinu, a vyšel jako lesbička u jednoho bodu [8] [10] .
Hammer získala svůj druhý magisterský titul z historie filmu na California State University v San Franciscu v roce 1973. Na univerzitě poprvé viděla experimentální krátký film Mayi Deren „ Polední sítě “, který na ni udělal ohromný dojem tím, jak jednotlivé epizody poeticky propojovala nikoli logika akce, ale společná emoce nebo myšlenka [11]. a mimochodem to ukazovalo "ženu, odhazující závoj, mlhu, omezení z očí a své bytosti" [12] . Hammer citoval Noon Nets přímo v krátkém filmu I Was/I Am (1973), který zobrazuje proměnu hrdinky „princezny“ (hrané samotnou Hammer) v motorkářskou hráz [7] [9] [12] .
Hammerova tvorba se v 70. letech zaměřuje především na ženské tělo a lesbickou sexualitu. Za přelomové dílo je považován čtyřminutový film Dyketactics (1974). V prvním díle skupina nahých žen tančí v bukolické krajině, druhým je erotická scéna s Hammer a její přítelkyní, možná první svého druhu, natočená otevřenou lesbičkou [7] [13] . V dalších filmech tohoto období Hammer natáčela i své partnery – video umělce Maxe Elmihove filmu "Superdyke Meets Madame X" ("Superdyke Meets Madame X", 1975), fotograf Ty Korinev "Women I Love" ("Women I Love", 1976), tanečnice Terry Sandgraffv Double Strength (1978) [13] . Hammer pracovala odděleně od převážně mužské komunity avantgardních filmařů a promítala své filmy ve feministických knihkupectvích, kavárnách, klubech a workshopech, přičemž si často sama obstarávala promítací zařízení. Aby mohla filmy promítat širšímu publiku, založila distribuční společnost Goddess Film [14] .
Během „ sexuálních válek “ ve feministickém hnutí na konci 70. a počátku 80. let radikální feministky kritizovaly Hammerovy rané filmy za objektivizaci ženského těla. Ve filmu Audience z roku 1982 Hammer zdokumentovala reakce diváků na její filmy a diskuse na filmových projekcích [15] [13] . V roce 1983 se režisér přestěhoval ze San Francisca do New Yorku [16] . Její filmy z 80. let se zabývaly tématy od smrti její babičky (Optický nerv, 1985) až po odcizení lidí ve veřejné dopravě (Chtěl bys poznat svého souseda? Rád bys poznal svého souseda? Newyorské metro Tape"), 1985), kybersexualita ("No No Nooky TV", 1987; film produkovaný pomocí raného osobního počítače Amiga 1000 ) [13] [16] . Optic Nerve byl zařazen do programu výstavy Whitney Biennial , což znamenalo uznání Hammera nejvýznamnějšími institucemi současného umění ve Spojených státech [13] .
Od poloviny 80. let Hammerovou ovlivnil její partner, aktivistka za lidská práva Florrie Burke.(zůstali spolu až do Hammerovy smrti) začal natáčet filmy o infekci HIV a historii hnutí LGBT [15] . V roce 1992 Hammer, díky grantu od National Endowment for the Artsnatočila svůj první celovečerní film Dusičnanové polibky“ – esej o marginalizaci a „neviditelnosti“ LGBT vztahů v průběhu 20. století na příkladech spisovatelky Willy Catherové (Hammer byl přesvědčen, že Cather je lesba, a zničení části jejího archivu spisovatelkou považoval za potvrzení tohoto, ale debata badatelů o Catherově sexualitě pokračuje) , němý film Lot in Sodom z roku 1933 , postoje k homosexualitě mezi Afroameričany a vzpomínky na vězně nacistických koncentračních táborů [13] [17] . „Nitrate Kisses“ byl uveden na největších amerických festivalech nezávislého filmu – na filmovém festivalu v Torontu a na Sundance [ 18] . Odkaz režiséra "Lot in Sodom" Jamese Sibley Watsona " je věnován dvěma krátkým filmům Hammera "Sanctus" (1990) a "X-rays of Dr. Watson" ("Rentgeny Dr. Watsona", 1991) a problém LGBT neviditelnosti byl rozvinut zpět ve dvou celovečerních filmech spolu s „Nitrate Kisses“ považovaným za trilogii: „Tender Fictions“ („Tender Fictions“, 1995) a „History Lessons“ („History Lessons“, 2000) [13] [15] Hammer v rozhovoru vysvětlil atraktivitu celovečerního formátu, včetně problémů s vnímáním krátkého filmu: bylo obtížnější najít finance na krátký film a festivaly, dokonce začínající amatérskými aktivisty , získání přístupu ke sponzorskému financování, se také začala soustředit na promítání celovečerního filmu [19] Hammer s grantem Open Society Foundation uvedla film My Grandmother: In Search of a Ukrainian Identity o své cestě na Ukrajinu , vlast její babičky z matčiny strany [20] .
Film z roku 2008 „Kůň není metafora“, dokumentující Hammerovu léčbu rakoviny vaječníků , získal cenu Teddy na 59. Berlínském filmovém festivalu . V roce 2010 získal Hammer plné institucionální uznání jako experimentální filmař a LGBT aktivista. Uspořádala retrospektivy v New York Museum of Modern Art (2010) a Tate Modern (2012) a v roce 2010 její autobiografii HAMMER! Natáčení filmů ze sexu a života.
Hammer zemřel na rakovinu vaječníků 16. března 2019.