| dům v chicagu | |
|---|---|
| Směr | Dům |
| původ | Hi-NRG , post-disco , italo disco , hip hop ( elektro ), industrial , funk , jazz , soul , synthpop , |
| Čas a místo výskytu | Chicago , 1984 |
| léta rozkvětu | 1985-1987 |
| Deriváty | |
| acid house , deep house , hip house | |
| viz také | |
| Detroitské techno , garáž | |
Chicago house , také Chicago house ( anglicky Chicago house ) je žánr elektronické taneční hudby , který se objevil v Chicagu kolem roku 1984. Je to raná forma veškeré house music obecně. Poté , co disco vyšlo z módy, zažila chicagská klubová scéna akutní nedostatek tanečních nahrávek, což přimělo místní DJe k experimentování s mixováním a vytvářením vlastních skladeb, čímž položili základ novému zvuku.
Chicago house, stejně jako celá house music obecně, se vyznačuje 4/4 rytmem s průměrným tempem 120-130 úderů za minutu. Srdcem úderu je basový buben („sud“), který v každém úderu taktu vytváří úder. Každý druhý takt se spolu s „barelem“ ozývá malý bubínek („snare“) nebo zvuk tleskání („tlesknutí“). Rytmický pattern je také zředěn hi-haty , tom-tomy a různými perkusemi . Taková standardní sada je způsobena tím, že byla obsažena v bicích automatech , s jejichž pomocí byly vyrobeny beaty pro house: Roland 707, Roland 808 , Roland 909 . Basový part a soulové vokály byly zpravidla překryty rytmem [1] .
V roce 1976 dostal newyorský DJ Larry Levan nabídku z Chicaga stát se diskžokejem v nadcházejícím klubu Warehouse . Odmítl, protože plánoval otevřít svůj vlastní klub Paradise Garage ( ruská rajská garáž ), který dal v budoucnu název garážovému žánru . Místo toho Larry doporučil svého nejlepšího přítele, 22letého Frankieho Knucklese . Následujícího března Frankie odehrál set při otevření skladu a zopakoval jej o týden později. Veřejnost měla večírky ráda; Frankie získal v klubu rezidenci a přestěhoval se do Chicaga [1] [2] [3] .
Hudba, kterou Frankie hrál v prvních letech klubu, byla disco , která byla tehdy na svém vrcholu . Později se DJ nebál experimentovat a sety ředil tracky z počátku 70. let, málo známou importovanou hudbou a písněmi z jiných tanečních žánrů. Zejména to bylo způsobeno blížící se „smrtí“ diskotéky, ke které nakonec došlo v roce 1981. Žánr vyšel z módy a na trhu byl nedostatek tanečních desek. Aby se Frankie ze situace dostal, začal měnit aranžmá stávajících tratí. S pomocí kotoučového magnetofonu přemontoval skladby, přidal nové zvuky a beaty [2] . Publikum si DJské experimenty oblíbilo a díky tomu se Frankie naučil vytvářet složité remixy, zcela nahrazující rytmus, beaty a basové linky ve skladbách. To mimochodem na klubové scéně nebylo nic nového. Remixy byly široce přijaty v jiných městech, ale byly to experimenty v Chicagu, které se staly původem house music [4] .
DJ svými sety vytvořil speciální zvuk pro klub a Warehouse se brzy stal módní podzemní institucí ve městě a slovo „house“ se objevilo v místním slangu ( anglicky house ), teoreticky oddělené od názvu. klubu. Mládež v Chicagu nenazvala house ne hudebním žánrem, který se ještě neobjevil, ale všechno stejně, ve svých vlastních pojmech, módní a undergroundové. Například hudba ze Skladu je „house“ a všichni její návštěvníci jsou také „house“. Jeden z raných housových hudebníků, přezdívaný Chip E., tvrdil, že tento termín pochází od něj. Během Warehouse let vlastnil chicagský obchod s vinylovými deskami Imports Etc , kam přidal novou kategorii „Warehouse Music“, poté, co zákazníci často žádali o hudbu hranou ve Warehouse . Kategorii brzy přejmenoval jednoduše na „Dům“ [2] .
Po roce 1982 Frankie klub opustil a založil si vlastní - Power Plant ( ruská elektrárna ), rovněž v Chicagu, v budově bývalé elektrické rozvodny , čímž k sobě přilákal část veřejnosti z Warehouse. Poté majitelé Warehouse přejmenovali svůj klub na Muzic Box ( ruský hudební box ) a najali nového DJ - Rona Hardyho. Ron hrál desky v Chicagu, než Frankie dorazil do Doupěte One , ale v roce 1977 odešel do Kalifornie a vrátil se až v roce 1982 [4] .
Ron se rychle stal novou hvězdou městské klubové scény díky svým hudebním experimentům a schopnosti zvládat tančící dav. Ron a Franky hráli ve svých setech téměř stejné skladby a používali podobné techniky míchání, ale struktura a duch jejich setů byly odlišné. Frankie plánoval řazení desek, dával si záležet na kvalitě zvuku a příliš nezvyšoval tempo. Na druhou stranu Ronovy sety byly lo-fi , vysoké tempo a postrádaly plánovaný program. Oba však rádi používali ekvalizér pro posílení basů nebo vysokofrekvenčních zvuků, což se v budoucnu stalo charakteristickým znakem chicagského house [4] .
Ve stejné době dělal DJ Farley Keith Williams sety v Playground Clubu , kde v reálném čase overdubboval staré skladby rytmem na bicí automat Roland 808 . Po přijetí myšlenky začal Frankie Knuckles také používat tento nástroj. Ten však nezařadil do klubu, ale předem smíchal beat s trackem a do setu vložil hotové nahrávky. Frankie používal Roland 909 , který koupil od detroitského DJe Derricka Maye, pozdějšího vynálezce žánru techno . Hardy si pro sebe také koupil bicí automat. Ve skutečnosti se chicagští DJs svými experimenty nesnažili přijít s novým žánrem, ale oživili ten starý: v jejich chápání dělali disco. Jelikož se veškerá hudba chicagských podniků nazývala house, zdědily toto jméno i nové skladby. Jednoduchost jejich tvorby a oblíbenost mezi veřejností přitahovala mladé producenty: k vytvoření stopy nebylo potřeba studio, ale pouze bicí automat a čtyřstopý magnetofon [1] [5] .
V roce 1983 byl populární chicagský DJ Jesse Saunders okraden o bootlegovou nahrávku s názvem „On And On“ od Macha , která byla „vizitkou“ jeho setů. DJ to často hrál v tandemu s bicím automatem a nějakou další stopou na druhém "gramofonu" přehrávače [5] . Když Jesse, který měl hudební vzdělání, ztratil svou hlavní skladbu, rozhodl se, že si jednu udělá sám. Téhož roku s použitím čtyřstopého magnetofonu, Roland 808, polyfonní klaviatury Korg a basového syntezátoru Roland TB-303 napsal dvě skladby, „Fantasy“ a „On And On“, s odkazem na název ukradený záznam. "On And On" bylo nadšeně přijato v klubech a v lednu 1984 vydal Jesse skladbu na vinylu pod svým vlastním labelem Jes Say [1] [6] . „On And On“ je považována za první houseovou skladbu, její prvenství však zpochybňuje zejména skladba „Your Love“ od Jamieho Principlea, natočená v roce 1984 [1] [7] [8] .
Další následovali Jesse Saunderse. V průběhu roku se objevilo mnoho skladeb nového stylu: EP „Funkin' With The Drums“ od Farleyho Keitha Williamse, EP „Jack Trak“ a EP „Like This“ od Chipa E., skladba „No Way Back“ od Adonise, skladby „Can You Feel It“ a „Mystery Of Love“ v podání Fingers Inc. House nabíral na síle a ve svém rodném městě už nebyl považován za podzemí. Otevřely se nové kluby, skladby se úspěšně prodávaly [6] . Také poprvé byly nahrávky nahrané a vydané v malých edicích speciálně pro DJs [9] .
K rozvoji žánru přispěla i chicagská rozhlasová stanice WBMX. Na něm kvintet DJs Hot Mix 5 , který často měnil členy , svými mixy ovlivňoval vkus měšťanů i repertoár městských klubů. V počátcích house dělal Pyaterka to samé jako kluboví DJs: míchal existující diskotékové a popové skladby s bicími automaty a následně ve svém programu střídal house skladby, které propagovaly žánr [1] [5] .
Od roku 1985 se v domě začaly objevovat první hity. V srpnu téhož roku vydali Steve "Silk" Hurley se zpěvákem Keithem Nunellim a Farley Williamsem úspěšný singl "Music Is Yhe Key", kterého se v první den vydání prodalo 2000 kopií a obsadil deváté místo v americké taneční hitparádě. . Hurley má další dva chicagské house hity, které tento žánr zpopularizovaly. První je "I Can't Turn Around" - remix stejnojmenné písně Isaaca Hayese . Na vinylu tento remix vydal Farley Williams, ke skladbě přidal zpěv Darryla Pandyho a přejmenoval ji na „Love Can't Turn Around“ a v této podobě se deska stala hitem, vstoupila na importní trh a v září 1986 dosáhla čísla 10 v hitparádách.přehlídka popových desek ve Spojeném království . Tato píseň je také první house písní, která má svůj vlastní videoklip. Hurleyho druhý hit „Jack Your Body“ byl také populární ve Spojeném království, kde dosáhl čísla jedna. Hurleyho kompozice vydláždily cestu pro house do Londýna , kde po úspěchu "Love Can't Turn Around" vydal britský label London Records kolekci "The House Sound of Chicago". Pak začaly takové kompilace neustále vycházet, house se začal v Evropě popularizovat a chicagský house label DJ International uspořádal turné chicagských DJs do klubů ve Velké Británii [1] [6] .
Na konci roku 1985 Nathaniel Pierre Jones, aka DJ Pierre, Herb Jackson a Earl "Spanky" Smith, sdružení ve skupině Phuture , experimentovali se zvukem basového syntezátoru Roland TB 303. Náhodným otáčením ovládacích prvků zařízení se podařilo dosáhnout zajímavého zvuku, pomocí kterého nakonec napsali skladbu "Acid Trax". Nahrávka byla úspěšná, Roland TB 303 se začal aktivně používat při tvorbě house music, což znamenalo začátek žánru acid house . Později, kvůli své snadné produkci, acidové kompozice prakticky nahradily skladby chicagského domu, který po ztrátě popularity v roce 1988 změnil svůj zvuk na měkčí a změnil se v nový žánr - deep house . Příchod moderní poskokové kultury v Chicagu na konci 80. let také zplodil moderní house , syntézu domu a rapu [10] [11] .
| Dům | |
|---|---|