Avaz

Aktuální verze stránky ještě nebyla zkontrolována zkušenými přispěvateli a může se výrazně lišit od verze recenzované 26. června 2017; kontroly vyžadují 4 úpravy .

Avaz (persky آواز - píseň, melodie, zpěv) je základním pojmem íránské klasické hudby. Odkazuje na umění klasického íránského zpěvu a koreluje s radifem [1] .

Hodnoty

Pojem „avaz“ je hudební termín používaný ve čtyřech hlavních významech:

  1. Klasický vokální styl založený na komplexním systému modulů nazývaných „dastgah“ (per. دستگاه). Hrají se především klasické perské verše;
  2. Pomocný modální systém ve vztahu k dastgakh. Někteří hudební teoretici používají termín v současné hudební teorii [2] . Někteří lidé používají k označení tohoto konceptu arabský termín „nagma“ ( arabsky نغمه – tón, melodie) a věří, že termín „avaz“ v tomto smyslu je zastaralý;
  3. Nejdůležitější hodnotou je typ zvukové rytmické struktury nemetrického vokálního stylu. Instrumentální hudbu psanou jako doprovod k avazu v modálním systému dastgakh [3] lze v tomto smyslu nazvat avaz za předpokladu, že je napsána nemetrickým stylem.
  4. Termín může také odkazovat na improvizované hraní v původním vokálním stylu. V tomto významu je „avaz“ protikladem k termínu „zarbi“ (os. ضربی) (část skladby, která se hraje v pevném metru, obvykle s doprovodem bubnu) [4] .

Korelace s poetickým metrem

Ghazals of Hafiz a Saadi a Rumiho "Báseň skrytého významu" jsou nejčastěji prováděny v Avazu . V nemetrické části avazu lze teoreticky provést verš psaný libovolnou formou básnického metra. Pro výkon v avaze jsou nejvhodnější následující poetické metry:

Kombinace krátkých a dlouhých slabik v básnickém metru tedy musí odpovídat metru hudebnímu.

Jedním z nejoblíbenějších měřičů v Avaze je kereshme (os. کرشمه). Kereshme je pro Avaz tak typický, že se může objevit téměř v jakékoli melodii. Vzhledem k tomu, že kereshme má víceméně jasný pevný metr, často slouží k odhození husté nemetrické textury Avazu [5] .

Rytmické charakteristiky

Nejdůležitější faktor metru Avaz závisí na verši. Rytmická organizace Avazu je tedy založena na poetickém metru systému Aruz (persky عروض) [5] , což je v podstatě opakující se cyklus krátkých a dlouhých slabik. Zvolená posloupnost slabik a délka metru zůstávají konstantní až do konce aruzu, představující jakýsi rytmický režim. Slovní přízvuky však nemusí nutně odpovídat přízvukům v předchozím řádku. Avaz nějakým způsobem rozšiřuje rysy básnického metra a vytváří lyrickou náladu básně.

Avaz je založen na následujících rytmických principech:

  1. Počáteční jednotkou opakujících se prvků rytmické struktury je celá fráze. Přízvuk je nedílnou součástí kombinace krátkých a dlouhých slabik;
  2. Fráze se shoduje s linií poetického metra, která má hlavní přízvuk;
  3. Hlavní přízvuk je zpravidla na začátku fráze;
  4. Slabiky předcházející hlavnímu přízvuku jsou z hlediska délky považovány za neutrální;
  5. Dlouhá slabika následující po hlavním přízvuku může být prodloužena;
  6. Na konci věty je vhodnější použít techniku ​​tahrir (persky تحریر) - komplexní melismatický zpěv.

Poté, co fráze skončí, začíná nová, podléhající stejným rytmickým principům [6] .

Formulář

Struktura formy Avaz pochází ze základní struktury perských básní:

  1. Každá misra (jedna čára) nebo bayt (pár) se skládá ze dvou polořadek stejné délky a stejného slabičného vzoru;
  2. Verš je založen na šesti nebo osmi básnických krocích s pauzou uprostřed - tedy šest nebo osm opakovaných přízvuků. To je jádro Avazu, říká se tomu verš (persky شعر).

Avazu obvykle předchází úvod (pers. درآمد), který se provádí bez textu, ale je často přerušován zvoláními jako „del“ (pers. دل - srdce), „yar“ (pers. یار - přítel, přítelkyně, milovaný), „aziz -e man“ (os. عزیز من – můj milý, můj milý).

Poznámky

  1. ↑ کمال پورتراب، مصطفی. نگاهی نو به تئوری موسیقی ایرانی کلنل علینقی وزیری. Verze: نشر نای و نی، ۱۳۹۴. شابک ۹۷۸-۶۰۰-۹۰۵-۷۷۲-۶.
  2. ↑ R. Ḵāleqī, Naẓar-ī be mūsīqī II, Teherán, 1317 Š./1938, pp. 111-12
  3. ↑ H. Farhat, The Dastgāh Concept in Persian Music, doktorská práce, University of California, Los Angeles, 1965 (o modálních aspektech āvāz)
  4. ↑ لطفی، محمدرضا. مجموعه مقالات موسیقی. تهران: آوای شیدا، ۱۳۸۸. شابک۹۷۸-۹۶۴-۶۲۷۶-۳۵-۲.
  5. ↑ 1 2 فخرالدینی، فرهاد. و تحلیل و شرح ردیف موسیقی ایران. تهران: نشر معین، ۱۳۹۴. شابک ۹۷۸-۹۶۴-۱۶۵-۰۹۸-۰
  6. ↑ طلایی، داریوش. نگرشی نو به تئوری موسیقی ایرانی. مؤسسهٔ فرهنگی هنری ماهور، ۱۳۷۲
 Írán v tématech

íránská vláda